الرجال: انتقادات لأصل لو مال

هجوم المستنسخين

في قائمة الصفات التي يبالغ نقاد السينما في استخدامها (بدءًا بمؤلف هذه السطور، الذي يعترف بالذنب)، هناك مصطلح "الحشوي". وفي حين أنه من المفترض أن يستحضر من خلال علاقته بالأمعاء إيقاظ اللاوعي الجماعي والحقيقة العميقة للإنسان، فإن قوته الاستفزازية تتضاءل عندما نستخدمه في كل شيء وأي شيء.

لماذا هو مزعج؟ لأنالرجال هو فيلم عميق حقًا لمرة واحدةلدرجة أنها تذكر بالمعنى الأصلي للكلمة وقوتها. من مقدمته المذهلة بصريًا، حيث تسبح الأشكال غير الواقعية لغروب الشمس في شقة بلندن، يخلق أليكس جارلاند شعورًا بعدم الارتياح يدغدغ المعدة.

بهذا الضوء الذي يليق بلوحة فنان، يجمد المخرج الزمن، ويجبر كاميرته، تماماً مثل هاربر (جيسي باكلي العظيمة) على مواجهة نظرة رجل يسقط من أعلى مبنى. هذا الرجل هو زوجها الذي أعلنت عنه للتو رغبتها في الطلاق. لقد حدث الحدث بسرعة كبيرة لدرجة أن البطلة كان من الممكن أن تفوته. لكن لا، هذا مكتوب إلى الأبد في شبكية عينه.

ومع ذلك، بيت القصيد منالرجاليعتمد على ازدواجية وجهة النظر. إذا بدا أن هذا المشهد التمهيدي يؤكد لنا أننا سنتبنى عيون هاربر، فإن التكملة تناقض هذا الافتراض. ولإعادة شحن بطارياته، يقرر الشخصية عزل نفسه في الريف الإنجليزي. عندما وصلت، استقبلها جيفري، وهو مالك أخرق ومتطفل إلى حد ما. ولكن أثناء المشي في الغابة أو في القرية المحلية، اتضح ذلككل الرجال لديهم نفس الوجه، من القس المحلي إلى النادل إلى طفل سيئ التصرف، مثل روري كينير المستثمر للغاية.

روري كينير، مذهل من البداية إلى النهاية

رعب ما بعد #MeToo

المشكلة هي أن هاربر لم يلاحظ هذه المعلومات أبدًا. هل المشاهد هو الوحيد الذي لاحظ هذا العنصر الغريب أم أنه لم يصدم أكثر من الأخبار؟ يعالج جارلاند الغموض الذي يحكم هذا النوع من الخيال بشكل مباشر، وذلك لاستخدام هذه الصورة الصريحة للذكورة الموحدة مع تجنب فخ الهجاء التبسيطي.

مثل هذا الشكل غير المفهوم لرجل عارٍ مغطى بأوراق الشجر تدريجيًا،الرجاليبدو بعيد المنالوذلك على وجه التحديد لأنه لا يقدم أبدًا إجابات على الأسئلة المختلفة التي نطرحها على أنفسنا أثناء المشاهدة. من الواضح أن القول بأن الفيلم نسوي، لكن تحديد طبيعة رؤيته للرجال ليس بالأمر السهل.

إيفا، انهضي

من الملاحظة المهينة الصغيرة إلى الاعتداء الجسدي، تخضع هاربر في وقت قصير لشكل من أشكال الحياة اليومية التي يعاني منها للأسف الكثير من النساء. هل يمكننا تفسير ذلك بمشكلة عميقة في التربية الإنسانية؟ من قبل مجتمع دافع عن السلطة الذكورية السامة والنظامية لفترة طويلة؟ برموز ثقافة يتم فيها تمثيل المرأة دائمًا على أنها الجاني أو الخطر؟ أو بكل بساطة بسبب قسوة غالبية الأفراد؟

تألقالرجالهل هذايجعل كل هذه التفسيرات صحيحة، ولكنها غير كافية في تفردها. مثل قطع الألغاز التي لا فائدة من عزلها، يطلق Alex Garland العنان لشبكة القرائن الغنية التي يرشها على طول الطريق، بدءًا من شجرة التفاح هذه التي تعيد المؤنث إلى الصورة التي لا تمحى من الخطيئة الأصلية. يثق المخرج في القوة الاستفزازية لمسرحيته، ويتجنب أن يجد نفسه عالقًا في تأكيدات معدة مسبقًا (العكس تمامًا للرضا الذاتي الذي يمكن أن يظهره دارين أرونوفسكي في موضوعات مماثلة معالأم !).

مثلنا، بحثًا عن الإجابات...

الفتاة الأخيرة من بين أمور أخرى

في الواقع، أصل الشر/الذكر لا يهم. ما يهم جارلاند هو هذه السلسلة من الأسباب والعواقب التي تحدد طبيعة الإنسان. بعد كل شيء،آلة السابقينوآخرونالإبادةكانت تحملها صورة المزدوج، لشخص آخر مشابه ومختلف في نفس الوقت. سواء أكان ذلك ذكاءً اصطناعيًا يعتمد على فكرة أن خالقه هو الإنسان، أو طاقة غريبة تعطل التكوين الفيزيائي والكيميائي لمضيفيه، فإن سينماه تعود دائمًا إلى الإنسانية التي تسعى إلى فهم جوهرها (عبثًا).

هذا هو السببالرجاليتم تضخيمه على الفور بواسطةلفتة السينما العالمية.الإبادةلقد تناولت بالفعل ثقل الصدمة، وحقيقة أن الحياة لا يمكن فهمها إلا من خلال عدم ثباتها، بسبب التأثيرات المختلفة للعالم من حولنا. من خلال هذه الفرضية، البسيطة بقدر ما هي تقشعر لها الأبدان، يطور المخرج هذه الغرابة المزعجة بإلهامات مروعة محسوسة جيدًا، ومدعومة بإيقاع لا يصدق. والدليل على ذلك هو المفارقة الدرامية المشلولة أثناء تسلسل غزو المنزل حيث لا تستطيع هاربر رؤية التهديد المتجه نحوها.

الضوء في نهاية النفق

لا ينسى جارلاند أبدًا إبقاء تجربته مفتوحة قدر الإمكان، حتى نتمكن بسهولة من قبول تصعيده السريع نحو سرده وتجريده الشعري.بالاعتماد على تراث رعب الجسد(وهذا بطريقة قذرة حقًا)، يواصل المخرج توسيع علاقته إلى الولادة القسرية، إلى خلق جسد لا يمكن أن يصبح إلا وحشًا على اتصال مع الآخر.

الرجاليصبح فقط أكثر جمالا ورائعة ومثيرا للقلق. وبينما يفترض أنه يفقد السيطرة بسعادة، فإنه يستمر في الحفاظ على وجهة النظر المتقلبة هذه، التي تواجهنا بأعمق يقيناتنا بينما تصب الشجاعة على الأرض. ها هوفيلم "عميق" حقًا، بكل معنى الكلمة.