جريمتي: الناقد الذي يأخذ طبقة (من الأوزون)

جريمة شبه كاملة

يتم تعريف فرانسوا أوزون بأسلوبه بشكل أقل من البعد المتغير. إذا كيّف عرضه المسرحي مع موضوعاته والأنواع التي يستثمرها، فقد فضل لعدة سنوات نهجًا طبيعيًا أكثر انتظامًا - ناهيك عن فضفاض وممل - يستهدف مواضيع اجتماعية وسياسية تتطلب مع ذلك وجهة نظر أكثر حزماً (الشكر لله,كل شيء سار على ما يرام).

على الأقل، أكدت خيبات الأمل في الأفلام التليفزيونية الفاخرة أن أوزون يكون في أفضل حالاته عندما يحتضن اصطناعية أجهزته وإلهاماته المسرحية. معجريمتي، مقتبس من مسرحية لجورج بير ولويس فيرنويل (التي حققت نجاحًا كبيرًا في عام 1934)، ويبدو أنها تختتم ملحمة بدأت بواسطة8 نساءوآخرونبوتيتشي، وبدرجة أقلبيتر فان كانت. إنه يتناول العناصر الرئيسية ويكثفها (التحقيق، والبعد الهزلي، والفن الهابط المفترض) من أجل اقتراح منظم بالتأكيد مثل ورقة الموسيقى، ولكنه يؤكد نفسه على أنهأفضل فيلم له على مر العصور.

8 النساء 2

في الثلاثينيات من القرن العشرين في باريس، مادلين فيردير (نادية تيريسكيويتش) هيممثلة شابة متهمة بقتل منتج شهير. تصبح صديقتها المفضلة وزميلتها في الغرفة، بولين (ريبيكا ماردر)، محاميتها وتسمح لها بالبراءة بتهمة الدفاع عن النفس... حتى يطل الجانب الآخر من العملة برأسه.

من الستارة الافتتاحية، يلعب فرانسوا أوزون بخدعة تنبض بالحياة من خلال الحركة (لوحة غير لامعة لحمام السباحة، قبل أن تبدأ المياه في التموج). وراء هذا التحول بين المسرح والسينما،هناك قبل كل شيء فكرة التعامل المزدوج، من الخداع الذي يفرضه بطلاها في عالم مصطنع بالكامل.

مسرح العدالة

المستحيل السيد أوزون

هذا هو المكان الذي يظهر فيه المخرج بطاقته الرابحة:مصمم الديكور جان راباس(اضافات للطعام تجعله شهياً,دوامة…)، مما يضمن أن كل قطعة تحكي شيئًا عن غرفة الخادمة التي تعيش فيها البطلتان. تبدو هذه الشرنقة المليئة بالتفاصيل أكثر ضيقًا، بينما تطرق شخصيات مختلفة الباب، إما لعدم دفع الإيجار أو للحفاظ على علاقة غرامية.

يرسم أوزون صورًا وفيرة، يحملها مجيء وذهاب ممثليه، والتسليم السريع لحواراته. لا شك،جريمتي يحلم بأن يكون وريث الكوميديا ​​اللولبيةلكنه يستمد منه بعض الحداثة. وفي جنون مشاهده، تتحول الأماكن إلى ساحات يهاجمها الرجال من كل جانب، وتدفع النساء إلى لعب دور، لإعادة تحديد التضاريس بشكل أفضل.

عندما يغادر فريق Ecran الكبير العرض

ومن ثم يصبح مركز ثقل الفيلم الروائي (المحكمة التي تستضيف المحاكمة) مسرحًا آخر، حيث يقوم المرء بإعداد النص والأداء. فقط اللوغاريا هو الذي يهم، وكراهية النساء الصارخة لبعض الشخصيات تفرض نفسها كبوابة إلىتم السخرية من نظام العدالة بسبب تحيزاته وعدم كفاءته.

لا يستمتع المخرج بتفسير هذه إعادة الكتابة السخيفة للواقع باستخدام الأبيض والأسود الذي عفا عليه الزمن فحسب، بل إن هجاءه يحمل في المقام الأول التمثيل المسرحي لممثليه، بدءًا من القاضي البسيط التفكير الذي لعبه فابريس لوتشيني بشكل لطيف.جريمتيهو في الواقع فيلم عن الممثلين، ويقدم لهم Ozon بيئة مثالية للانغماس في هذه الفرضية المجنونة. بين السذاجة والسخرية اللاذعة، تحدد نادية تيريشكيويتز وريبيكا ماردر الخطى في هذا المحيط من الادعاءات، ناهيك عن وصول إيزابيل هوبرت المطلقة في منتصف الطريق.

رجال سعداء

بهذه الطاقة يبتهج الفيلم بنفاق النظام المتزمت الذي يقوضه، بينما تتحطم عقائده الاجتماعية كالسر المكشوف. كما يستغل أوزون ذلك للتحريض على الغموض الجنسي الذي يتوافق بالضرورة مع بقية سينماه، والذي يكون بمثابة أساس لـتسليط الضوء على شعور الأخوة.

لسوء الحظ، هذا هو المكان الذي يجد فيه الفيلم الروائي حدوده. إن خفته (المنشطة بالتأكيد) وفجوره اللطيف يبقيان الأمر برمته ظاهرًا على السطح، في راحة معينة نموذجية جدًا لمخرج الفيلم في السنوات الأخيرة. بدلًا من معالجة هذه العلاقة المعاصرة جدًا مع الحركة النسوية في قصته،يكتفي أوزون بتحويل الرموز التي يلصقها على نفسه.

هنا، الرجال، الذين يخافون من هذا الاستيلاء على المؤنث، يتحولون إلى وظائف بسيطة في السرد. إن الازدراء لذيذ، لكنه يظل حكيمًا جدًا فيما يتعلق بالإمكانات الساخرة للفيلم. ومع ذلك، لا يزال فرانسوا أوزون يرسم لمسة محببة من هذا النهج المتواضع،كوميديا ​​​​هابطة مبهجة نستمتع بها مثل الحلوى الحامضة.