قالت: النقد الذي يكسر وينشتاين أوميرتا

نحن بحاجة للحديث عن هارفي

فيقالتخلال مؤتمر تحريري لرئيس التحريرنيويورك تايمزريبيكا كوربيت (باتريشيا كلاركسون)، يطرح سؤال:"لماذا ينتشر التحرش الجنسي على نطاق واسع ولا يتم علاجه إلى هذا الحد؟ ». في هذه المرحلة من الفيلم، تم انتخاب دونالد ترامب للتو رئيسًا للولايات المتحدة، على الرغم من وجود عدة أوراق منهنيويورك تايمزحول سوء سلوكه الجنسي المنتظم مع النساء. وكأن القوة الصحفية، "القوة الرابعة" التي جعلت من الممكن فتح قدر كبير من الوعي الجماعي، تتلقى ضربة قوية في وجه السلطة السياسية، بعد سنوات عديدة من فضيحة ووترغيت وغيرها الكثير.

هكذا تبدأ جودي كانتور (زوي كازان).التحقيق في العنف ضد المرأة ويستهدف بسرعة خاصة نظام هوليوود. منطقة كثيفة وخطيرة ستحقق فيها بمساعدة زميلتها ميغان توهي (كاري موليجان) على أمل إسقاط هارفي وينشتاين المروع الذي تبدو أفعاله معروفة لصناعة السينما الأمريكية بأكملها، ومع ذلك تمر في صمت. .

تحقيق مثير…

وقالتوتبقى في نسب شيوخها اللامعينرجال الرئيسالفيلم من تأليف آلان باكولا شرقبالتأكيد أحد أفضل هؤلاء الذين يصورون مهنة الصحفي باتساعها الرومانسي وبراعتها السردية. لأنه على الورق، من الصعب إثارة المشاهد بمشاهد طويلة من الحوار، ومكالمات هاتفية لا تعد ولا تحصى، وأبحاث غير ناجحة، وإعادة كتابة المقالات... ومع ذلك،قالتينجح في أن يأسرك، وذلك بفضل الإيقاع المستمر للغاية (التحرير الرائع لهانسيورج فايسبريش، وموسيقى نيكولاس بريتل)تحقيقه الطويل والمرهق والمكلف والصارم.

إنها تتطلب استثمارًا دائمًا، وتتطلب رحلات إلى أقاصي الأرض، وتؤدي أحيانًا إلى أبواب ترفض أن تفتح، وتستولي على فروع غير متوقعة... باختصار، لا شيء يقع في حقيبة صحفيينا - على عكس هذا ما يمكن للمرء أن يتخيلهتسليط الضوءعلى سبيل المثال - تظهر المهنة ناضجة، مما يثبت العزيمة والمثابرة التي تتطلبها. ولكن إذاقالتإنه أيضًا ملفت للنظر ومثير للذكريات، ربما يرجع ذلك إلى أن ماريا شريدر لا تروي تحقيقًا طويلًا فحسب، بل أيضًاقصة رائعة عن المرأة وحالتها(يستحضر الفيلم اكتئاب ما بعد الولادة وسط الأمومة والاغتصاب والتمييز الجنسي العادي وما إلى ذلك).

…حتى اللحظات الأخيرة

تكون امرأة

قالتيبدأ الفيلم تقريبًا بعدة لقطات لنساء يسيرن في شوارع نيويورك، بما في ذلك ميغان وجودي. ولعل هذا هو المكان الذي يكمن فيه المفتاح: ميغان وجودي امرأتان مثل أي امرأة أخرى، حتى لو كانتا في قلب تفكيك هوليوود وفي نهاية المطاف حركة MeToo التي فتحت صوت المرأة في العالم. إذا كن صحافيات متميزات، فإنهن أيضاً أمهات وزوجات ولن يتمتعن برفاهية الاختيار من قبلالتعامل مع جميع طبقات حياتهم المهنية والشخصية.

وهكذا، بينما يشغل التحقيق عقولهم بالكامل (أثناء النهار، في منتصف الليل، في عطلات نهاية الأسبوع، في الحديقة، وما إلى ذلك)، فإنهم يضطرون إلى استغلال كل ثانية من الراحة الزائفة للاهتمام بالباقي، وتناول الطعام. تفاحة بين ممرين، ووضع ألعاب الأطفال بعيدًا بين مكالمتين هاتفيتين، وإطالة نقاشهم المهني على ماكينة القهوة، والتحدث عبر الهاتف مع ابنتهم بعد يوم طويل على الجانب الآخر من العالم لأداء دورها كأم أو لإغراء الراحة. أزواجهن عند عودتهن إلى المنزل المنزل. دائمًا ما يكون لدى ميغان وجودي وقت للتحرك، وعلى وجه التحديد،نادرًا ما يتم تصوير الحياة اليومية للمرأة بمثل هذا الذكاء والدقة.

لا راحة

الغوص في الحميمية التي لا يمكن فصلها عن الباقيقالتتحولت إلى ربيع عاطفي حقيقي للمؤامرة(بالإضافة إلى شهادات الضحايا بالطبع). يكتشف المتفرجون القيمة الحقيقية لالتزامهم بتسليط الضوء على الحقيقة. ميغان وجودي امرأتان محبوبتان من قبل أزواجهما، محاطتان بعائلاتهما، ويحترمهما رؤساؤهما، وهو عكس ما تحاولان إدانته، وتسليط الضوء عليه: العزلة وكراهية النساء والتبعية التي تعاني منها الضحايا.

وعلى هذا النحو فإن تفسيراتزوي كازان وكاري موليجان قويان بشكل مثير للإعجاب. يتعين عليهم التعامل مع الحد الأدنى الحتمي لدورهم، والاعتماد بشكل حصري تقريبًا على المظهر والإيماءات والتبادلات الطويلة وشكل من أشكال التفاهة اليومية التي يصعب تجسيدها، ينجحون في خلق المشاعر والرقة والتعقيد، دون أن يحجبوا أبدًا الألم الحقيقي والشجاعة المذهلة. من ضحايا وينشتاين.

ثنائي مدو

لا مزيد من الصوت الصامت

من خلال الاستبصار والتواضع، لم تسلط ماريا شريدر الضوء أبدًا على كاميرتها ويرفض أي شكل من أشكال الإثارة للسماح للشخصيات بالعيش بمفردها بشكل أفضل، دع شهاداتهم تغرس في العقول من خلال قوتها البسيطة (بأسلوب وثائقي تقريبًا في بعض الأحيان). من المؤكد أن مشهد المقابلة مع إحدى الضحايا، زيلدا بيركينز (سامانثا مورتون الممتازة)، هو الأكثر لفتًا للانتباه. ومع ذلك، فهو يعتمد على تبادل متواضع للطلقات العكسية مدته تسع دقائق، حيث تثق زيلدا بما عاشته خلال إحدى ليالي لندن، منذ ما يقرب من عشرين عامًا، لجودي كانتور.

قد تكون الأداة رصينة بشكل واضح، لكن ماريا شريدر تستخرج من هذا الإيجاز عمقًا فريدًا وامتلاءً مذهلاً. يصبح المشهدوتتحرك في طريقتها في تصوير هذه النادي النسائي الطبيعي والملموسحيث تستمع امرأة أخرى ببساطة إلى أخرى.

حرف كبير

لكن،قالتلديه رسالة أكثر عالمية. طلب واضح ولكنه ليس واضحًا دائمًا للعالم:المعركة التي تقودها ميغان وجودي هي شأن الجميع، حتى أولئك الذين لا يجربونها. من الواضح أنه عندما يتم إطلاق كلمات الأسماء الكبيرة في هذا العالم (اشلي جودكان أحد رموز هذا الوحي ويلعب دوره الخاص هنا بمرونة مؤثرة)، تتحرك الأمور إلى الأمام، وتكتسب وزنا، ولكن هذا لا يكفي دائما.

ليس بالأمر الهين أن يستعيد بعض الزخم، رغم ركود التحقيق، عندما يوافق الرجل أخيرًا على التحدث، وإعطاء معلومات أساسية عن القضية (التلاعبات، والاتفاقات المالية، والتهديدات...) وألا يغرق في الصمت بعد الآن. إن تحرير الناس للتحدث علنًا عن التمييز الجنسي العميق في المجتمع (وهنا في استوديو ميراماكس الذي يقوده آل وينشتاين) ليس من شأن الضحايا أو النساء فحسب، بل من شأن الرجال أيضًا. لأنيتعلق الأمر بتفجير نظام يحمي المهاجمينكما تؤكد زيلدا بيركنز (وليس فقط لتحقيق العدالة لضحاياها) على أمل عدم العودة أبدًا وإعطاء صوت لأولئك الذين اضطروا إلى التزام الصمت رغمًا عنهم.