بعد الظهر: مراجعة لأيامنا السعيدة (ليست كذلك).

فيديو صوفي

مخرج يحظى بدعم جوائز البافتا في نيويورك ولوس أنجلوس، وتم تصنيفه ضمن 25 وجهًا جديدًا للسينما المستقلة من قبلمجلة المخرج، شارلوت ويلز هي واحدة من صانعي الأفلام الشباب الذين تم فحصهم، حتى أنهم تم دبلجتهم بالفعل، من قبل فئة السينما المستقلة عبر المحيط الأطلسي. يجب أن يقال ذلكبعد الشمسليس غريبا علىبعض التشنجات اللاإرادية (والضربات) الجمالية لسينما مؤلفة أمريكية معينة، تُعرف باسم "ساندانس".مع الكثير من الحركة البطيئة والمقاطع الجمالية (مشاهد الملهى الليلي على وجه الخصوص) ونوع من التوسع في قضايا القصة.

إذا لم تكن هذه الدراما المضادة للحدث مشكلة في حد ذاتها، وتترك مجالًا لبعض اللحظات الجميلة من التجوال شبه الأنطوني، فإن الجانب العام إلى حد ما والبرنامجي قليلاً من هذا الشكل يميل إلى خنق عاطفة المشاهد. على الرغم من كل شيء، ومن خلال تشتيت الأجساد (تلامس الأيدي، وتعرق الأعناق) وتتبع الانعكاسات (في النوافذ، والشاشات، والمرايا)، تمكنت شارلوت ويلز من الاقتراب قدر الإمكان من مشاعر شخصياتها، وبالتالي لديهاتعامل مع قصتك بحساسية.

انتحار العذراء

قصة، في مكان ما بين الخيال والوثائقي، مقسمة إلى مجموعة من لحظات الحياة البسيطة، مما يضع فكرة الصراع الدرامي جانبًا. وهكذا، من خلال غمر المشاهد في قلب أصغر لحظات هذه الرحلة، يقوم المخرج بالترويجانتشار المشاعر بدلاً من التأثيرات الميلودرامية الكبيرة. لا تعيد شارلوت ويلز اختراع أي شكل هنا، لكن نقاء سردها ودقة تصويرها ينضحان برقة جميلة تجاه شخصياتها.

وهذا لا يعني ذلكبعد الشمستصبح قصصية أو غير فعالة. إذا كان الفيلم لا يجسد دائما مؤثراته، وأحيانا يترك المشاهد جانبا، فإن حساسيتهيؤدي تدريجياً إلى ذروة مؤثرة للغاية. تصعيد يصل إلى تأليه خلال مشهد الرقص الأخير الرائع، حيث نغمات الأغنيةتحت الضغطتعال لتكثيف المونتاج الموازي الصادم.

الذروة العاطفية

تركيا، 31 أغسطس

يتعارض مبدأ المشاعر المتناثرة هذا مع طاقة البلوغ التي تدور أحداث الفيلم فيها. القبلة الأولى، مشهد الكاريوكي، أول أمسية مع الشباب الأكبر سنًا: جميع مكونات فيلم عطلة المراهقين موجودة، لكنهايبدو أنه مغطى بحجاب من المرارة والحزن. بين خيبة الأمل والملل والخلاف، لا شيء يحدث تمامًا كما تريد الشخصيات، وحتى عندما يحدث ذلك، فإنهم لا يحتفظون أبدًا بالمتعة الخيالية.

طحال عام جميل جدًا ثم يغلف القصةبعد الشمس، ويمنع الأبطال من الاستمتاع بإجازتهم بشكل كامل. ثم يلي ذلكالشعور بالضيق العميق الذي ستحاول الشخصيات محاربته(مشهد الحمام، أو حتى حمام الطين). هناك شيء مأساوي ومؤثر في هذا الرفض لشكل من أشكال الحزن، الذي لا مفر منه بشكل واضح.

التعاطف مع السيد الحزن

ولكن ليس هناك ما يجب القيام به، هناك خطأ ما. يتم بعد ذلك طباعة حزن الشخصيات حتى في العرض المسرحي، سواء من خلال المناظر الطبيعية الفارغة، التي غالبًا ما ينحتها الأفق، أو من خلال الأماكن التي يسكنها الإضافات الذين غالبًا ما يكونون ثابتين/غير متحركين للغاية. بالإضافة إلى إضفاء بعض الأناقة على العرض المسرحي، فإن إحساس شارلوت ويلز بالتركيب يسمح لنا بالتقاط الصوربيئة كأنها فارغة من طاقتها، وإخراج المرارة الرقيقة.

مرارة يعبّر عنها أيضًا ثنائي الممثلين الرئيسيين في الفيلم، فرانكي كوريو وبول ميسكال، من خلال لعبة الداخلية. بين نضج أداء الشابة والحدة الغامرة للممثلالناس العاديين، الجهات الفاعلةبعد الشمساعجاب بالحساسية والدقة. مزيج من النقاء والبراعة الذي نراه أحيانًاتم كسرها بواسطة بضع انفجارات من التأثير الأكثر تأثيرًا، كما هو الحال أثناء نوبة بكاء كالوم.

أداء في غاية البراعة

قبل أن تفقد كل شيء

ومع ذلك، على الرغم من هذه الانفجارات القليلة من المشاعر، تظل شخصية كالوم بعيدة المنال. ومثل صوفي، لا يعرف المشاهد الكثير عن ماضيه والهموم التي تطارده. يتم تنظيم أصداء حالته الاكتئابية فقط، مما يترك مجالًا لـعاطفة مكتومة وسريةوخاصة أثناء مشهد السجادة أو فتح الجبس.

إن الاقتصاد في توصيف هذه الشخصية يزيد الفيلم من الغموض الذي، بالإضافة إلى كونه محفزًا، يسمح لنا برؤية والشعورالمسافة التي تفصل بين شخصينوصعوبة استيعاب وفهم من تحب بشكل كامل. صوفي على مفترق طرق الاحتمالات التي ستوفرها لها الحياة. يواجه كالوم الندم المتراكم على مر السنين. هل يمكننا أن نحب بعضنا البعض ونستمتع معًا دون أن نفهم بعضنا البعض حقًا؟

عبرت الزمنيات

على هذا السؤال، سيقدم عرض شارلوت ويلز إجابات أكثر من أي حوار تفسيري، وبالتالي يعزز ذلكالظلام الباهت للصمت الذي يمر عبر الفيلم. يعد تسلسل تجوال كالوم الليلي جميلًا ومرعبًا، وهو بلا شك أفضل مثال، حيث يتم تصوير الشخصية كشبح يبحث عن منزل، وعن حضور.

لذا،بعد الشمسيتحرك عن طيب خاطر بعيدًا عن شكل من أشكال الواقعية، لا سيما في بنيته التي تجمع بشكل مؤذ بين المؤقتات من خلال حلقة سردية وعدد قليل من اللمحات السريعة. كل شيء مرتبط فيبعد الشمس، مكتوبة بالفعل، وكأن حزن العودة من الإجازة كان موجودًا بالفعل عند الوصول إلى تركيا، وذلكإن حزن حياة البالغين يطارد بالفعل براءة الطفولة. في تنوعاتها الحساسة تمكنت شارلوت ويلز من إنشاء عمل لا تشوبه شائبة، ولكنه غني وصادق للغاية.