مثل Bestas: مراجعة فيلم الوحش

وتحيا اسبانيا

في بعض الأفلام (ستوكهولم,عسى الله أن يغفر لنا,المملكةوآخرونمادري) وسلسلة (مكافحة الاضطرابات) ، أكد رودريغو سوروغوين نفسه ببساطةأحد أروع المخرجين العاملين. كاميرته ذات الزاوية الواسعة على الطراز الماليكي، وإحساسه الشديد بالتقطيع وتوجيهه البارع للممثلين، جعلته بالفعل أستاذًا في التشويق، الذي قام ببراعة بتحديث بعض القواعد الأصلية للفن السابع.

معالوحوش، الرجل لا يجدد نفسه فقط. إنه يفرض علامة جديدة، منذ البداية، من خلال مشهد من القوة الرمزية المجنونة، حيث يمسك ألويتادوريس بحصان بري ويحاولون ترويضه بأيديهم فقط. لا يقتصر الأمر على أن الصورة لها انعكاس لاحقًا في الفيلم والذي يكون له تأثير طلقة في الرأس، ولكن المخرج يستدعي قصة رمزية على طراز آيزنشتاين، ليوقظ المونتاج الموازي المؤلم للفيلم.الضربةوذبحت بقره.

لا تفعل ذلك يا دينيس

برنامج كامل، طبيعة التحذير التي نفهمها بسرعة. يعيش أنطوان وأولجا (دينيس مينوشيه ومارينا فوا، أكثر إلهامًا من أي وقت مضى) في الريف الإسباني منذ عدة سنوات، لتحقيق حلمهما في الحصول على الفواكه والخضروات العضوية. كل هذا جيد وجيد وجدير بالثناء، باستثناء أن القرية التي يحاولون ترميمها كان من الممكن أن تكون قد دمرت بالكامل حتى يمكن بناء توربينات الرياح هناك. أثار رفضهم قبول العرض غضب جيرانهم زان (مدهشلويس زاهيرة، شوهد بالفعل فيالمملكة) ولورينزو (دييغو أنيدو)، عاجزان من حيث فقرهما الذي كانا يأملان في الهروب منه أخيرًا.

شيئًا فشيئًا، تتحول الكراهية إلى ضربات منخفضة ومضايقات وتهديدات، لدرجة أن أنطوان يصب الزيت على النار بمحاولته تصوير زان ولورينزو وقت إساءتهما.

حصاد المر

سوروجوييس

مبني على استراحة نظيفة لن نفسدها،الوحوش هو فيلم ذو رأسين. ذو رأسين بمعنى أن سوروغوين يؤكد مدى قدرة حاسة العرض لديه على التلاعب بنظرتنا. إنه طويل وساحر يطول ببراعة الحياة اليومية لممثليه الرئيسيين، وإيماءاتهم الواثقة وروتينهم المنحرف تدريجيًا.

من خلال عزل مارينا فوا في وسط حقل طماطم مسموم، أو من خلال تقليص الجسم الضخم لدينيس مينوشيه في سيارته، يقودنا المخرج إلى دوامة جنون العظمة. نشفق عليهم، ونتعاطف معهم، بل ونخاف عليهم خلال مشهد متوتر في قلب طريق مسدود في منتصف الليل.

مارينا فوا، مبهرة

وبعد ذلك، كالعادة،من خلال اللقطة المتسلسلة، يُحدِث سوروغوين نقطة تحول. منذ القطعة الافتتاحية للشجاعةمادرييعرف المخرج كيف يستدعي حقيقة الموقف بمجرد تمديد مدته، وهو أمر مرهق فجأة. ولكن بالمقارنة مع المثال المذكور أعلاه،الوحوشلا يحتاج إلى لقطات تتبع طويلة ولقطات بانورامية دقيقة أخرى. على طاولة الحانة، هي لقطة ثابتة تصيبنا بالشلل، وتعطل علاقتنا مع الشخصيات.

ومن خلال إعطاء الكلمة لزان في حوار تفصيلي، نرى أنطوان وأولجا غزاة، ومستنبليون سعداء للغاية بفرض نموذجهم الفضيل على إسبانيا التي تقف على حافة الهاوية."لقد كنت تلعب دور المزارع لمدة عامين"يحكي له بإيجاز عن جاره المتفائل، بينما ينفجر كل بؤس وضعهم في وجه بطل الرواية.

لعبة الدومينو الأكثر إرهاقا في العالم

بكل حسن النية

دون إطلاق أي حكم (وهذه أيضًا قوة كاميرته الصبورة)، يصور رودريغو سوروغوين شخصيات منغلقة بشكل متزايد على أنانيتها ورضاها عن نفسها، مهما كانت مزايا أفعالها. تنمو أحلام الجميع بالسرعة التي تنهار بها، لكن المخرج شغوف بالقسوة، ويجد السبب الكامل لوجوده في لقطة الفيلم الثانية المذهلة، والتي تتمحور حول جدال عائلي.

ليس فيلمًا متخلفًا بقدر ما هو فيلم غربي حديث حقيقي،الوحوش مقارنة وجهات النظرلتغليف كراهية الأجانب بشكل أفضل والتي لا يمكن لأي شيء نزع فتيلها. يركز إحساس سوروغوين بالإيقاع والتحرير دائمًا على النظرات الملحة والمسارات المقطوعة، كل ذلك مع سيطرة مذهلة على التوتر، كما لو أن كل حوار يمكن أن يتحول في أي لحظة إلى ركلات الترجيح على غرار ليون.

إنه بعيد لكنه جميل

بينما يستثمر المؤلف في نوع مختلف عن أعماله السابقة، يوقع المؤلف هنا توليفة غنية من أفلامه السينمائية، مع الإنكار كواحد من الشخصيات المركزية فيها. أينالمملكةبعد تصويره انهيار نظام سياسي بأكمله وتداعياته المافيا، يشرح سوروغوين انحياز سينماه من خلال هذه الطبيعة المغلفة والسامية، هذه المنطقة التي يعتقد الجميع أنهم قادرون على تطهيرها.

يبحث هؤلاء الأبطال (المناهضون) دائمًا عن سيطرة عبثية على الفضاء، وعلى الفناء الخلفي الخاص بهم (حرفيًا)، على الرغم من أن الأخير لا يمكنه إلا أن يبتلعهم (انظر هذا المشهد حيث تصبح شفرات توربينات الرياح طاحونة دون كيشوت الحديثة). مهما كان الجانب السياسي لشخصياته:يهتم سوروغوين بنظام تفكير الكائنات التي يصورهاوعطشهم الدائم للتدمير. كما هو واضح من عنوانالمملكة,الوحوشيؤكد أن هذه السينما، الإنسانية والمؤثرة دائمًا، لا تفكر إلا في شيء واحد: تصوير انهيار الممالك الصغيرة.