زوجة تشايكوفسكي: ناقد رقصة كابوس

1 حفل زفاف و4 جنازات

يمكن أن يشير موضوع فيلم سيريبرينيكوف الجديد إلى أن الراوي الغاضب، المليء بنبضات موسيقى الروك أند رول القوية، قد هدأ. على العكس من ذلك، يجمع الشخص المعني هنا رموز فيلموغرافيته وإنجازاته في المسرح والأوبرا، ليقدم ديناميت كاملا للسيرة المصورة.

زوجة تشايكوفسكييمكن اكتشافه بأسلوب فيلم أزياء، مسترجعًا، في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، الجحيم الاجتماعي والزوجي الذي عاشته زوجة الموسيقي الشهير. بعد افتتاحية الخداع البصري، حيث يظهر خلف الرصانة الرسمية الظاهرة بالفعل جو جنائزي ذو قوة غير عادية،يثبت المخرج أن إعادة بنائه الدقيقة ليست تليينًا. وها هو، في نهاية لقطة متتابعة طيفية، حيث يأتي الفضوليون لإلقاء التحية عند قدمي تشايكوفسكي، مقدمين لنا المبدع العائد من الموت ليتألم من الإهانات لأرملته.

وتم إغلاق المراحيض من الداخل

هذا الأخير، الذي كان ذات يوم موسيقيًا شابًا عظيمًا، مدفوعًا بالحب المطلق للملحن، طلب الزواج وقبل به أخيرًا، حريصًا على ذلك.قمع الشائعات المستمرة حول ذوقها للشباب. وتقع أنتونينا المؤسفة في دوامة مجنونة من الأشياء التي لم تقال، ثم الاشمئزاز والغضب والازدراء، الأمر الذي سيؤثر في النهاية على عقلها وجسدها.

بعيدًا عن كونه فيلم أطروحة،زوجة تشايكوفسكيبنيت في حركتين قويتين. الأول، الأكثر رصانة – في المظهر – يصف بدقة عالم الحشرات القاسي كيف تتقدم امرأة شابة في بيئة غير معروفة لها،دون أن تدرك الفخ الذي انغلق عليها. يستخدم سيريبرينيكوف بعد ذلك علمًا مذهلاً تمامًا في التحرير والتقطيع، مما يضع الفيلم، منذ بداية المسابقة، كواحد من أخطر المرشحين للحصول على الجوائز الأكثر رواجًا.

متزوج في النظرة الأخيرة

الخاتم للملك

من خلال التلاعب بقواعد الحبس بسهولة مذهلة، ينسق المخرج تدهورًا تدريجيًا ولكن لا يرحم، وتعفن الواقع. في حين أن التصوير الفوتوغرافي يحيط بنا في مساحات بخارية، والتي يمكن للمرء أن يقسم أنها تزفر أنفاس القبر، فإن إطارها وإطارها يؤكدان المظهر التدريجي للذباب الغازي، مثلهناك علامات كثيرة على الجنون القادم، وعلى الموت الذي يفرض بالفعل إمبراطوريته على الأجساد. 

وذلك لأن أنتونينا لا تفهم على الفور ما ينتظرها، فخلال ما يشبه شهر العسل، تصادف هي وزوجها صديقين قديمين، تهرب منها شهوتهما، بينما تولد الكاميرا شعورًا مقززًا بالحبس. تظهر هذه الشقوق من مصيدة الفك التي ستسحق المرأة التعيسة قريبًا بفضل علم السرد الصارم والحر المجنون، حيث يجعل المخرج كل انتقالاته بمثابة تحول في القوة الشكلية.

السر وراء الباب

وبعيدًا عن أي منطق متعجرف أو توضيحي عبثي، يعكس الفيلم الاضطراب الذي يتغلب على بطلته ثم يكتسيها بعيدًا من خلال إعادة النظر في عدد من الهويات الرائعة من السينما الكلاسيكية والمعاصرة على حد سواء، معدقة مذهلة في بعض الأحيان. نحن نفكر في مثل هذه الصورة البانورامية التي تسمح لنا، ضمن إطار فريد، بإظهار التقدم المستمر للزمن والعزلة التي تتكشف، أو، بشكل كلاسيكي زائف، هذا التلاشي لمثل هذه الإتقان بحيث يصبح من المستحيل فصل العناصر بسرعة، حيث يندمجون مع عبقري بلاستيكي مذهل.

ضوء مذهل

إنهم يعيشون غير سعداء

ولكن عندما يفسح السرد المجال، في النصف الثاني من الفيلم، أمام انفجار الحواس، وبالتالي الاتجاه، يحول كيريل سيريبرينيكوف هذا الاقتراح المثير إلى أعظم فيلم له حتى الآن. بمجرد أن تهدأ الأمور، ويردد رفض الأخير القاطع للطلاق بصوت عالٍ وواضح، لن تتزحزح الخطوط بعد الآن. ومن ثم فإن جنون الجسد الاجتماعي الذي يجسد المرأة والسخافة الواضحة للعناد هي التي تعطي كل تسلسل لونه الغامض.

ويتحول الفيلم الروائي إلىرقم رقصة كابوسية، دائري يتسابق إلى ما لا نهاية، دون الوقوع في الشكليات الباردة إلى حد ماليتو أو الطاقة المتناثرةحمى بيتروف. كل شيء هنا في مكانه الصحيح، حيث يشبع الرعب الشاشة تدريجياً. لأن هذا هو ما يدور حوله الأمر، بينما تظهر اللمسات الذهبية للصورة كما كانت: إعلان عن نار جنازة، عن تعفن لا يرحم للتأثيرات، ولكن بالمعنى الحرفي للكلمة، لجسد البطل.

بطلة انسحبت زورا

إنه تجسيد الأخير بواسطة أليونا ميخائيلوفا الذي يكمل التحولزوجة تشايكوفسكيإلى مأساة جهنمية. بينما تتعمق ملامحه، وتفقد الشخصية نفسها في أحلام اليقظة المسكونة، مثل جلسة التصوير هذه حيث تتم دعوة أطفاله الموتى، يجد المؤدي دائمًا التوازن الدقيق بين المشاركة والمسافة.

كما لو أنه لاحظ أن أكثر حيله المسرحية إثارةً للسخرية لا ينبغي أن تكون سوى عرض مخصص لأدائه،لا ينسى سيريبنيكوف أبدًا أن يمنحه كل المساحةالكلمة الأخيرة، خطوة الرقص الأخيرة، حتى الخريف.