الفرعون والهمجي والأميرة: الناقد الذي ينفق دون أن يخبر

بين إعادة التدوير ....

إذا فتحت ميشيل أوكيلوت سينما الرسوم المتحركة الفرنسية مع نجاحكيريكو والساحرةواستمر في جعله يتألق مع المجوهرات مثلAzur et Asmar، لا يزال هذان العمانان المرجعيان شذوذًا في فيلم الفنان. منذ عمله الأول ،فضلت ميشيل أوسيلوت التنسيقات القصيرة، سواء كان ذلك مع حلقات من المسلسلات التلفزيونية أو الأفلام القصيرة ، ثم تم تجميع بعضها في أفلام روائية ، مثلالأمراء والأميراتوحكايات الليلأوإيفان تسارفيتش والأميرة المتغيرة.

معالفرعون ، الوحشي والأميرة ،وبالتالي يعود المخرج إلى أسلوبه السردي في الميل بعدديليلي في باريس، امتدت قصة تمتد أكثر من ساعة ونصف ، أكثر من الناحية السياسية والابتكار ، حتى لو كانت تعني هز جماليات Ocelot المثيرة. أحدث فيلمه هو فيلم في Sketchs ، والذي يأخذ مبدأ الرواة المعروف لسلسلة القصص المختلفة.

سيء للغاية لا يأتي الراوي لختتم الفيلم

بدلاً من أصحاب الإسقاطين الأيقونيين ، دعت القصة الراوي ، ورواة القصص في Workfall التي تقوم بتشكيل قصصها رمزيًا على موقع لتسليط الضوء علىتقليد الخلق ونقل الشفرةمع Malice و Ludism ، يحدد الجمهور مكونات كل قصة ، والتي تسعى جاهدة للرد على كل طلب من طلباتهم (كما هي غير متجانسة وغير متجانسة كما هي).

ومع ذلك ، فإن الجمهور يجد الأمراء والأميرات اليقظ (غالبًا ما يكون شخصية سلسة للغاية) ، وكذلك الموضوعات الرئيسية التي تروي العمل بأكمله للمخرج: السعي من أجل الحرية ، والحب ضد الجميع ، والظلم أو عصارة الوالدين ، جميعها تتخللها اللمسات الخيالية والسريالية المحددة للحكايات التقليدية التي تكون مستوحاة منها. لذلك ، فإن الفيلم هو منتج أكثر اتفاقًا وأقل إثارة للدهشة أو طموح ، بعد أن أدرك ميشيل أوسيلوت نفسه أنه يريد تحقيق شيء أبسط وضوء بعد السنوات الست التي يتطلبها فيلمه السابق.

عودة تفتقر إلى التحيز

... و H.وتصميم

ومع ذلك ، إذا كان السرد والمواضيع أكثر قصصًا ومرهقة ، فسيكون من الضروري أن تكون في حالة سيئة لا التعرف على الإنجاز البصري للفيلم ، والذي يتضمن وصقل التقنيات الرئيسية لهذا المخرج الذي لم يسرق تصفيه العبقري. تعرض أول كونتي مرة أخرى الجمهور في مصر القديمة (التي يعتبر Ocelot من عاشق أبدي) ويعود إلى الرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد والاتجاه الفني البسيط ، والفكرة هي تحريك اللوحات الجدارية ونقوش منخفضة في ذلك الوقت.

لذلك يقدم هذا الجزء الأول نفس السينوغرافيا مع الشخصيات بشكل رئيسي في الملفات الشخصية والرحلات الجانبية والأموال المتحدة التي تذكرنا بالجمالية المنقى للأفلامكيريكو.

التراكيب التبسيطية الخاطئة

يحبالأمراء والأميرات، الجزء الثاني يعيد استثمار فن الظلال الصينية ، علاوة على ذلك ، يتوافق تمامًا مع ظلام الحكاية التي تحدث في العصور الوسطى في Auvergne. وبالتالي ، فإن وحدة المكان تقريبًا في هذه القلعة الكئيبة في الأماكن تعطي انطباعًا بحضور مسرحية قصيرة ، في حين تتناقض الألوان الداكنة مع القصة الأخيرة ، أقرب إلى القصةAzur et Asmarمن وجهة نظر بصرية وثقافية. حتى لو لم تكن القصة مذهلة أو مبهجة بشكل خاص ، فإن هذا الجزء الثالث هومن دواعي سروري العيونعلى الرغم من الفجوات القليلة في الآثار ثلاثية الأبعاد.

توفر الألوان الزاهية ديناميكية حقيقية للكلمة ، وتغمر المجموعات والملابس مع القدرات المسبقة من جميع الأنواع ، والخطط مليئة بالتفاصيل والبراعة ، وبشكل أعم ، فإن الاتجاه الفني هو مشهد بحد ذاته.

حكاية ألف لون واحد

الفرعون ، الوحشي والأميرةلذلك بعيد عن كونه الفيلم الأكثر إثارة للاهتمام من قبل ميشيل أوسيلوت. إنه يستأنف بضمير كل الكليشيهات السردية والبصرية في سينماه ، ولكن إذا لم تكن القصص غنية بما يكفي للتأثير ، فإن التقنيات الفنية الناجحة بشكل متزايد تعطي كل اهتمامه بالفيلم.