أصل الشر: مراجعة لعبة مذبحة عائلية

دروس مظلمة

معلا يمكن تعويضهETوقت الخروج، كان Sébastien Marnier قد أظهر بالفعل سهولة معينة من البلاستيك واهتمام خاص لأناقة إطاره ، إلى ثراء ألوانه وإبداع آليته. هذا الحب للشكلتم العثور على أكثر حيوية في أصل الشر، مع لقطات رائعة من الشاشات ، والتكبير ، وألعاب النسب والخطط غير المقفلة.

يستخدم المخرج أيضًا عدسات بصرية مشوهة لتشويه الصورة وإظهار وحشية الشخصيات أو الطابع المتفوق للقلق للديكور. هذه الأدوات السينمائية ليست أبدًا أدوات ، ولكنها باستمرار متجهات من الأحاسيس والمعنى. مثل فيلميه الأولين ،أصل الشريسمح لـ Sébastien Marnier بالاستمتاع بالإمكانيات الرسمية للسينمادون أن تستسلم من أي وقت مضى للاحتشاب البصري أو الجولة الجولة الوهمية.

متعة السينما الرائعة

الكل يساهم في إنشاء جو سام مثير بشكل خاص ، على وجه الخصوصتجسدها حفنة من الصور القويةمثل تلك الموجودة في الكامنات المتوهجة المتوهجة من ممر مطرز ، أو من القوات الأنثوية التي تربطها على أريكتها الهائلة. يستخدم Sébastien Marnier إحساسًا حادًا بالإطار لإيقاع شخصياته وتزويد المتفرج بصور قوية وفعالة.

فن التدريج الذي يتعلق باللباس الذي يبدأ كدراما اجتماعية ، حيث يتداخل تدريجياً مع القضايا من الإثارة النفسية ، بينما يتم عبورها من لحظات من الكوميديا ​​النقية.أصل الشر امزج الأنواع بسرور معدي، مع مضاعفة هذه الرموز من الديكور والهيكل الذي يدعو حكاية macabre.

هزيمة الأسرة

بين الجنة والجحيم

تجمع هذه السجلات المختلفة وتلوث بعضها البعض ، Sébastien Marnierالاستمتاعلتحديد الأنواع والأنماط التي تطبعها. في الواقع ، إذاوقت الخروجكان استكشافًا مسمماً للفيلم المراهق ،أصل الشراستخدم رموز الدراما و/أو الكوميديا ​​العائلية ، وزيادةها بنبرة مظلمة وغامضة ممتعة تمامًا.

بين مرحلة العشاء والمشي في الصباح ،المخرج يلوث فيلم العائلة بالظلامويحولها إلى لعبة من المذبحة المذهلة حيث يكون رابط الدم مجرد مصدر للنفاق والخيانة والتلاعب.أصل الشرعطلت مثالية من الأسرة ، بنفس الطريقة التي تكشف بها جانبًا غير مسبوق لكل من ممثلاتها تقريبًا.

قد يوقع Solar Laure Calamy دوره في أحلك السينما ، لم يكن دومينيك بلانك الأنيق أبدًا باهظًا للغاية ، وكشف سوزان كليمنت عن لعبة وحشية مذهلة ، لم يتم استغلالها حتى الآن. Sébastien Marnierيمنح صورة ممثلاتها، السماح للمتفرجين بإعادة اكتشافهم ، أكثر استثنائية من أي وقت مضى.

صب مذهل

هو نفسه بالنسبة للفيلا الضخمة التي تضم هذه العائلة الغريبة. يتألق ومضيء من الخارج ، المنزل يخنق ويشوش في الداخل. هذه الغرف الهائلة مشبعة بأشياء باهظة ، هذه الخطوط الساحقة وهذا يطل على الرخاموبالتالي بمثابة محفز عضوي وحسيإلى العلاقات القلق التي تحدد الشخصيات التي توحد الشخصيات.

أبطال الذين ، مثلهم من المرسى فيلا يمكن تعويضهو Laurent Lafitte فيوقت الخروج، تتطور باستمرار وبدورها جذابة ومثيرة للقلق وتجاهل.أصل الشرالعب مع تعاطف المتفرج ، وتجاهل باستمرار توقعاتهم و priori. والنتيجة هي متعة كبيرة في الكتابة ، عاطفيا محفزة كما هو مزعج.

منزل الشيطان

لا يوجد بلد لكبار السن من الرجال

في Sébastien Marnier ، غالبًا ما يكون أبطال الأحرف الأكثر غموضًا. ومع ذلك ، يبدو أن كل واحد منهم تقريبًاقضية شائعة ، هي إيجاد مكانك في مجموعة ،سواء كانت العائلة أو الزوجين أو الصداقة ، من أجل البقاء أو المحبوبون ببساطة. الهاتف المحمول الذي لا يعفي بأي شكل من الأشكال أفعالهم خلال القصة بأكملها ، ولكنه يجعل رحلتهم أكثر وضوحًا وحساسة.

تعتبر طابع Laure Calamy مثالًا قويًا بشكل خاص منذ خلف تناقض شخصيته وتعقيدها ،الأدلة وبساطة دوافعها تجعلها تلمس على الفور، إن لم يكن مأساويًا. المانشاوية غير موجودة في سينما سيباستيان مارنيير ، ولا حتى الأخلاق.

يتضح من هذه الشخصيات التي تبررها النهاية دائمًا ، وأيضًاالعلاج بدون تعليم ثقيل للمواضيع الكثيفة والمعقدةمثل البطريركية ، نادي نسائي والصراع الطبقي. من خلال نشر مجموعة من الزخارف السياسية حول هذه الموضوعات المختلفة دون استجابة جاهزة الصنع ،أصل الشرفكر في المعاصرة مع القوة والأهمية ، دون إعطاء درس أو ظهور يطل.

أصل الذكر

هذا هو كل براعة وذكاء الفيلم: متىأصل الشرتحدث عن نهاية البطريركية ، وهو يفعل ذلك من خلال تنظيم ذكر مدمر ومتلاعب بالخلط من نادي نسائي مهيمن ومفترس. عندما يتحدث عن هلاله ، يأخذ وجهة نظر بطلة بروليتارية سحقها عائلة البرجوازية ، بينما تخفي براءتها سرًا ثقيلًا.

Sébastien Marnierلا تكون رؤية تحت أخلاق الشركة. لديه متعة دحض وإعادة توزيع العبء السياسي لفيلمه باستمرار من خلال تذكر ما هو أصل الشر ، ولكن من خلال مشكلة باستمرار عواقبه. يصبح هذا الفيلم الثالث قصة بسيطة ومسلية ، والتي تؤدي مع ذلك إلى تأمل غني ومعقد في مجتمعنا ، والجنس البشري بشكل عام.