لا تقلق عزيزي: مراجعة سجين الصحراء

امرأة تحترق

زوجات ستيبفورد,عرض ترومان,مصفوفة,السجين,منطقة الشفق,مرآة سوداء,اخرج… سوف تمطر الأسماء لوصفها وفك شفرتهالا تقلق عزيزي، وفي هذه العملية قم بكسر تعويذة الفيلم باستخدام أدلة ضخمة. لكن لعبة المقارنات لها معنى آخر أكثر انحرافًا: تقليص الفيلم وخنقه، ومنعه من الوجود، مثل بطلته المحاصرة في زيها.ربات البيوت اليائسات.

هناك بالطبع تأثيرات متعددة في السيناريو الذي كتبه كاري وشين فان دايك، ثم أخذته وأعادت كتابته كاتي سيلبرمان. لا أحد يخفيه، والجميع يلعب به، بدءًا من الكليشيهات المبهجة للحلم الأمريكي في الخمسينيات وحتى الاقتباس منالبرتقالة البرتقالةيفترض تماما.

قليلا مثل فيأالبعد الرابعلرجال مجنونة، تستمتع أوليفيا وايلد بخلق عالم يستحق الكابوس بولي بوكيت، الذي يسخر من الأعراف المقدسة لسعادة المجموعة (المنزل، الزوجة، السيارة، إدمان الكحول العادي) بقدر ما يسخر من التقاليد المقدسة للسعادة (المنزل، الزوجة، السيارة، الإدمان العادي على الكحول)سراب الثقافة الشعبية(الحنين إلى عصر خيالي تمامًا، وإعادة صياغته من الأعلى إلى الأسفل بواسطة الثقافة الشعبية نفسها). إن ظهور Dita Von Teese كسلع فاخرة لنادي الأولاد، واختيار Harry Styles (ليحل محل Shia LaBeouf) في ظل الخيال الزائف المطلق، يضيف طبقات من الأذى.

ماذا إذالا تقلق عزيزي أخيرًا ضحية شهيته وينهار تحت ثقله، وهذا على حساب النجاح: نجاح أطموح رائع، ورحلة مربكة وغنية ورائعة في كثير من الأحيان.

منتصف الصيف الأمريكي

وايلد في القلب

منذ الدقائق الأولى،لا تقلق عزيزييصرخ بشيء واحد: موهبة أوليفيا وايلد. في جميلة جدابوكسمارت، أظهر المخرج إحساسًا معينًا بالمسرح، وعناية خاصة بالأجسام والمجموعات، بالإضافة إلى الرغبة في خلق فقاعات خارج الزمن (مشهد حمام السباحة فيالانزلاق بعيدابواسطة عبقرية العطور). في فيلمها الثاني، دفعت المؤشرات إلى أقصى حد، مع إخراج فني رائع.في هذا العالم الجهنمي من الكمال، كل شيء على الإطلاق ينضح بالسينما. يعكس كل وجه، وكل إطار، وكل أفق العمل الدقيق على جميع المستويات، والإتقان الهائل لجميع الأدوات.

هذا النصر المزروع وسط الصحراء هو جنون حلو يفيض بالغرابة، وهو شخصية بحد ذاتها في القصة. مع المصور السينمائي ماثيو ليباتيك (المعروف بشكل خاص بتعاونه مع دارين أرونوفسكي، منبايلديهالأم !)، والملحن جون باول، ومجموعة من الأماكن ذات الهندسة المعمارية المثيرة للذكريات (بيت صحراء كوفمان، وبيت البركان في صحراء موهافي)،تجمع أوليفيا وايلد عالمًا كاملاً من الهلوسة. غرفة معيشة، شارع، قاعة رقص، حديقة، حافلة: بين يديه، يصبح كل شيء مسرحًا لرعب ممل وقلق غير محسوس.

الساعات، العرضية

لكن هذا السلاح ينقلب تدريجياً ضد الفيلم. لولا تقلق عزيزييكتسح المقدمة بسرعة كبيرة (جدًا) لإثارة الكابوس، ومن ثم يحبس نفسه فيههذا آليات القلق المتكررةمما يتشقق تدريجياً جدران هذا الواقع. ثم تتوالى المشاهد لتعبر عن نفس الفكرة: الانهيار الأرضي الذي يأخذ البطلة وعالمها الصغير بعيدًا. الغريب يتضاعف من أجل متعة الغريب، حتى لو كان ذلك يعني تحويل الشخصيات إلى دمى – وهي مفارقة جميلة بالنظر إلى موضوع الفيلم.

ويتجلى هذا بشكل خاص في بعض الصور الأكثر جنونًا في الفيلم، حيث تختنق أليس حرفيًا بسبب الحياة المنزلية، مع نافذة كبيرة وغطاء بلاستيكي. تكاد تكون الأفكار جميلة جدًا وقوية جدًا ومثالية جدًا بحيث لا تجد مكانًا لها في القصة، وهذه المشاهد تتعارض في النهاية مع بقية الفيلم. إن تأثيرات التحرير، التي تغلف وتعزل هذه اللحظات المرعبة، تشبه أيضًا الاعتراف بالفشل. الكمال له ثمن، يعلن ملصق الفيلم. كان هذا السعرربما التضحية ببعض الأفكار الصورية القوية، لخدمة الفيلم (الذي كان سيستفيد بالتأكيد من تشديده).

عالقة بين النظرية والواقع

فقدت في الترجمة

الجدار الحقيقي الذي يواجهلا تقلق عزيزيومع ذلك فهو في مكان آخر. هذا هو ما يندفع نحوه هذا الفيلم منذ البداية: حل اللغز، وتفسير اللغز.كلما كان السؤال أكبر وأكثر جنونا، كلما كانت الإجابة أكثر خطورة وخطورة.ويصدق هذا أكثر هنا حيث ينفق الفيلم الكثير من الطاقة في جمع القرائن والعناصر الغامضة، وتحريك الخيوط بمتعة ضارة ولذيذة. الجنون الحميم؟ تجربة علمية سرية؟ آلة عملاقة تحت الصحراء؟ طائفة العصر الجديد؟ مجتمع الكذب النموذجيالقرية؟ كل شيء ممكن...حتى يصبح كل شيء دقيقًا.

وعندما يحين الوقتتكشف ورود الجحيم، فلم يعد للفيلم أنفاس.البناء في ذكريات الماضي ثقيل، والتأثيرات أكثر من ذلك. رغبة منها في أن تكون واضحة وفعالة قدر الإمكان، تذهب أوليفيا وايلد (من الواضح أنها ليست مهتمة جدًا بهذا الجزء التوضيحي) إلى هناك برقة أجمل الكتل الخرسانية. إن تحول Harry Styles إلى مهووس Foir'Fouille أمر مثير للضحك بعض الشيء، والمشاهد مليئة بالمعنى والمبرر لدرجة أنها تبدو مصطنعة أكثر من مروج النصر.

خطأ السيناريو الذي يجد صعوبة في الخروج من هذا الاجتماع الإجباري،لا تقلق عزيزيوقع في فخه الخاص. فكرة الالتواء برمتها نظرية لدرجة أنها لا تجتاز اختبار الواقع، حتى ولو في بعض المشاهد فقط. إنهاقوة وحدود الفيلم المفاهيمي: الرحلة مثيرة، لكن الوجهة ربما تكون محبطة أو مخيبة للآمال.

السباق إلى الموت في الروح

على الرغم من هذا، أوليفيا وايلد تحافظ على مسارها. بلمسات صغيرة، تحافظ على ذلكالقلب العاطفي الذي برده هذا الالتواءفي لحظات قليلة. المشهد الذي تكتشف فيه أليس الحقيقة وتواجه زوجها المعذب مليء بالغموض المفجع، والذي ينقل كل الرعب المعقد لمثل هذه العلاقة السامة. وفي خضم هذه اللحظة، يضفي وحي آخر بُعدًا جميلًا ومريرًا بنفس القدر على دور داعم بسيط. في اللحظات الأخيرة، هو حلم اليقظة لذراع تتعانق، كما في بادرة حب أخيرة يجب على المرء أن يتحرر منها ليهزم آخر زعيم في المستوى، وهو ما يربط جنون الخاتمة الغاضب بالبساطة المرعبة. من القصة.

عندما يخرج الفيلم عن مساره ويفقد الاتجاه،يبقى نجم عاليا في السماء: فلورنس بوغلتوجيه الفيلم. هذه ليست المرة الأولى التي تنال إعجابها، وهي بالتأكيد ليست الأخيرة. رائعة للغاية من البداية إلى النهاية، الممثلة تجسد كل الهشاشة، كل القوة، كل الجمال وكل البطولة التي تتمتع بها أليس في أرض الأهوال الرائعة، التي سقطت ضد إرادتها في بئر الرجال. هاري ستايلز، كريس باين وأوليفيا وايلد جيدون، ولكنفلورنسا بوغ أكثر من ذلك. إنها تسحق كل شيء وكل شخص في طريقها.