بالنسبة لفرنسا: النقد باللون الأزرق والأبيض والأحمر

قضية عائلية…

أكثر من وفاة طالب من المدرسة العسكرية المرموقة في سان سير خلال حفل “انتقالالتقاليد» غير المؤطرة،لفرنسايخبركيف يجبر هذا الحدث المأساوي أفراد الأسرة المفككة على إعادة التواصللبعضهم البعض.

لفهم تفكك هذه الوحدة العائلية، وبشكل خاص التوترات بين الضحية عيسى (شاين بومدين) وأخيها الأكبر إسماعيل (كريم ليكلو)، يتناول الفيلم ثلاث فترات زمنية: طفولتهما في الجزائر العاصمة، والحاضر في فرنسا. ولم شملهم للعام الجديد قبل عامين في تايبيه. وهنا يتألق السيناريو:من خلال التحدث بدقة وبساطة عن الأسرة، من تدهور الروابط التي نود أن تكون ثابتة، من الأشياء التي لم تقال والتي تتوتر والندم الذي يبعدنا. الموضوع ليس جديدًا، لقد قيل كل شيء بالفعل وأحيانًا أفضل، لكن التنفيذ ملموس وصادق بما يكفي لنزع السلاح ولمس القلب.

فيلم يستحق ليكلو

لفرنساوهكذا يرسم صورًا ممزقة، كل ذلك بفارق بسيط، بدءًا من صورة إسماعيل، المنعزل الذي ظل دائمًا في ظل أخيه الصغير الضال. إنه الشخص الذي يبحث عن مكانه، سواء في العالم أو في عائلته، التي يشعر بأنه مستبعد منها. ولكنه أيضاً من يقبل نظرات الاستنكار واللوم والألفاظ الجارحة، دون غيرة أو لوم.

لكن إذا كان تمثيل كريم قليلو يعكس تماما ازدواجية الشخصية والنقاط السوداء في شخصيته الروائية (الممثل قد استولى على الدور، فلا يكون على غرار المخرج)،يحافظ الفيلم على غموض غير ضروري، ثقيل في بعض الأحيان، حول طبيعة أنشطته (على ما يبدو ليست قانونية للغاية) والأسباب التي تجعل المقربين منه يرفضون هداياه السخية، ولا سيما والدته، الشخصية القوية الأخرى في الفيلم، والتي يمكن أن تظهر مقاتلة ومستسلمة في نفس المشهد.

حتى لو كانت لبنى عزابال أصغر من أن تلعب دور والدة كريم ليكلو بطريقة موثوقة، إلا أن الممثلة تترك كل عيوب هذه الشخصية الفخورة تتألق من خلال من لا يرغب في إظهار أي منها.

كريم ليكلو ممثل رائع (إذا كان هناك من لا يزال يشك في ذلك)

لتسليط الضوء على هذه الشخصيات (التي أراد رشيد حمي الابتعاد عنها)، يتراجع المخرج خطوة إلى الوراء. ينتقل التحرير إلى الأساسي وتظل الكاميرا ثابتة دون أي تقطيعدع الممثلين يتخللون المشاهد، ويمنحونها نغمة غنائية أو رتيبةوفقا لاحتياجات اللحظة. ولهذا أيضًا ميزة تعزيز الانغماس، كما هو الحال أثناء اكتشاف جثة عيسى، حيث تحل الكاميرا محل الشاهد الذي يراقب الحدث وجهاً لوجه، دون أن يجرؤ على التحرك، مثل الرجال الذين يرتدون الزي العسكري المنتظرين عند المدخل.

لكن،الثلاثي الرئيسي يطغى على جميع الشخصيات الأخرىالذين يملؤون البيئة العائلية أو أروقة سان سير. غياب الأب عنصر أساسي في السيناريو، لكن الأخ الأصغر أو العم أو ابن عم أو صديقة عيسى تمحى تماما، ولا يهتم بهم السيناريو إلا ظاهريا بعد أن سلمهم المايكروفون، سواء إنها تصفية حسابات على الطاولة بين أبناء العمومة أو أسئلة مراهق يريد مقابلة والده.

”كل شيء بالنسبة لي“

…ولكنها ليست فضيحة دولة

يجب أن أقول أنه مع مدة ساعة و50 دقيقة، كان على الفيلم أن يتخذ خيارات. القصة كثيفة للغاية، بين اللوحة الجدارية العائلية والخبر نفسه والسياق السياسي والاجتماعي الأوسع. لذلك ضحى رشيد حمي ببعض الجوانب لصالح الآخرين. قبل كل شيء، أراد أن يتحدث عن أخيه، ويفحص العلاقات الأسرية في أجمل حالاتها وألمها. وبالتالي كان الهدف هو السعي إلى الاسترضاء والشفاء بدلاً من الصراع والعداء، كما فعل في أماكن أخرى.وأوضح في مذكرة النوايامرفق بالملف الصحفي: "لا أريد استخدام السينما لتصفية الحسابات أو تقديم مسرحياتاعتقاد. »

ما زاليمكننا أن نفهم تمامًا أسباب الاختيار بينما نندم على النتيجة، لأنه في النهاية،لفرنساهي قصة مليئة بالنقاط العمياء ومن المفارقات أن الأشياء التي لم تُقال. وبدلا من التركيز كليا على الأخوين، تدور القصة حول جنازة عيسى والرموز المحيطة بها. لكن المواجهة بين الأسرة والمدرسة ووزارة القوات المسلحة، وبشكل أعم، التمزق بين حب الوطن المتبنى والشعور بالخيانة، تفتقر إلى القوة وتتلخص في بعض التصريحات المريرة، مثل رد لبنى عزبال في ذلك الوقت. من الجنازة :"لا، ليس مرسيليا« .

أهمية الرموز

إذا كان دمار الأسرة واضحًا تقريبًا، فإن الشعور بالظلم في مواجهة هذه القضية ونتائجها في المحكمة لا يكاد يكون واضحًا (على الرغم من أن القضايا المحيطة بالجنازة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا). الجناة ليس لهم وجه ولقد تم وضع حصانتهم من العقاب جانبًا، تمامًا مثل الصدى الإعلامي، والعنصرية المفترضة لسان سير، وجبن المسؤولين، والحرب الأهلية الجزائرية، أو على نطاق أوسع، الأسئلة (التي لا تزال ملتهبة) حول الهجرة والاستيعاب.

وهكذا يكشف السيناريو عن سبل، بما في ذلك سياق سياسي برمته، يرفض فيه التورط ويبدو أنه يريد الاختباء وراء شخصية الجنرال كيلارد المزخرفة للغاية. يمنحه لوران لافيت راحة وحساسية بينما هو في الأساس مجرد الضمان الأخلاقي للسيناريو.فاترة في الوسط الذي يلعب دور الموفق(مكانها على الملصق معبر تمامًا).

لفرنساقد يكون له عنوان مضلل (شقيقانتم تناوله بالفعل) وقضايا تتجاوز إرادته، لكنه يضع رشيد حمي في قائمة المخرجين الفرنسيين الذين يجب مشاهدتهم.