القصة الغريبة للحطاب: الناقد الذي يسجل

لمسة من الخشب

تحديد جو خاص جدا منقصة الحطاب العجيبة(تم الإعلان عنها من خلال عنوانها) حيث يمكن أن تظهر بلدان الشمال عادةً بشكل كاريكاتوريإذا لم يأخذ مؤلفه نفسه هذه المقدمة.ميكو ميليلاتييقول إنه كان يبحث عن فكرة لسيناريو ما، في منزله بالريف، وأنه استأجر حطاباً ليقطع إحدى أشجاره. لقد أثار اهتمامه هدوءه وتعاطفه: فقد اضطر الرجل الدائم، بسبب نقص العمل، إلى مغادرة قريته التي تعيش فيها عائلته، دون أن يبدو أن ذلك يزعجه بشكل غير ضروري.

ويستخلص المخرج نتيجة حول مزاج أقرانه، القادرين على تحمل أسوأ المصاعب دون أن يتراجعوا، على الأقل دون أن يظهر فزعهم. عرّف نفسه بأنه شخص متفائل لا يتزعزع، وابتكر هذه الشخصية المحببة، بيبي (لا علاقة لها بالضفدع الفيروسي)، الذي لعب دورهجاركو لاهتي(العصافير,أولي ماكي) ، طُرد رجل فقير من وظيفته كحطاب وحُكم عليه برؤية مدينته تغرق في الاكتئاب والجنون،حتى السخافة النقية والبسيطة. كل ذلك بنظرة وابتسامة بريئة يحتفظ بها من اللقطة الأولى إلى الأخيرة من الفيلم.

الرأس في الهواء

سي ميليلاتي هو مخرج وكاتب سيناريو، تخرج من مدرسة ELO هلسنكي للسينما، وكان مسؤولاً عن فيلم قصير تم بثه بالفعل خلال أسبوع النقاد والسيناريو فيأولي ماكياشتهر بأنه شاعر (نشر عدة مجموعات). لذلك اختار طوعًا الابتعاد عن قيود السرد الكلاسيكية، بهدفتفرع القصة بانتظام في اتجاه غير متوقعدون الانحراف عن الإيقاع المؤلم للكل.

إن ملحمة الحطاب الصامتة، وإن كانت خالية من الهموم، ليست، على الرغم من كل الصعاب، ذريعة للكوميديا ​​- على الرغم من أن بعض اللمسات الفكاهية يتم تقطيرها هنا وهناك - بل بالأحرىنوع من التجوال الوجودي داخل مجتمع صغير ينتهي به الأمر إلى التفكك إلى درجة اللامعنى.

بينما ينحدر معرض الشخصيات الثانوية إلى الجنون وتلوث غرابة العنوان هذه القرية الصغيرة، فإن الموقف الشاذ (يبكي في لحظات سعيدة) لبطلنا ينتهي به الأمر إلى الشبق في ما هو خارق للطبيعة. شبح في عالم مصغر مضطرب تمامًا، يسأل سؤالاً يتحول إلى هاجس:ما مدى اعتماد العقل البشري على بيئته؟فهل ما زال -إنسانًا- عندما ينهار عالمه؟

رحلات صيد ليلية

السريالية هي نفسي

لذلك، نحن أحرار في ملاحظة الأهمية الأنطولوجية تقريبًا لهذه الرحلة الغريبة، حيث تتفكك جميع المكونات الراسخة في المجتمع البشري إلى العدم (تبتعد الأسرة، وينعدم العمل، ثم لا تعود تعني أي شيء) أو أن نعتنق بالكامل ذاتية بطل الرواية، ليرتدي قبعته، ونظرته المنهكة،والتأمل في عالم سريالي متزايد، منوم مغناطيسيًا. وقد يكون من المغري حقًا أن ندع أنفسنا ننجرف في الإيقاع الدقيق للقصة، الذي يذكرنا بأكثر أفلام تاركوفسكي غموضًا (خصوصًاطفولة إيفانوآخرونالحنين، إشارة يفترضها المخرج) أو بكل بساطة إلى السجل الشعري الذي يتقنه مؤلفه جيدًا.

فقاعة بلازما تتصاعد في غرفة الاستراحة، سيارة مشتعلة، وحش مجهول يخرج من حفرة صيد، كرة شعر عابرة... رغم جمال هذه اللحظات القليلة المعلقة، إلا أن ذلك بفضل التنظيم والتنويع في تجاوزاته السخيفة ، رشها في برودة لابلاند غير الواقعية، أن الفيلم الروائي يأسر المشاهد التصالحي. يتبع الخيال الخالص اغترابًا جماعيًا ملموسًا، بدأه العراف/المعلم الذي يأتي لاستغلال (أو تقريبًا) اكتئاب القرويين الذين تم طردهم. الهذيان الجسدي (القتل) يطفو في جنون العظمة الجماعي.

كرة ليجما

لا شيء يسير على ما يرام في هذه القرية، فهي بيضاء للغاية لدرجة يصعب تصديقها، حيث يتم استخدام 35 ملم والموسيقى الصاخبةجوناس سترك(الذي، مثل الفيلم، ينتقل من الغناء الكورالي إلى أجواء جليدية قريبةالشيءبواسطة Morricone) أضف نسيجًا إضافيًا ولمسة من الغرابة. والطريقة التي نحاول بها إيجاد طريقنا في هذا الواقع الذي أصبح أقل موثوقيةمما لا شك فيه أنه يربطنا بأسئلة هذا البطل غير المحتمل. ومن هنا صعوبة الارتباط بالشخصيات التي تستعرض مثل العديد من الظهورات المرتجلة (الفتاة الصغيرة)، التي تعصي باستمرار قواعد الخيال.

كل ما تبقى هو أن تسمح لنفسك بالانطلاق في هذه المغامرة الثلجية وتطلق العنان لنفسك، وتتخلص تدريجيًا من ثقل تقاليد رواية القصص وعلى نطاق أوسع من ثقل العمل والأسرة والحياة المجتمعية، وحتى معنى الوجود.أليس هذا، وفقاً للمبادئ السريالية، شكلاً من أشكال الحرية؟