Top Gun: Maverick – مراجعة لتوم كروز الذي يكتسب السرعة

السيونتولوجيين على متن الطائرة

المرآب، الطائرة، السترة، الدراجة النارية، الموضوع الموسيقي: من الصعب ألا تكون مبتهجًا بهمتحف الثمانيناتوالذي يعرض علينا في الدقائق الأولى منتوب غان: مافريك. سواء أحببنا فيلم المصفوفة لتوني سكوت أم لا، فإن هذا الجزء الأخير يبلور حقبة كاملة من السينما، لدرجة أنه يبدو من الصعب إلقاء نظرة نقدية على هذه المجموعة من الآثار التي نعرضها علينا والتي تبرز كنوع آخر من الأمان الذي يبعث على الحنين بطانية.

مثل الأخيرحرب النجوم,العالم الجوراسيوغيرهاأشياء غريبةومع ذلك، فإن مثل هذا النهج كان مقدرا له أن يعجل بهذاتوب غان 2في الرداءة الراضية عن "كان قبل ذلك أفضل". لكن لا ينبغي لنا أبدًا أن نقلل من شأن المغني توم كروز وطموحه، الذي يأخذ هذا الشيء الغريب الرائج في اتجاه أكثر انعكاسًا وإبهارًا.

فمن ناحية، يتجنب الممثل والمنتج النجم الوقوع في فخ لعقة بسيطة من الطلاء من المفترض أن تعمل على تجديد واجهة سليمة. يجب أن تكون سيئ النية تمامًا حتى لا ترى الخطوة القديمة المؤثرة التي اتخذتهاتوب غانإبداعي. بصرف النظر عن تأثيرات أسلوب Clippesque هذه التي لا يقابل تأثيرها على عصرها سوى عتيقها، فإن الفيلم الروائي يتخلله دائمًا فكرة معينة عن الذكورة السامة، وبشكل أعم مع رؤية ذكورية للغاية لأمريكا المنتصرة، والتي غالبًا ما تحمل على أنها معيار من دون سيمبسون وجيري بروكهايمر.

أقرب قليلا إلى النجوم

من المؤكد أن العديد من القراءات تشير الآن إلى أن الفيلم عبارة عن فيلم مبتكر لتوني سكوت، الذي يغطي هذا السيناريو المفتعل بصور مثلية قوية. إذا كان الجزء الثاني من الفيلم أكثر لاجنسيًا، فإن توم كروز يعيد صياغة غموضه الخالي من الهموم عن طيب خاطر ليضعه في منظوره الصحيح بشكل أفضل. في مواجهة الركود، وحتى التراجع، للامتيازات التي تجبر هان سولو أو صائدي الأشباح على ارتداء نفس الأزياء ونفس الدوافع التي كانت موجودة قبل أربعين عامًا،توب غان: مافريكيجعل بطله طفلاً كبيرًا يرفض أن يكبر ويصعد في صفوف الجيش، فمن الأفضل أن يجبره على التطور.

بقي برتبة نقيب لضمان إرساله إلى الميدان،يتم تقديم مافريك على أنه ديناصور متخلفخاصة في الوقت الذي تحل فيه الطائرات بدون طيار محل الطيارين. ذوقه للمخاطرة والسرعة، وكلاهما من سمات الشخصية ومترجمه، يتصادمان في ميز أون أبيمي الذي من شأنه أن يُظهر تقادمهما المفترض. لماذا تجبر نفسك على قيادة الطائرات المقاتلة عندما تكون الأموال الخضراء كافية؟ حسنا لأننا نستطيع!

التصوير الآلي

ومن هناك النتائجكل جمال هذا "فيلم توم كروز" النهائي، حيث يستخدم الممثل ابتسامته كولجيت ونظرته المشتعلة (والتي تعمل أيضًا بمثابة كمامة جارية) ليكشف عن نفسه بشكل أفضل. يندم مافريك على أخطاء ماضيه، سواء كان ذنبه بسبب وفاة صديقه غوس أو علاقاته التي غالبًا ما تكون إشكالية مع النساء (كما أوضحت ذلك شخصية جينيفر كونيلي الجميلة جدًا).

لا عجب أن النجمة استعانت مرة أخرى بخدمات كريستوفر ماكواري (طبيب السيناريو الرسمي ومدير الفيلم).المهمة : المستحيلة 5وآخرون6) لتسليط الضوء على هذه الأشباح من عصر آخر. وبوضوح جميل، يواصل كاتب السيناريو جعل كروز شخصية حزينة ومحبطة، لا يمكن لبراعتها الجسدية والسينمائية أن تعيد الزمن إلى الوراء بالضرورة.

توب غان: مافريكيأخذ مثل هذاالشكل المؤثر بشكل مدهش لقصة الفداءحيث يحظى البطل بفرصة إعادة كتابة التاريخ بطريقته الخاصة من خلال أخذ ابن غوس تحت جناحه، والذي يلعب دوره مايلز تيلر الذي له نفس الشارب. هذه المرآة المشوهة، إلى جانب صراع الأجيال الذي يشكله الفيلم مع فرقته من الطيارين الشباب، تجعل المرء يتساءل فجأة: إذا كان توم كروز قد تم الإشادة به لسنوات لكونه أحدث نجوم الحركة المتطلبين، هاربًا من أزياء هوليود لبناء أسطورة تنتمي إليه. له فقط، هل يستطيع حقًا تمرير الشعلة ولعب دور المعلم؟

ليس تماما وتيرة بلدي

يجد الفيلم الروائي في هذه المسألة أفضل جودة له، لكنه يجد أيضًا حده الرئيسي، لأنه من خلال مطاردة الطبيعي، يعود الأخير متجاوزًا حاجز الصوت. على الرغم من أن أبعاده كفيلم تدريبي أكثر تحفيزًا بكثير مما كانت عليه في العمل الأول،توب غان 2يعاني من إيقاع خشن لا يستطيع الهروب من نهايته المنطقية:مافريك لا يزال رجل العملغير قادر على البقاء سلبيًا في الفعل النهائي الذي يجب عليه السيطرة عليه.

الفكرة مليئة بالمعنى، وتدعم أكثر من أي وقت مضى كرم صانع السينما المستعد للموت من أجل فنه. يواصل أعماله المثيرة المجنونة في الأخيرالمهمة: مستحيلة، كروز يعيد تعريف معتوب غان: مافريكفكرة المشهد العظيم، التي تحملها هنا وجهة نظر حقيقية للعرض داخل قمرات القيادة للطائرات التي يتم إطلاقها بأقصى سرعة، وليس على التوسع الأكبر من أي وقت مضى لرسومات الكمبيوتر التي لا روح لها.

خذ أنفاسي ااااااااااااااي

رحلة البجعة

وهذا ما يجعل النجم واحدًا من آخر الرموز العظيمة للفن السابع: فهمه الجوهري للقوة المثيرة للذكريات للطلقة. لا داعي لحركات الكاميرا الرقمية الطويلة غير المحتملة، بل على العكسهدف يتم الشعور بجسديته في الفضاء الدهليزي. لدى كروز فكرة عبقرية هنا تتمثل في إسناد إخراج الفيلم إلى جوزيف كوسينسكي، الذي أثبت ذلكالنسيان(ولكن بشكل خاص معترون: تراث) موهبته في تسليط الضوء على الإعدادات الرائعة.

شبكة التماثلترونإلى غاباتخط النار، ساعده تدريب المخرج كمهندس معماري ومصمم رسومات كمبيوتر على إضفاء خطوط متناغمة على مسرحه، لا سيما معأفق يُنظر إليه على أنه حدود كل الاحتمالات. من خلال ربط الهندسة الطبيعية بنقلها إلى التقنيات البشرية، يشير كوسينسكي الإنسان إلى بيئته، وإلى رغبته في تجاوز استكشافاته. ومع ذلك، هذا هو بالضبط ما يبحث عنه توم كروز عندما يصور نفسه وهو يتعرج عبر الوادي، وينعطف خط الأفق في كل الاتجاهات أثناء دورانه.

الشباب يتنقلون مع كروز

من خلال بساطة الاتصالات في المحور على وجوه ممثليه، أو من خلال العدسات المقربة التي تحاول قدر الإمكان متابعة طائراته من طراز F-18،توب غان: مافريكيتمتع بنقاء لغته السينمائية، والذي يسلط الضوء بشكل أفضل على وجود ممثليه في مواقف الطيران الحقيقية. يجذبنا جوزيف كوسينسكي بجمال هذا الواقع البسيط، كما هو الحال عندما يلتقط النفس الأبيض الذي يحيط بمقصورة الطائرات على ضفاف النهر.

ومن المفارقة،يجسد توم كروز نفسه، بل ويجسد نفسه، باعتباره بطل السينما المطلقلأنه يرسخ جسده في الواقع، في معركة دائمة بين حدوده كإنسان وقوانين الفيزياء. نراه متمسكًا ومقاومًا ومتفاعلًا مع الجاذبية التي يسعى مع ذلك للهروب منها، مثل إيكاروس الذي تجنب في هذه اللحظة حرق جناحيه.

في انتظار الأعمال القادمة منالمهمة: مستحيلة، متوب غان 2لديه شيء محدد في عودته إلى مشهد مذهل رصين وأنيق، مما يثبت أن نجمه المصاب بجنون العظمة يعيدنا إلى الحنين إلى الفيلم الأول بدرجة أقل من الحنين إلى الطلب النادر بشكل متزايد على إنتاج الأفلام الرائجة.لقد سمحنا لأنفسنا بالانطلاق في هذه الرحلة الملحمية، إلى درجة الاستمتاع بانعطافاتها الهابطة تكريمًا للثمانينات، خاصة عندما تنفجر أغنية ليدي غاغا على الاعتمادات النهائية ذات الطراز القديم. ربما كان أفضل من قبل، بعد كل شيء.