الهاتف الأسود: مراجعة مع لعبة الكلمات الهاتفية

تل الحزن

يرى فيني وشقيقته رفاقهم يختفون واحدًا تلو الآخر، ويحملهم شخص غامض يُدعى "The Grabber". ويأتي دور الصبي الصغير الذي يستيقظ وسط قبو من أسوأ الأذواق. وفي ذروة السخرية المزعجة، سرعان ما اكتشف وجود هاتف على الحائط... وهو الأمر الذي لا يعمل.حسنا ليس رسميا.

قصة شارك في كتابتها سكوت ديريكسون وسي روبرت كارجيل وتخيلها في البداية جو هيل في قصته القصيرةالهاتف الأسود، نُشر في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين في المجموعةأشباح القرن العشرين(أشباح – قصص مضطربة).مثل والده ستيفن كينغ، أصبح الكاتب الآن على دراية كبيرة بالشاشات الكبيرة والصغيرة. إلى جانب السلسلةNOS4A2وآخرونلوك ومفتاح، عُرضت أعماله في السينما فيقرونبواسطة الكسندر أجا وفي العشب الطويلبواسطة فينتشنزو ناتالي. تعديلات يمكن نسيانها في أسوأ الأحوال، ومسلية في أحسن الأحوال، ومتواضعة جدًا بشكل عام.الهاتف الأسود ليست استثناء.

"هل لديك دقيقتين للحديث عن حساب التدريب الشخصي الخاص بك؟ »

أولئك الذين توقعوا فيلم رعب عظيم في سياقهشرير لذلك من المحتمل أن يصابوا بخيبة أمل.الهاتف الأسودعلى الرغم من أنه يعيد صياغة، أو حتى يحسن، الخطوط الرئيسية لفيلم 2012، فقد تبين أنه أقل سخاءً بكثير (وأقل براعة بكثير) من حيث الإثارة،الخطأ بالضبط في وضعه. الروابط بين الفيلمين الروائيين عديدة: الشخصيات المحاصرة في سترة عائلية غير قادرة على تحرير نفسها من الماضي تتطور في بيئة متداعية تقريبًا، وتم دمج لقطات الفيلم بمهارة في القصة والإطار الرئيسي مليء بهذه اللقطات الكبيرة الشهيرة. الجدران المتداعية. ورغم كل شيء، لا شيء يرقى إلى مستوى الذروة الكابوسيةشرير.

سعيد بالتعامل مع المواد الأصلية التي تلبي رغباته السردية، لا سيما من خلال الإشارات إلى أفلام الإثارة وشخصية الأب العنيفة الأكثر دقة من المتوسط،ديريكسون يترك حبال التكيف مرئية. بدءًا من مبدأ الفيلم الروائي، الميكانيكي نسبيًا، إلى العديد من أشكال الحبكة ونقاط الاتصال (ضربة قفل الحماية من السرقة)، فإن العديد من العناصر تخون طبيعتها الأدبية وتثبت أنها أقل إقناعًا على المستوى البصري، خاصة عندما يجبر المخرج نفسه على إدخال بعض الرعب العام ليتوافق الأمر برمته مع مواصفات رعب هوليود.

سواء كان يسعى جاهداً لاحترام قصة جو هيل البسيطة أو توسيعها لتنويع تأثيراته المسرحية بشكل أفضل،يبدو أنه يعاني قليلاً من التكيف، على الأقل عندما يحبس نفسه في القبو حيث يُحتجز فيني المسكين سجينًا.

ثنائي كينغي جدا

الهاتف ليس كله وردي

من ناحية أخرى، عندما يكون مهتمًا بمطاردة المريض النفسي بقيادة جوين الشجاع، فإنه يسمح لصفته الرئيسية بالتألق، أي ظلامه. مثل أصيف 84,الهاتف الأسودينوي موازنة أسطورة طفولة أمبلين التي أشاد بهاأشياء غريبةوآخرون والسماح بنشوء جو خانق، وهو ما نراه الآن نادرًا جدًا في هذا النوع من القصص. ليست الحياة اليومية لأبطالنا الشباب، المتأرجحين بين العنف المنزلي والعنف المدرسي، ليست ساحرة فحسب، بل إن الولع الجنسي بالأطفال هو أكثر من ضمني.

كل ذلك في وسط أمريكا الريفية المهمشة، حيث التضامن هش وحيث تختبئ المجتمعات خلف نوافذها، وهو التناقض المطلق للسبعينيات غير التقليدية التي تحب السينما تصويرها.وفي قلب هذه المدينة المنكوبة يشعر المخرج براحة أكبر مع كاميرته.. إن اختيار النطاق، وهو أمر مثير للفضول بالنسبة لفيلم روائي طويل من هذا العيار، يأخذ معناه الكامل بفضل التحرير المتناوب. في القبو، يسمح لك بإنشاء مساحات فارغة يريد الماسك الدخول إليها فقط. ظاهريًا، يساهم في وصف مدينة قاحلة، مكونة من منازل فردية حزينة ذات هندسة أفقية. صحراء يضيع فيها هذان الطفلان الفقيران.

قناع الموت الأبيض

سيندم البعض على غياب الأبواب المغلقة، لكن يجب أن نعترف أنه من الجيد أن يكشف أن الغدر المحيط لا يقتصر على قبو الخصم الذيالهاتف الأسودهو الأكثر إثارة للاهتمام... والأكثر رعبا.

أخيراً،إنه مدين بجزء كبير من رأسماله لإيثان هوك، الذي يترك وراءه أدواره كبطاركة قتاليين (والتي لعب فيها أيضًاشرير) لينزلق في حذاء الماسك الشهير. وجهه مخفي بأقنعة مختلفة، ويثير القلق من القوة الوحيدة المتمثلة في نغماته نصف اللطيفة ونصف الغاضبة وحضوره الجسدي المثير للإعجاب.

الممثل، مزين بالعضلات المخيفة منذ الإعداد البدنينورثمان، يستحوذ على شخصية بدينة في البداية لتمنحه هالة مرعبة للغاية والتي تنتشر بشكل خاص خلال التسلسلات القليلة - الأكثر نجاحًا - حيث يجلس دون أن يفعل أي شيء. لقد فاز رهان محفوف بالمخاطر إلى حد ما، مما يثبت أنه على الرغم من أخطائه،الهاتف الأسوديكفي لتبريد معظم الغرف المكيفة هذا الصيف.