تطور درامي: النقد النقدي

مسرح الدم

سواء أحببنا الأول أم لاتجمع القتلىلا بد من الاعتراف بأن فيلم تيم ميلر يرسخ نفسه من سنة إلى أخرى كعلامة ثقافية "مهمة"، حيث انفجرت علاقته بالدرجة الثانية وبالجدار الرابع بمدفع البازوكا، وانتشرت مثل تسرب النفط في صناعة هوليوود. علامة على رداءة العصر أو الضجر البسيط، فإن مفاهيم الأنواع والرموز السينمائية ليست أكثر من مجرد مربعات يجب تحديدها من أجل السخرية منها.

ويبدو أن القاعدةغياب المتطلبات والابتكار، مختبئًا تحت قشرة الفكاهة التي تدرك أن الشركة لا تؤمن بقصتها، ناهيك عن إعادة اختراع العجلة.

"هل تحب السخرية أيضًا؟ »

إذا أكد البعض أن هذا النوع من التفكيك ما بعد الحداثي يعمل في دورات، فسيبدو أن السينما الغربية هي أكثر من أي وقت مضى في قاع الموجة، مما ينزع فتيل أي درجة أولى على مذبح السينما.التواطؤ مع المتفرج الذي لن ينخدعولم يعد يسعى إلى الانخداع بسحر الفن السابع.

في هذه النقطة، صوت خيبة الأملتطور دراميله ميزة أن يكون واضحا:"إنه مجرم. عندما رأيت واحدًا، فقد رأيتهم جميعًا". الغمز القسري هو الذي يحدد النغمة: تحت غطاء الحداثة الزائفة التي تضمن تفردها، يظهر فيلمتوم جورج(مخرج المسلسل الكوميديهذا البلد) لا يريد أن يبذل أي جهد.

لن نكون غاضبين قليلا؟

جريمة التعبير عن الملل

من المؤسف أن الفيلم الروائي يعتمد عليهمتعة ميس أون أبيمي على الورق. عندما أراد المنتج داميان جونز فعلاً أن يقتبس مسرحية من أعمال أجاثا كريستي، أدرك ذلكمصيدة الفئرانلا يمكن أبدًا عرضه على الشاشة الكبيرة بسبب شرط العقد. وينص هذا على أنه لا يمكن إنتاج الفيلم إلا بعد انتهاء العروض المسرحية. لم يحالفنا الحظ، فقد تم عرضها الآن في ويست إند بلندن منذ ما يقرب من سبعين عامًا.

ولذلك فمن هذا السياق أنتطور دراميتجري تحقيقاتها خلف الكواليس في سلة السرطانات هذه التي تمثل عملاً استعراضيًا. خيار واضح، ولكن كان من الممكن استغلال الوريد الممتع والصرير. لسوء الحظ، باستثناء نكتتين سيئتين تستغلان إمكانيات وضعه (بكرة خطيرة، باب خروج مزيف...)،الفيلم يكتفي بالقليل جدًافي هذا العالم من الحيلة، يكاد يكون راضيًا عن أفكاره النادرة مثل طفل يُظهر لنا بفخر عقدًا من المعكرونة.

"مرحبًا، أنا الغمزة المعرفة. الرجاء التعاون »

منذ ذلك الحين، يمكننا القول أن الأمر برمته هو استمرار لفيلم كينيث براناغ، باستثناء أنه يفترض بصراحة حبه للجريمة، حتى لو لم يفعل الكثير بها. من جانبه،تطور درامييزعج، والخطأ هورواية جيدة مثل شخصيتها الرئيسية، مفتش مكتئب يلعبه سام روكويل المخيب للآمال.

لا يقتصر الأمر على فشل معظم الأشياء فحسب، بل إن الديناميكية العامة للقصة تتأثر أيضًاهذه الحاجة إلى تحديد الكليشيهاتمثل ذكريات الماضي أو الذروة المتفجرة عندما تندفع القصة نحوها. والأسوأ من ذلك هو أنه يمكن للمرء (تقريبًا) أن يتسامح مع مثل هذه السخرية إذا تمكن الفيلم على الأقل من الصمود أمام التدقيق الصارم، وهو أقل ما يمكن أن يفعله المجرم.

لكن هنا مرة أخرى، لا يسعى الفيلم الطويل إلى تسليط الضوء على الأعمال المعقدة لتحقيقاته، أي المصدر الرئيسي للمتعة التي يحرضها هذا النوع. على العكس من ذلك، يفضل توم جورج أن يجعل عرضه مسرحيًا للغاية، ويركز فقط على عدد قليل من الشخصيات، حتى لو كان ذلك يعني تقليص قائمة المشتبه بهم.

اختيار لا يزال مدروسًا جيدًا

بوارو أم اللفت؟

لقول الحقيقة،تطور دراميإنه أمر مفجع للغاية لأنه يحاول يائسًا إعادة تحقيق النجاحعلى خلاف. الفرق هو أن ريان جونسون قد عاد إلى النخاع الجوهري للجريمة، ليس من خلال رفض قوانينها لمراقبة تقادمها، ولكن من خلال احتضانها لإفسادها بشكل أفضل.

هذه هي الطريقة التي نشكل بها كائنًا ذكيًا ما بعد الحداثة، والذي يتمتع بالمرح بينما يسلي المتفرجين. القصر ذو الغرف السرية، وفرقة الشخصيات البغيضة والمحققين بلهجاتهم غير المحتملة، كل شيء مر بطاقة تنشيطية، والتي قدمت تحية صادقة لهوية أجاثا كريستي لكسر بعض المتطلبات الأساسية (الشخصية غير القادرة على الكذب) أو غرسها. مع موضوعات أكثر معاصرة (وضع المهاجر لهذه الشخصية نفسها).

لن نكون غاضبين قليلا؟ (مكرر)

بالمقارنة،تطور درامييلتزم بالطريق المطروق، بدءًا من نظرة سطحية للغاية على كراهية النساء في عصره. قد تحاول الشرطية الشابة القوية الإرادة والساذجة التي تلعب دورها ساويرس رونان أن تكون القلب العاطفي للقصة، لكن يبدو أن وجودها مبرر فقط للتذكير بأدوار الممثلة في أفلام ويس أندرسون.

من خلال لقطاته الجانبية ولقطاته الجانبية الدقيقة وألوانه الباستيل، يسعى فيلم توم جورج بوضوح إلى الميل نحو مخرج الفيلم.فندق بودابست الكبيرولكن بدون حقد أو حزن. سيئة للغاية، لأنتطور درامييتم حفظه في بعض الأحيان من خلال التصوير الفوتوغرافي الجميلوقبل كل شيء، بفضل إبداع موسيقاه، الذي ندين به لدانيال بيمبرتون الرائع دائمًا. لكن لا شيء من هذا يمكن أن يتحمل رائحة النفتالين لمشروع مقتنع بحداثته لدرجة أنه أصبح أكثر عفا عليه الزمن.