الصورة الرمزية 2: طريق الماء – مراجعة لثورة جديدة

صندوق باندورا

"الخطر الأكبر الذي يواجه باندورا هو الوقوع في حبها بجنون". إذا نطق جيك سولي بهذه الكلمات في الثواني الأولى منالصورة الرمزية 2، من الصعب عدم وضعها في فم جيمس كاميرون الذي كرس نفسه بالكامل للكوكب الخيالي لأكثر من خمسة عشر عامًا. بعيدًا عن السيطرة الكاملة التي يمارسها على هذا الكون الافتراضي ولوحته، يبدو مخرج الخالق متحركًا بشغف الأزمنة الأولى، كما هو الحال أثناء الصفعة التي كانت أول مغامرة له بين نافي.

الانجاز المزدوج لطريق الماءتكمن هذه المفارقة: لم يتغير شيء، ومع ذلك، تغير كل شيء. لا يزال إرث الفيلم الأول قويًا كما كان دائمًا، ويؤكد الشعور بالتواجد على أرض مألوفة مدى تقدم ثورة 2009 لعصرها. ومع ذلك، من خلال ندبة بسيطة على جلد نيتيري، من خلال دقة تعبيرات الوجه والغنى الواقعي لأصغر سنتيمتر مربع من الديكور،الصورة الرمزية 2 يعيد تعريف مفهوم السينما الافتراضية.

عظمة سينما كاميرون في لقطة واحدة

بالطبع، أصبح المشهد الكاميروني العظيم أكثر تأثرًا من أي وقت مضى (ولا يطول، كما يتضح من هذا الهجوم المذهل بالقطار من فيلم غربي على المنشطات)، لكن نهج المخرج في مكان آخر.الأمر كله يتعلق بالتفاصيل، لا يمكن تمييزه تقريبًا ورائع، والذي يخرج من كل صورة، ليبث الحياة في أجساد هؤلاء الفضائيين الرقميين.

يمكننا أن نلخصالصورة الرمزية 2لهذه اللقطة التي تبدو غير ضارة، حيث جيك (سام ورثينجتون)، نيتيري (زوي سالدانا) ويجد أطفالهم أنفسهم في حضن عائلي كبير، دون التشكيك أبدًا في مدى قربهم الجسدي، ناهيك عن المشاعر التي يمكن قراءتها على كل وجه من الوجوه.

في الواقع، كل سينما كاميرون تتركز في هذه اللحظة، حيث تتلاشى التكنولوجيا، على الرغم من بريقها، لصالح ما كان دائمًا أولوية المخرج:وضوح صورها المتحركة وتسلسلها والسرد الذي تخدمه. ولهذا السبب، فهو مدعوم بسحر HFR (معدل الإطارات العالي)، وهذه الزيادة في تمرير الصور توفر لقطاته بسلاسة نادرة. حيث بيتر جاكسون (الهوبيت) و أنج لي (رجل الجوزاء) بعد أن عانى من اللامبالاة أو الرفض من المتفرجين، فك كاميرون الشيفرة عن طريق تبديل الإطارات التقليدية التي تبلغ 24 إطارًا في الثانية مع 48 إطارًا في الثانية، وذلك لتأقلم عين جمهوره مع هذا التطور الأساسي للفن السابع.

عندما يقارن شخص ما الصورة الرمزية ببوكاهونتاس

عفوًا، لقد فعل ذلك مرة أخرى

ومنذ ذلك الحين، عالمالصورة الرمزية 2يبدو أنه يقدم نفسه لنا بقابلية قراءة جديدة، ويغمرنا في قلب العالمتجربة حسية إضافية تدعم أيضًا الأبعاد المثالية ثلاثية الأبعاد. ولكن سيكون من التبسيط أن نرى في معدل ضربات القلب تأثيرًا تقنيًا فقط، حيث تعمل العملية على تضخيم الغرض من هذه التكملة. إذا كان الأولالصورة الرمزيةلقد تناول خطابه البيئي بالتربية والأمل (وهو ما قد يفسر النكات الكثيرة عنه)،طريق الماءلا مزيد من الرفاهية.

تعكس رحلة جيك المتسرعة الإلحاح السياسي الذي يجسده كاميرون، والذي نشعر به في الإيقاع المستمر للفيلم بقدر ما نشعر به في اليأس المعاصر الذي يصوره. هذه المرة، لم يعود البشر من أجل خام نادر، ولكن لأن الأرض محكوم عليها بالفناء. لقد غضنا الطرف لفترة طويلة وقمنا بتأجيل الموعد النهائي لتدمير أنفسنا. من خلال ملء فجوات 24 إطارًا في الثانية، يجعلنا معدل معدل ضربات القلب (HFR) نفهم أن هذا اللامبالاة لم يعد ممكنًا، وأنولم يعد بوسعنا أن نرفض رؤية الكارثة البيئية على أبوابنا.

أنا أحب الماء. وفي غضون 20-30 عامًا، سيكون فقط CGI

حتى ذلك الحين، تم تصوير مهنة جيمس كاميرونعوالم على حافة الحرب، من الحكم الأخيرالمنهيفي خطر نهاية العالمهاويةمروراً بسفينة التايتنك، رمز التصنيع المنتصر الذي لا يمكن رؤيته وهو يتجه نحو جبل الجليد الذي هو القرن العشرين وحروبه العالمية.

معالصورة الرمزية 2,كاميرون يخترق الحاجزوالتي وحدها ينبغي أن تدق أجراس الإنذار. لم تعد الدبلوماسية والحفاظ على الوضع الراهن خيارًا، وتجد مسالمة النافي نفسها موضع تساؤل، وذلك لتعقيد ما يمكن مقارنته بشكل من أشكال المانوية في الجزء الأول، حيث معركة واحدة فقط كان كافيا لإنقاذ العالم وصد الغزاة.

نحن بالفعل ننتظر Avatar 3 بفارغ الصبر

حماقة الرجال (وجيمس كاميرون)

ومن هناك، تكشف شبكة الاستعارات الكاملة للمخرج عن نفسها في خدمة هذه الفرضية، خاصة عندما تلجأ عائلة سولي إلى المتكايينا، وهم شعب مائي أيقظ في كاميرون شغفه بالمحيط وأعماقه. بالطبع، الأمر يستحق التركيز عليهالجمال المذهل للتسلسلات تحت الماء، والتي لا يضاهي جودة عرضها إلا ثراء حيواناتها ونباتاتها.

لكن هناك مشهد واحد على وجه الخصوص يستحق الاهتمام: لواك، أحد أبناء جيك ونيتيري، يتعاطف مع تولكون (حوت باندورا) الذي يدعوه للدخول إلى فمه، مثل إعادة قراءة أسطورة يونان. لكن في الكتاب المقدس، يبتلع يونان "حوت عملاق" لأنه هرب من المهمة التي أوكلها الله إليه (لتحذير نينوى، المدينة المنحطة، من نهايتها القريبة).

لقد كان كاميرون دائمًا رائعًا في ذلكإعادة تفسير ومزج القصص التأسيسيةللكشف عن عالميتها، ولكنالصورة الرمزية 2يفعل ذلك من خلال فسيفساء أكثر خيبة أمل، مما يجعل جيك وأحفاده والمخرج نفسه نذير نهاية العالم (مثل جوناس) الذين يرفضون هذه المسؤولية، حتى لا يعودوا قادرين على ذلك.

هذه هي النهاية

لا عجب أن المؤلف يشير إلى عودته الكبيرة إلى الشاشة الكبيرة باعتبارها نهاية حقبة، يرمز إليها بالطبيعة الأفضل للعمل الذي يأخذ أهم الأفكار في فيلموغرافيته.طريق الماءيحشد بالضرورة ذاكرةهاوية، ولكن أيضًا الاستدعاءتيتانيكفي ذروتها المذهلة. وكأن التاريخ يعيد نفسه، يصبح القارب المتضرر مرة أخرى مسرحًا لقضايا حميمة، بينما يغلف عالمًا ينهار على نفسه.

إن إعادة الكتابة المثيرة هذه قبل كل شيء تسمح لكاميرون بالتذكرأنه سيد العمل المطلق، التي تكون تقسيماتها وأفكارها الظرفية دائمًا في خدمة مساحة يتم استكشافها من كل زاوية. من الأعماق إلى السماء عبر سطح الماء، تخترق كاميرته هذه الأبعاد وتربطها بسلاسة مثيرة للقلق، في حين أن الجاذبية ليست هي التي تعمل على تحويل الأمر برمته إلى أفعوانية كاملة.

أنطوان خلال الأربعين دقيقة الأخيرة من الفيلم

الجلد أم لا الجلد؟

والواقع أن التشاؤمالصورة الرمزية 2لا يمنع الفيلم من الاحتفاظ بعلاقته الرائعة، وبعيدًا عن روعة باندورا ونظامها البيئي الشامل، فإن هذه التكملة هي قبل كل شيءعمل انتقال، والذي يأخذ في الاعتبار مرور ثلاثة عشر عامًا بين العملين. وهنا تكمن المعجزة المذهلة لفيلم روائي طويل يجمع شخصيات جديدة، بينما لا يزال قادرًا على تقديم أقواس سردية مختلفة ومرضية لكل منهم.

بالتأكيد، يمكننا أن نأسف لبعض أوجه القصور هنا وهناك (لا سيما فيما يتعلق برونال، الذي تلعب دوره كيت وينسلت والذي كنا نود أن يكون أكثر حضورا)، ولكن الكرم الأسطوري للغاية الذي كان يتمتع به رونال.الصورة الرمزية 2يعطي إحساسًا مبهجًا (وهو الآن نادر جدًا).خذنا في ملحمة بالمعنى الأصلي للكلمة.

سيحد البعض (ويرسم كاريكاتيرًا) هذا التوسع إلىسريع وغاضب-مثل التركيز على أهمية الأسرة، ولكن في الواقع،طريق الماء يحرف هذا الموضوع ببراعة، ويطابقه مع مشاكل عالمه الذي يوسعه بأجمل طريقة.

كيري، أجمل شخصية في الفيلم

إن انتقال الروح إلى جسد الصورة الرمزية يرتبط بشكل واضح بفكرة التناسخ، خاصة معأفضل شخصيتين في الفيلم: كيري(نافي في سن المراهقة لعبت من قبل سيغورني ويفر)ومايلز كواريتش، الشرير في الفيلم الأول (الذي لا يزال يلعبه ستيفن لانج)، هذه المرة منعزل في الصورة الرمزية.

فجأة لم يعد تراث العائلة وهويتها واضحين، بل أصبحا مرآة روحية وبيولوجية يجب علينا أن نختار معناها. في دافع شكسبيري سامٍ، يكسر كواريتش جمجمة جثته لإعادة تحديد مستقبله بشكل أفضل.ها هو يحرر نفسه من حدود الجينهذه الوحدة الأساسية التي لم يعد لها أي معنى في هذه الثورة الرقمية.

وبالتالي فإن هذه الأزمات الوجودية الساحقة (وخاصة في حالة كيري، الذي تشكل ولادته الغامضة قضية رائعة) تأتي في دائرة كاملة مع الغرض من التكنولوجيات التي طورها كاميرون وفريقه. من خلال السماح للممثلين بعرض عروضهم على كائنات رقمية، مهما كانت لياقتهم البدنية أو أعمارهم،الصورة الرمزية 2يتجاوز إنجازات العمل الأول، ويفتح مجالا جديدا من الاحتمالات. إذا كان الفن السابع مرتبطًا دائمًا بالقصة الرمزية الشهيرة لكهف أفلاطون، فمن الممكن هنا الاستشهاد بالفيلسوف اليوناني لأسطورته عن النفوس المتقاربة فيالمأدبة.

واحد لواحد مع نفسي

ووفقا له، كان البشر في الأصل كائنات مخنثة، بأربعة أرجل وأربعة أذرع، فصلهم زيوس إلى قسمين خوفا من قوتهم. لقد حُكم علينا دائمًا بالبحث عن الحب - أو بالأحرى نصفنا الآخر - باعتباره جزءًا مفقودًا من كياننا. جيمس كاميرون يصنعهذا البحث عن الاكتمال، من أجل الجوهر الإنساني مثل نافي، القلب العاطفي لأسطورته الحديثةحيث يكتشف أبطالها مكانهم كأفراد في نظام باندورا الأكبر.

أليس هذا، بعد كل شيء، ما يبحث عنه مشاهد السينما أيضًا في الهروب من الشاشة الكبيرة؟ أليس هذا الارتباط بالملحمة والحميمية، الذي يتفوق فيه جيمس كاميرون، هو الذي يبرر نجاح سينماه؟ ما يهم في النهاية هو الأبعاد الثلاثية أو دقة الأنسجة (على الرغم من أنها مذهلة)،الصورة الرمزية 2لا تنسى أبدًا مهمتها الأساسية: نسيان إتقانها التقني لصالح الانغماس والعاطفة في هذا الكون الآخر الذي يكمل عالمنا. والاتصال بعالمه هو هكذامن الصعب الخروج من صالة السينما قطعة واحدة.

اقرأ التالي، لكن حرق 100%:5 أدلة على أن Avatar 2 أفضل من الأول