TÁR: مراجعة كونشرتو في كيت الكبرى

TÁR أفضل من أي وقت مضى

تود فيلد لا يأتي من العدم، على الرغم من الإثارةمكتبةيمكن أن يقود المرء إلى الاعتقاد. في التسعينيات، كان ممثلاً أظهر وجهه بشكل خاصالإعصار,المؤرقة أوعيون واسعة مغلقة(عازف البيانو هو). في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان مخرجًا مدفوعًا منفيلمه الأول،في غرفة النومحقق نجاحًا كبيرًا في عام 2001، حتى وصل إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار (خمسة ترشيحات، بما في ذلك أفضل فيلم). وللأسف حدث السقوط في فيلمه الثاني،الرائعةالأطفال الصغار، والذي مر دون أن يلاحظه أحد تقريبًا منذ أن دفنه الاستوديو (وبالتالي فشل متوقع في المسارح، ولكن بعض ترشيحات الأوسكار لا تزال متشابهة).

كان ذلك في عام 2006، وظل تود فيلد صامتًا منذ ذلك الحين. على الأقل في المظهر، منذ أن ولدت شخصية ليديا تار قبل عشر سنوات. في اندفاع الإبداع في بداية الوباء، كتب السيناريو في ثلاثة أشهر، وأحضر كيت بلانشيت إلى المغامرة. هكذا كان أفضل:لقد تخيلها فقط، وكان سيتخلى عن كل شيء بدونها.

التسلسل المنطقي للأشياء:مكتبة يباع على نطاق واسع في تفسيرالممثلة التي هي,مرة أخرى، مذهلة. عليك أن ترى كيت بلانشيت تتحرك، وتمسك برأسها، وتضع جسدها وصوتها، وبالطبع تحرك يديها وذراعيها، للقياس.قوة ودقة لعبته. بمفردها أو بين آخرين، في صمت أو في خطب طويلة، تحتل المساحة بطريقة رائعة. ولن يتظاهر أحد باكتشاف ذلككيت بلانشيت هي واحدة من الممثلات العظيمات اليوملكن قدرتها على المفاجأة المستمرة تظل مذهلة.

كن حذرا على الرغم من:مكتبة، إنها في الغالب كيت بلانشيت، لكنها ليست كيت بلانشيت فقط.

كيت الفضاء

ليست بيضاء كالثلج

مكتبةيبدأ بحركة واسعة وبسيطة بشكل متناقض. Tár على خشبة المسرح في مهرجان نيويورك في مواجهة صحفي، Tár في المطعم يواجه زميلًا معجبًا، Tár في Juilliard يواجه طالبًا: في بضع دقائق وبدون تفاخر، يقوم Todd Field ببطء ولكن بثبات بضبط الإيقاع. تمتد المشاهد وتتأجج الكلمات، بينما يدقق المخرج في الوجوه ليظهرهاكيف أن كل مناقشة هي مواجهة محتملة(والتي لا يمكن لتار الفوز بها إلا).

يصل الجهاز إلى الذروة الأولى في المشهد حيثيناقش تار باخ، ويلغي الثقافة والووكيزم مع أحد الطلابالذي يتعارض شغفه الموسيقي مع مُثُله العليا. كما لو كانت تهدأ بخطبتها اللاذعة، تتبع تار الخطوات والكلمات في المدرج الذي تحوله إلى مسرح. وراء الفكرة (فنان كامل، شخصية ملهمة، امرأة قوية) هناك واقع: غول يسحق جمهوره وخصمه من برجه العاجي، من النجاح والهيبة وبالتالي الأنا.

دروس متقدمة

بدقة وثراء لا يصدقان، يجسد المشهد جميع الأسئلة التي لا مفر منها الآن (الرجل مقابل الفنان، الفن مقابل الأخلاق، الحميم مقابل الجمهور). وفوق كل شيء: الفيلم ليس كذلكليس هناك ليقرر، ولكن للمغادرة مساحة ضخمة للتأمل. هذا الإيقاع الغريب هو الذي يعطي مثل هذا اللون الخاصمكتبة.

من خلال علامات الحذف والكلمات غير المعلنة والنصوص الفرعية، لا يسمح لك الفيلم بالتخيل لملء الفجوات فحسب، بل يجبرك على القيام بذلك، حتى لو كان ذلك يعني التشكيك المستمر في كلمة ما، أو حقيقة واضحة أو استنتاج.مكتبة هي قصة الحقائق التي يجب فك شفرتهالمحاولة فهم ما يحدث بالفعل خلف الأبواب والابتسامات والمظاهر. في البداية، كانت العلاقة بين تار ومساعدتها فرانشيسكا، وكريستا قبلها، هي التي تشكل ألغازًا. في النهاية، هو كذلككل شيء على الاطلاق، وخاصة القطران- اسمه، عائلته، معلمه ليونارد بيرنشتاين.

هذا النهج هو أكثر زعزعة للاستقرار كما يجلب تود فيلدلمسات غرابة أشبه بحلم محموم(الضوضاء، الصراخ)، كما لو كان هذا العالم الصغير يرتجف طوال الوقت في صمت. هذا من أجل الاستعداد بشكل أفضل لتدميرها، ولكن سيكون الأمر متروكًا للجمهور لإيجاد طريق عبر هذه المتاهة.

صورة الفتاة في حالة غضب

2h38 بالإضافة إلى المكتبة

وعلى وجه التحديد،مكتبةيفقد قوته بمجرد أن يضطر تود فيلد إلى جني ما يزرعه. وبعد نفق طويل من الغموض والمتاعب والتوترات، ينعطف الفيلم 180 درجة. لقد كان الأمر أكثر من المتوقع والمخطط له، خاصة بسبب دافع التدمير الذاتي لتار، لكن السرعة كانت مفاجئة. في بعض المشاهد، وفترات الصمت والحذف، يسقط العبقري من قاعدته، ويتبعهمشهد مشلول حيث ينهار برج تار على خشبة المسرح– لحظة بارعة حول كيت بلانشيت المجنونة.

ومنذ ذلك الحين، تنتهي القصة بوضوح بسيط: إنها هي القصةمن الغطرسة، من السقوط، وتدمير المعبود بالسرعة التي تم بها خلقه (وتخيله). بعد أن جرفت الكثير من المواضيع والأسئلة الغنية،مكتبةيغرق في الجزء الأخير بشكل أكثر وضوحًا لدرجة أنه يبدو غير ذي صلة تقريبًا. هذا هو المكانيصبح الطول المفرط للفيلم (أكثر من ساعتين و30 دقيقة) عائقًا، نظرا للمسار في نهاية المطاف أبسط مما كان متوقعا.

عندما تقرأ تورية أخرى على TÁR

مثلفي غرفة النوموآخرونالأطفال الصغار,مكتبة ينتهي بملاحظة مفاجئة من المرارةأما عن المشاعر العميقة لدى الشخصيات، وعلى وجه الخصوص، جبنهم. باستثناء ذلك هنا، فهو يدور في دورة منسقة بذكاء. على الجانب الآخر من العالم، تستعد ليندا تار المعروفة أيضًا باسم ليديا تار للعودة إلى المسرح والخروج من عزلة شريرة تمامًا. ولكن ليس فقط أي مشهد، لأنها في الواقع تدير التسجيل المباشر لـموسيقى ألعاب الفيديو الوحش هنتر، أمام غرفة مليئة بأزياء الكوسبلاي، وتحت شاشة تبث المقدمة التي يقدمها تعليق صوتي مهيب.

هل الانتقال من ماهلر إلى سيوف الخيال ودروعه هو علامة الانحدار النهائية؟ هل تعتبر ألعاب الفيديو الدائرة الأخيرة من الجحيم، وخاصة أنها بعيدة كل البعد عن التألق الحضري والغربي؟ أليس كذلكمجرد وسيلة لإظهار أن القوة مجرد مهزلة؟ إلا إذا كان الأمر يتعلق بإبراز شغف تار الذي لا يمكن إنكاره بالموسيقى والمسرح، حيث أنها تستعد لهذا المساء بنفس الجدية مثل حفل موسيقي في برلين. وبينما فقدت كل الحب في العالم (أحبائها، بيئتها، الجمهور)، تجد نفسها في حفل شبه ديني، حيث يتوافق صمت المتفرجين مع شغفهم.

وهكذا ينتهيمكتبةمع مجموعة جديدة من الأسئلة والشكوك التي يحرص تود فيلد على زرعها مثل القنابل الصغيرة. ماذادع الفيلم يتردد صداها بعد فترة طويلة من نهاية الاعتمادات، مع نوتات موسيقية لهيلدور غونادوتير، والتفسير القوي لكيت بلانشيت، وغرابة العمل الذي يستحق بالتأكيد رؤيته وإعادة النظر فيه.

مكتبةلم يكن أبدًا ثريًا ورائعًا كما هو الحال عندما يسمح تود فيلد للمشاهد بالتنقل عبر هذه المتاهة من الشكوك والمتاعب والصمت. من المؤسف أن الجزء الأخير يغير إيقاعه، ويجعلك تشعر بطول الفيلم غير الطبيعي.

ملاحظة: من الواضح أن كيت بلانشيت مذهلة.