بدون فلتر: انتقاد لسعفة ذهبية مجنونة

السعفة الذهبية

أثناء افتتاحبدون فلتر، نحن نتابع أحد المؤثرين/المراسلين (الذكيين جدًا سيعرفون من هو حقًا) خلف الكواليس أثناء اختيار عارضة أزياء لعلامة تجارية فاخرة كبرى. من خلال تشريح تعابير وجوههم، وإيماءاتهم، وأزياءهم... فهو يسخر تمامًا من الخاطبين بطريقة مسلية إلى حد ما من Balenciaga/H&M. وبعد ذلك، تستمر الكاميرا في التركيز على كارل (هاريس ديكنسون)، شاب ذو مظهر يشبه الحلم يقدم نفسه في اختيار الأزياء.

تجعله هيئة المحلفين يمشي، وتفحصه، ويعتقد البعض أنه يحتاج إلى القليل من البوتوكس (خاصة في "مثلث الحزن"، هذا المثلث الواقع بين الحاجبين) بينما يعتقد البعض الآخر أنه يفتقر إلى الكاريزما... باختصار،يبدأ معرض الهراء ولا يصل المتفرج إلى نهاية مفاجآته.إذا معالساحة, لقد سخر روبن أوستلوند بشكل أساسي من عالم الفنبدون فلتر، يقرر المخرج أن يصدم الجميع حقًا.

بسرعة كبيرة،بدون فلتر تم وصفها بأنها قصة كارل ويايا، وهما عارضين أزياء، تتحول رحلة أحلامهما البحرية إلى فوضى. ومع ذلك، فإن الكارثة البحرية القادمة ستستغرق بعض الوقت لتظهر حيث أن الفيلم مقسم إلى ثلاثة فصول متميزة للغاية. يقدم الأول شخصيتينا الرئيسيتين بشكل منطقي تمامًا: كارل ويايا (الرائع والمتأخرتشارلي دين كريك). لا يتمتع الاثنان بنفس النجاح (إنها نجمة عارضة أزياء، وهو يحاول اختراقها بعد بضع سنوات من الفشل)، وفي الواقع، تم إنشاء نوع من لعبة الهيمنة المهيمنة بينهما، خاصة فيما يتعلق بالمال.

موضوع شائك يؤدي إلى جدال مجنون تمامًا بين الاثنين، خاصة خلال عشاء في المدينة بعد عرض أزياء يايا المرموق. نتيجة لحوار مجنون حول النساء والرجال، والتمييز الجنسي، والنسوية المزيفة، والاختلافات في الرواتب، وعدم المساواة... حيث يفقد الشخصان أعصابهما. بفضل موهبته كمخرج، يقدم روبن أوستلوند بعد ذلك فصلًا أوليًا مضحكًا، قادرًا على التقاط ببراعة عبثية اليقين المتبادل بينهما (باب المصعد المضحك) وأنانيتهما. يكفي أن نضع المعالم الدائمة للجنون القادم، ولكن حجمه الذي لا يمكن لأحد أن يتوقعه.

"هل تعتقد حقًا أن هذا هو حجم غروري فقط؟ »

سائح أ

لأن هذا بلا شك هو ما يجعل أعظم قوة في فيلم روبن أوستلوند (وسينماه بشكل عام)،هذه القدرة على تنفيذ قصتك في أي مكان وفي أي وقت وبأي طريقة، مما يفاجئ المشاهدين باستمرارلجعلهم يستمتعون (أو يضايقونهم) بشكل أفضل بالتقلبات والمنعطفات التي لم يتوقعوها. ومن الواضح،بدون فلترهو متر قياسي من نوعه. من الصعب العثور على فيلم أكثر فوضوية من هذا الفيلم السويدي الجديد.

تدور أحداث الفصل الثاني على متن يخت فاخر يأخذه الأثرياء على أساس رتبتهم (تسليم شاذ بطائرة هليكوبتر، تجار "يحمون الديمقراطية"...) وسط طوفان من الوهن الاجتماعي والسياسي والاقتصادي. لذا، كن حذرًا، مع المخرج، لا يجب أن تتوقع الدقة أو الأناقة. على العكس تماما،الحديث عن فاحشي الثراء هو حديث غبي وفظ تمامًا، لكن أوستلوند لا يهتممقتنعًا بأن وقاحته يجب أن تنطوي على فوضى مطلقة خالية من البراعة.

عندما يذهب كل شيء إلى القرف

في هذه اللحظة، يواجه الفيلم نقطة تحول لا تُنسى ومضحكة حقًا. من الصعب مناقشة الأمر دون الكشف عن الكثير، حتى لو أظهر الترويج للفيلم الكثير للأسف، لكننا سنحاول عدم الكشف عن الكثير حتى نترك أكبر قدر ممكن من المفاجأة. في الفيلمين السابقين لروبن أوستلوند، كانت الوجبة علامة على التحول في الشخصيات والمواقف مع حدوث انهيار جليدي في منتصف استراحة جبلية فيالعلاج بالثلجوأداء الرجل القرد الخبيث فيالساحة.

في هذه الاستمرارية، خلال عشاء لا يمكن السيطرة عليهبدون فلترينقلب (حرفيا).من خلال التلاعب الماهر بالإطارات واللقطات الجامحة، وتصعيد الفحش والتوقيت الهزلي الرائع،بدون فلترثم يحلق في سماء المرح خلال مشهد مبتهج يذكرنا بنفس القدرالطعام العظيمماذامعنى الحياة.

إجازة الحلم... أم لا

ابتذال الذباب

لذلك،بدون فلتريفجر كل شيء في طوفان من الإسراف والانزعاج والإفراط حيث تعيش الشخصيات المثيرة للاشمئزاز كابوسًا لا يمكننا الاستمتاع به إلا. لم يعد روبن أوستلوند يسعى إلى السخرية من معرضه بأكمله فحسب، بل إنه يتعمد إذلالهم لكي يدس أنوفهم بشكل أفضل في الفاحشة المثيرة للاشمئزاز في حياتهم الدنيوية. لذلك نضحك،حتى أننا نستمتع لاحقًا بهذا التدمير للتسلسلات الهرمية.

وبالفعل، في الفصل الثالث الذي تدور أحداثه على جزيرة صحراوية، سيقوم المخرج بتجريد كل شخصية تمامًا من وضعها اليومي إلى الأفضلتعمل أ انقلاب ميزان القوى.ثورة اجتماعية من شأنها أن تسمح للسويدي بركلة أكثر قليلاً في عش النمل من اللياقة (أو حتى التفكير الصحيح، كما يقول البعض)، من خلال مهاجمة ليس فقط تجاوزات النخب، ولكن أيضًا للرغبة المحتملة في الانتقام. من الأكثر فقرا.

تحول مثير دون أن يكون مقنعا بشكل خاص

ويكفي أن نقول إن هذا الفصل الأخير يحمل طابعًا كافيًا جدًا لإعطاء الدروس، والقصة مبهجة في التأكيد على أنه لا شيء يمكن أن يتطور في الاتجاه الصحيح. مما لا يمكن إنكاره، بالنسبة لأوستلوند، أن المساواة ليست سوى فكرة مثالية يتم الترويج لها في مهب الريح، حيث يجد الجميع في نهاية المطاف تصميمات شخصية أقوى من تلك الخاصة بالجماعة (ويزداد الأمر سوءًا عندما يكونون على قمة "السلم"). هذا بلا شك هو الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في الفيلم الروائي الورقي لأنه مدفوع بانعكاس اجتماعي ومجتمعي حقيقي (في سياقجلالة الذباب)، ولكن لسوء الحظ فقراء للغاية بحيث لا يمكن تغييره حقًا.

علاوة على ذلك، فإن طول الفيلم الطويل (ساعتين و30 دقيقة) غالبًا ما يبطئ هذا الخيال المفرط، كما أن عدم إيقاع الفصل الأخير يعيق بانتظام التطورات الخاطئة للشخصيات (باستثناء اللقطة الأخيرة الرائعة في الفيلم).ماريا (لقد فقدنا الرقص)بواسطة فريد مرة أخرى). لكن،بدون فلترلا يزال لا أقلهجاء مبتذل واستفزازي يطالب به روبن أوستلوند الذي عقد العزم على عدم إرضاء الجميع.إصدار ضخم ومبهج.