الفيس : انتقادات لعودة الملك

الملك القدوس

سيتعين عليك الانتظار بضع دقائق حتى يظهر وجه إلفيس بريسلي أخيرًا. بتأجيل الكشف عن نجمته، جعلها باز لورمان هي الشيء المركزي. مثل سجادة خلف ستارة حمراء ثقيلة،ينفد صبر المشاهد لاكتشاف أوستن بتلر وهو يرتدي زي الملكأو بالأحرى كأمير شاب.

يعتبر أوستن بتلر المذهل والمنوم المغناطيسي هو الكشف العظيم عنالفيس. ورغم ممانعة البعض، إلا أنه تمكن من تجسيد الرجل الذي صنع حلم جيل كامل على أكمل وجه. بدءًا من حركاته الوركية المشهورة عالميًا وحتى التعبيرات الدقيقة وحركات الشعر، فإن الممثل أكثر من مخلص للشخص الذي يجسده. لأن نعم،عندما تلعب دور إلفيس بريسلي، فأنت لا تلعب دور أحد المشاهير فحسب، بل تلعب دور أسطورة.

جد داني زوكو

تم بيعه للمشاهد كإله حي، وذلك بفضل السرد الثقيل للغاية الذي قدمه المخرج (الفواق الحقيقي الوحيد في الفيلم)، وتم تقديمه أيضًا على هذا النحو. بنفس الطريقة التي جذب بها إلفيس كل الاهتمام،بتلر يجذب الكاميرا مثل المغناطيس, وهذا حتى النهاية، حتى عندما تغير وجه الملك ولم يعد سوى شبح نفسه.

كما هو متوقع،الفيس لا يخرج عن القاعدة الكلاسيكية للسيرة الذاتية التي تتمثل في إظهار ذكريات المشاهير، لكن هذا الجزء الثاني، الأكثر هدوءًا، لا يقل إثارة للاهتمام عن الجزء الأول الإيقاعي للغاية. في الواقع، كان من العار أن نركز فقط على اللحظات المجيدةسقط الملك ووجد نفسه مخدرًا تمامًا، وأبقته على قيد الحياة بشكل مصطنع بواسطة الطيور الجارحة.

فالذي وصف لنا بالطير المستعد للتحليق، وجد نفسه مجرداً من جناحيه ويذبل شيئاً فشيئاً. كما فعل فيغاتسبي العظيم,يهتم لورمان بالشخصية المأساوية، رغم أنها تحظى بإعجاب الجميعإلى رجل مهووس بالإفراط والذي سيعاني من عواقب شهرته.

موضوع كل الرغبات

الشيطان المقنع

الفيس ولا تنسوا أن تذكرونا أن سقوط ملك الروك أند رول يعود بشكل كبير إلى لقائه مع الكولونيل باركر،إمبريساريو شيطاني، وحتى مكيافيلي تمامًاالذي يكتشف فيه الرزق المثالي. كالعادة، باز لورمان لا يأخذ الأمر باستخفاف ويجعل توم هانكس شريرًا كرتونيًا حقيقيًا، كاريكاتيري للغاية ومن محبي "الحيل" كما يكرر باستمرار.

فهو أكثر من مجرد مستفيديظهر كوحش بفضل الأطراف الاصطناعية المخيفة والمؤثرات البصرية المشوهةكما هو الحال أثناء التسلسل في غرفة المرايا في الملاهي مما يجعله مشوهًا بقدر ما هو موجود في كل مكان. وهو لا يرى في إلفيس رجلاً قادراً على تغيير عالم الموسيقى، بل وحشاً قادراً على أن يجعله أغنى رجل، وهو ما سيكون عليه لبعض الوقت. تم تقديمه لأول مرة باعتباره سيد الرقص، وأصبح أمًا بديلة للملك.

الظل الذي يلتصق بجلده

بالإضافة إلى جعل شخصيته الرئيسية معبود الجماهير، يذكرنا المخرج بأنه كذلك أيضًاأول ضحية تاريخية للتجارة. تم العثور على وجه إلفيس المغري والاستفزازي ملصقًا على الوسائد والأكواب والأشياء الأخرى من جميع الأنواع. بذكاء، يعطي باز لورمان درسه الصغير في تاريخ وسائل الإعلام ويصر على مصلحة وجود منتقدين وأهمية تحقيق الربح على ظهورهم، بالنسبة للعقيد، لأنه نعم، كل شيء دائمًا عبارة عن أموال سؤال.

موسيقي مكثف,الفيس يستخدم أيضًا الموسيقى لتعكس الحالة الذهنية للشخصيةيصبح خيطًا مشتركًا يسمح لهم بالتركيز على مشاعرهم. لذلك، عندما يتحدى الملك السلطة ويقرر عدم الهدوء، يقوم بغناء أغنيتهمشكلةشعار حريته، وعندما يجد نفسه عالقًا في لاس فيغاس عندما أراد السفر حول العالم، فمن الواضح أن هذا هو الحالالعقول المشبوهةأنه يغني والعبارة الشهيرة "وقع في الفخ" تأخذ معناها الكامل.

هانكس الشرير

الفيس يتفاجأ أيضًا عندما يستشهد بالأحداث الجارية ويقرر عدم جعل الملك نجمًا عالميًا، ولكنأحد المشاهير في عصرهالذي يستجيب باستمرار لاهتمامات عصره ويتأثر بها بشكل خاص. ملتزمون بمناهضة التمييز العنصري،يظهر إلفيس بريسلي كشخص مسيسالذي لن يتمكن أبدًا من إسماع صوته بسبب الجانب غير البيعي في السياسة.يجب أن يبقى حلماً، خيالاً.

يجعل لورمان هذه الرغبة في الالتزام تحديًا حقيقيًا لشخصيته، حيث يقتصر على التزام الصمت وإظهار الوجه الطيب على الرغم من بعض لحظات التمرد المبهجة. متأثراً باغتيال السيناتور بوب كينيدي ومارتن لوثر كينغ،مفتون بالفصل العنصري الذي يحتدم حتى في حفلاته الموسيقيةيعاني إلفيس من عجزه الجنسي.

في حين كان من الممكن أن يركز الفيلم ببساطة على شخصية إلفيس، "الرجل الأبيض الذي غنى مثل رجل أسود"، إلا أنه يشيد أيضًا بتأثيراته الموسيقية وحبه للإيقاع والبلوز والإنجيل. الحب الذي حافظ عليه منذ طفولته منذ أن كانتأثر بنعمة الموسيقى السوداء والإنجيل الذي تجاوزه. تظهر Big Mama Thornton وBB King وحتى الشاب Little Richard ويظهرون جانبًا آخر من الخمسينيات والسبعينيات من خلال استحضار هؤلاء الفنانين الذين لم يُسمح لهم بعد ذلك بالعزف على الراديو.

الأم الكبيرة ثورنتون

دوامة الباز

إذا كان عليك أن تعرف شيئًا واحدًا فقط عن باز لورمان قبل أن تراهالفيس، وهذا ما يحبهتجعل مشاهديها بالدوارومن الواضح أن فيلمه الجديد لا يخرج عن أسلوبه المقدس. إذا كان التحرير كهربائيًا بالفعل، ويربط أحيانًا لقطات قصيرة جدًا بجنون مذهل، فإن المخرج يسمح لنفسه أيضًا بإجراء تجارب بصرية بين وفرة الشاشة المقسمة وحتى تسلسل الرسوم المتحركة الهزلية.

يثبت باز لورمان مرة أخرى أنه يحب تسلسلات المونتاج وأنها تعمل بشكل رائع، خاصة عندما تكون الموسيقى المصاحبة لها عفا عليها الزمن، مما يجعلالفيسكائن مرئي البوب. وكعادته، لا يكتفي المخرج بسرد قصة فحسب، بل يستخدم كل الإمكانيات التقنية المتاحة له لشرح وجهة نظره، الأمر الذي قد يربك البعض.تدور الكاميرا، تقوم بالتكبير ثم التصغير، وتتبع اللقطات بعضها البعض بشكل محموموالأصوات الخارجة عن المألوف تدغدغ آذاننا باستمرار.

منوم

أكثرهذه الهوية البصرية لا تتعدى أبدًا على قصة السيرة الذاتيةوكما لم نتمكن من تخيل سيرة ذاتية عن مارلين مونرو دون لقطة يطير فيها فستانها الأبيض بعيدًا، لا يمكننا أن نتخيل سيرة ذاتية عن إلفيس دون حفنة من اللحظات التي أصبحت أيقونية وفهم باز لورمان ذلك جيدًا. إن إعادة بناء بعض المقاطع المنقوشة الآن في الثقافة الشعبية أمر واقعي بشكل مثير للإعجاب، ونحن ندين بذلك جزئيًا لكاثرين مارتن، مصممة الديكور ومصممة الأزياء ورفيقة باز لورمان، المدير الفني في جميع أفلامه.

سواء كان ذلك عندما يُجبر على قص شعره للذهاب إلى الجيش، أو عندما يعود مرتديًا ملابس جلدية بالكامل لعودته المتلفزة أو حتى أثناء عروضه في فيغاس،أوستن بتلر يتلاشى خلف الملكومن المرجح أن يتأثر خبراء إلفيس بهذه الرغبة في الواقعية. يقوم لورمان بإدراج صور أرشيفية في جميع أنحاء فيلمه بمهارة، صور لن تلاحظها أعين المشاهدين غير المتمرسين، ولكنها ستغري معجبي الملك وتؤكد ذلكقام باز لورمان بعمل إعادة إعمار رائع.