قرار الرحيل: الناقد الذي يقرر البقاء

بولارويد

لقد أثبت تميزه في مهرجان كان السينمائي لعام 2022 ذلك مرة أخرى: فهو محبوب من قبل قسم كامل من محبي الثقافة الشعبية، ولم يتمكن بارك تشان ووك أبدًا من التخلص من صورته كرجل ذكي. واللوم على أعظم نجاحاتهJSA – المنطقة الأمنية المشتركة,الصبي العجوزوآخرونمدموزيل، ظلت أسطورية بفضل جرأتها الرسمية وبنيتها السردية التي تستعير بشكل كبير من تأثير راشومون لإبهار المتفرجين. وهم بالطبع يطلبون ذلك فقط.

ومع ذلك، سواء في هذه الأعمال الشعبية العظيمة أو في المقالات التي استقبلت بمزيد من الشك، مثلالرائعةالعطش هذا هو دمي..كان عمله يتألف دائمًا من تجاوز التأثيرات البشرية باستخدام هذه القيود.معقرار الرحيل، يذهب خطوة أخرى إلى الأمام. وعلى الرغم من المخاطرة بتنفير عامة الناس، الذين يرون في قصة الموت المشبوه هذه على قمة الجبل نقطة انطلاق جيدة جدًا لقصة مثيرة مليئة بالتقلبات الأرضية، فإنه يخفف تدريجيًا من التقاليد السردية لهذا النوع في رواية دراسة الشخصية رائعة مثل التحقيق الذي يبدأ به الفيلم.

يجب أن تكون قد وصلت إلى مستوى غير قابل للقياس من الإتقان الدرامي والجمالي لتحقيق هذا العمل الفذ، أي التخلي عما يسمى بالقضايا الرئيسية في الثلث الأول من القصة والانتقال إلى استكشاف حبكة أكثر حميمية، دون تغيير التروس تمامًا أو حتى الخسارة المتفرج الخاص بك في الطريق. في الواقع، تكمن دقة هذا التحول الطويل - الذي يشكل كل قوة الفيلم الروائي - في إتقانه لرموز الإثارة، التي يحرفها ويعيد تكييفها باستمرار، من أجلمما يضفي على هذا التحقيق مذاقًا شهوانية، ثم يضفي على هذه الرومانسية الغريبة جوًا مريبًا.

وكعادته، فهو يضاعف ثم يدمر الكليشيهات، سواء كانت البنية الثلاثية أو بنادق تشيخوف التي لا تعد ولا تحصى (سوف يستغرق الأمر عدة مشاهدات لإدراجها جميعًا). وهذا يضمن الاتساق طوال الوقت، ولكن بدلاً من مجرد جعل طبقات القصة أكثر تعقيدًا،يأخذونه إلى مكان آخر تمامًا. بينما تتغير القضايا جذريًا، فإن كل تفصيل وكل جزء من الصورة يكشف عن معنى مزدوج، وعمق غير متوقع يحول كل شيء إلى عملية بحث عن كنز هائلة لا تكون نتيجتها أي تطور قانوني، بل فحص دقيق وشعور ساحق بالحب.

التنميط

نار الحب

رغم كل الصعاب،قرار الرحيل ربما ستبقى أجمل قصة حب لهذا العام، على وجه التحديد لأنه يعيد تدوير كل الشكليات العزيزة على السيد إلى عاطفة خام. في هذا، يكاد يكمل اللوحة المزدوجة التي بدأت بهامدموزيل. بعد أن دهن تروس الإثارة الجنسية، يفحص المخرج المناطق الرمادية العاطفية، بفيلم أكثر عفة بالضرورة، لكنه ليس أقل مشحونًا بالتوتر الجنسي. الانطباع الذي يدين بالكثير لأداءتانغ ويوآخرونبارك هاي إيلوكيمياءهم المهتزة.

هيتشكوكيان كالجحيم (إن هوس جانغ هاي جون بسونغ سيو راي يعيد إلى الأذهان حتمًا الولع التصويري لـدوار)، فهو يخلط عمدا بين الأدلة الكاذبة والأكاذيب الأخرى لتحقيقات الشرطة (في السينما بالطبع) والأشياء غير المعلنة التي تميز هذه العلاقة، من أجليبث في أبسط التفاعلات تشويقًا لا يطاق، في أعظم تقاليد ألفريد القديم الطيب.

لذلك، على الرغم من أن التحقيق يتعثر،يتضاعف التوتر في شدته، من خلال لقاء صدفة حيث تبدو كل شخصية خارجة عن المألوف مع أقرانها، أو من خلال لقاءات تحت الثلج، تتعطل بسبب تفاصيل غير متطابقة، والتي تطمس الخطوط تمامًا.

لا تستدير

وهكذا، تكتسب الرومانسية كثافة مع كل مشهد، ومع كل لقطة، ومع كل تفاصيل التركيبة التي اعتقدنا أنها عديمة الجدوى. كل ذلك دون الاستسلام أبدًا للمرافق التي وضعت الأمور دائمًا في نصابها الصحيحالغريزة الأساسيةوورثته. بأعجوبة، تظل الرابطة التي توحد بطلينا أحيانًا متطفلة، وأحيانًا منحرفة دون أن تفسد جمالها بالكثير من السمية. من المؤكد أن قصتهم ملتوية، لكنها مع ذلك تظل رومانسية للغاية وبالتالينوع من الأعراض النهائية للتناقضات التي تحدد المشاعر الإنسانية.

الحساسية التي تتساءل، لذلك،قبل أن يحمل كل شيء في طريقه في الفصل الأخير، سباق مع الزمن، والذي، بعد تحرره من ثقل كل هذه الاعتبارات الأخلاقية والاجتماعية والمهنية، سيهزم أي شخص وهب قلبًا عند ولادته (أي الجميع باستثناء رئيس التحرير)، وذلك بفضل مستوى سمت لا يصدق وزاوية منخفضة رائعة. نوع الصورة التي تظل محفورة إلى الأبد في القشرة الدماغية.

النافذة الخلفية 2.0

حديقة الجذب

وهذا هو الإنجاز النهائي للفيلم الروائي: إعادة التأكيد على المعرفة الفنية للعرض. تحت أنوف المؤسسات وجزء معين من محبي السينما،قرار الرحيل تستمد كل قوتها العاطفية والسردية من إنتاجها. من خلال التخلي تدريجيًا عن زخارف الجريمة اللعوبة بمساعدة كاميرته، دون التضحية بتأثيراته الأسلوبية، فإنه يخلق عاطفة سينمائية بحتة.

لا يعني ذلك أنها مغطاة بالشكليات الغازية، بل على العكس من ذلك! على الرغم من أنه يسمح لنفسه ببعض الرحلات الخيالية المذهلة، خاصة في ثلثه الأول، إلا أنه لا يتردد في العودة إلى الرصانة الأسلوبية إذا لزم الأمر. في الواقع، وسط هذه الإثارة البصرية المجنونة،أجمل المشاهد هي تلك التي تعود إلى أبسط العمليات، مثل اللقطة العكسية، وهي تقنية كلاسيكية يتجاوزها المخرج تمامًا، كما لو أنه عندما يتدخل الشخص الحميم في هذه الملحمة البوليسية المضطربة، تتمكن الشخصيات أخيرًا من التعبير عن نفسها.

تسديدة عكسية... أو تقريبًا

مرة أخرى، وبمنطق هيتشكوكي بحت، يستخدمه لتجسيد اقتحام غامض ونقل نفسية الشخصية الرئيسية حرفيًا إلى المساحة الشخصية للشخص الذي يحقق فيه. والأكثر إثارة للإعجاب، أنه يخلق ذكريات الماضي الجديدة، ويربط معًا جميع الطبقات الموضوعية للفيلم، والتي يتم كشفها أحيانًا من خلال تغيير بسيط في المعايرة! الكاميرا هي ألفا وأوميغا للسينما النقية التي تمتد لساعتين و18 ساعة، وتمنح وجهة نظر للموتى والأشياء، عندما لا تسعى إلى جعل المشاهد تحبس الأنفاس التي تسمم الإنتاج الحالي، مثل المناقشات عبر الرسائل النصية القصيرة.

بعيدًا عن العروض الفارغة بآلاف السنين، يتلاعب بارك تشان ووك بالأبعاد البؤرية، ويطير بعيدًا، ويجد ويسيء التعامل مع أبسط الحيل في تاريخ الفن السابع، ويتمكن أخيرًا من سرد قصة الحب المحبط بكل عالميتها. في بعض الأحيان، كل ما يتطلبه الأمر هو تحفة فنية من هذا العيار (دعونا لا نزن كلماتنا).أذكر لماذا لا نزال نؤمن بالقوة الغامرة للسينما. أما بالنسبة لمهنة الفنانة، فبعد أن ارتقت بأساليبها الخاصة، نتساءل إلى أي جنة سينمائية (أو جحيم) لا يزال بإمكانها أن تأخذنا إليها.