جون ويك 4: مراجعة كيانو ريفز القاتل

القائمة ماكسي أفضل من

بعد أجون ويك 3مثيرة للإعجاب على المستوى الفني، ولكن منفرة على مستوى السرد،جون ويك 4كان عليه أن يضرب بقوة أكبر أثناء استعادة النظام لأساطير الكون الفاشلة. فيما يتعلق بالنقطة الأولى، كما هو متوقع في ضوء الاختيار المجنون (قد يقول الآخرون لذة الجماع تمامًا)،العمل أكثر إثارة وإفراطًامما كانت عليه في الأجزاء السابقة.

إذا كان من الممكن عدها على أصابع يد واحدة وتذوقها مثل الأطباق الفاخرة في بداية الملحمة، فإن مشاهد القتال وإطلاق النار في هذا العمل الجديد أكثر عددًا وأطول وأكثر إزعاجًا، مع المزيد من الكعك، ولا مزيد من الجثث. ، لا مزيد من الطلقات النارية، لا مزيد من الأسلحة، لا مزيد من السيارات المكسورة، لا مزيد من الأدرينالين غير المباشر. مختصر،المزيد من كل شيء.

مع مدة 2h50 تقريبا، هذا الجزء الرابع هو بلا شكالأكثر سخاءً في الامتياز، ولكنها أيضًا واحدة من أكثر العروض إبداعًا وتنوعًا في العرض (إشارة خاصة للمطاردة المجنونة على دوار قوس النصر والصعود المحفوف بالمخاطر والكوميدى لبوت مونمارتر).

ما هو الأخطر من جون ويك؟ جون ويك مع الننشاكو

إن تصميمات الرقصات التي تجمع بين أساليب القتال المختلفة هي أيضًا أكثر طموحًا وذكاءً، ولا سيما تلك المصممة خصيصًا للقاتل الأعمىدوني ين(حتى أكثر إقناعا مما كانت عليه فيالمارقة واحد: قصة حرب النجوم) ، لزعيم الجريمة الذي يلعبه أسكوت آدكنز(الذي ينحني تحيزات الجمهور في أربعة)، وللكونسيرج الغاضب الذي يلعبه النجمرينا ساواياما(خداع لأول ظهور له في السينما).

وبشكل أعم، هذا الجزء الأخير يحتوي على كل شيءأفضل من الملحمة، يتناول هذا الموضوع العديد من العناصر الرئيسية في منطق الاستشهاد الذاتي بقدر ما يتعلق بتحديد الهوية: القتال في ملهى ليلي على الموسيقى الكهربائية (التي تذهب إلى حد أخذ مقطوعات من الفيلم الأول)، والقتال في غرفة مليئة بالموسيقى الإلكترونية. النوافذ والأسطح الأخرى القابلة للكسر (مثالية لتمرير الإضافات من خلالها)، دون أن ننسى الكلب الوفي، الملحمةجون ويككونها أكثر ملاءمة للكلاب منبيتهوفنأو برعم الهواء.

دوني ين الذي يتباهى بالفصل ويتحدث

ومع ذلك، إذا سمحت لنفسها ببعض العروض التوضيحية ذات الأسلوب المغري وأبرزت هويتها البصرية بجرعة ثلاثية (أكثر) من النيون وومضات من الضوء،جون ويك 4 لا يفلت من بعض التكرارات والانطباعات المملة للديجا فو، سواء كان الأمر يتعلق ببعض الإعدادات والمواقف المربكة أو الطابع الفاشلبيل سكارسجارد. تبين أن المركيز والمبعوث إلى The Big Table هو خصم ممل، وهو مجرد نسخة مختلفة من زعيم Camorra الذي يلعبه ريكاردو سكامارسيو فيجون ويك 2.بنفس القدر من الثراء، والمؤثر، وحسن الملبس، والسادي، ومن الدرجة الأولى، والنسيان.

قدامى المحاربين في الامتياز ونستون (إيان ماكشين) وبوري (لورنس فيشبورن)، إذا كانوا جزءًا من اللغز، فإنهم يجدون صعوبة في إعادة تأكيد مكانتهم ودورهم في الداخلقصة لم تعد تخفي عدم اهتمامها بهم. الأمر نفسه ينطبق على بعض الشخصيات الجديدة من الدرجة الثالثة، مثل رسول Clancy Brown الذي يخدم فقط للعرض ولإضافة اسم رائع آخر إلى الاعتمادات.

فيلم غني يحب الدهون

حول العالم

منجون ويك 2، توسع عالم المافيا بشكل كبير، ولو فقط مع تقديم The Big Table. لمواصلة رسم خريطة الكون ومنحه نطاقًا أكبر، يلعب جون ويك دور الرحالة في هذا الفيلم الرابع، حيث يقوم برحلات إلى اليابان وألمانيا والأردن وفرنسا. هذه التوقفات هي فرصة لالفصل وبالتالي إعطاء إيقاع للفيلم(الذي يتجنب المعدة الناعمةبارابيلوم)، ولكن أيضًا لزيادة قوة المنظمة الإجرامية ووجودها في كل مكان بمقدار عشرة أضعافخذ الملحمة إلى بعد آخر.

تروكاديرو المخصخص، وبرج إيفل الذي أصبح بمثابة المقر الرئيسي للعالم السفلي، ومحطة مترو بورت دي ليلاس التي أعيد تصميمها مثل كشك عتيق، وشوارع العواصم الكبيرة فارغة تمامًا، وعدم وجود الشرطة... أكثر من أي وقت مضى، يضخم الفيلم خط عدم المعقولية في نهج متشدد كان من الممكن أن يتحول إلى مثير للضحك، لكنه في النهاية يسلط الضوء على حقيقة بالكاد يتم قبولها حتى الآن:عالم جون ويك المزيف عمدًا ملك للمجرمين، والمجرمين فقط.

لا يزال هذا خطأ فاليري بيكريس

المواطنون العاديون يكتفون بملء الإطار أو إفراغه وفقًا لاحتياجات السرد. تعمل أحيانًا كدروع أو تمويه أو أسلحة حسب الوجهة عندما تكون في السيارات، ولكنليس لها وجود في حد ذاتها، لم يكن الامتياز مهتمًا أبدًا بواحد منهم.

لذلك لا يوجد شيء سري أو سري حقًا بشأن القتلة وكل الأشخاص الذين يدورون حولهم. لقد استولوا علانية على الأماكن العامة واستولوا على التراث العالمي. تؤكد الشخصيات الجديدة أيضًا على استحالة أن يعيش القتلة حياة طبيعية وأن يؤسسوا عائلة (حقيقية): لم يكن جون قادرًا على العيش مع زوجته، كما أن مرض السرطان الذي يعاني منه أدى إلى تقديم الموعد النهائي، وكل شيء مثل كاين لا يستطيع العيش. مع ابنته أو صوفيا (شخصية هالي بيري) مع ابنتها. لقد تم إنشاء حاجز منذ أول عمل فني بين الحياة الإجرامية والحياة المدنية، والأبطال المتعددين، بما في ذلك ويك، ليس لديهم أي شيء.لا توجد إمكانية لإعادة التأهيل أو الفداء.

كلما كان أكبر، كلما ذهب

اقلب الطاولة

فكرة الخلاص المستحيل هذه كانت واضحة من خلال المقطع الدعائي الذي أعلن عنها بوضوح: يمثل هذا الفيلم الرابعنقطة اللاعودة بالنسبة لبطل الرواية. ومع ذلك، يتم عكس الأدوار فيما يتعلقبارابيلوم، لم يعد جون هاربًا، بل أصبح في حالة مطاردة (كما يؤكد المشهد الافتتاحي بشكل غير دقيق). يشير هذا التغيير الجديد في ميزان القوى إلى الجزء الأول من السلسلة ويضخم جانبها الدوري، والذي يشير في حد ذاته إلى حياة ويك والحلقة المفرغة التي لن يتمكن أبدًا من كسرها.

منذ البداية، كان Babayaga عبارة عن أوندد محكوم عليه بالتجول دون سبب للعيش أو الموت. فيبارابيلوميخبره المعلم الكبير أنه لم ير رجلاً يقاتل كثيرًا حتى ينتهي من حيث بدأ، وجون ويك 4وتعمق فكرة اليأس هذه،الرهان الخاسرومهمة الكاميكازي. يدور جون ويك في دوائر، وهو في طريق مسدود، ميت مجازيًا منذ الفيلم الأول ومنذ ذلك الحين وهو يهرب فقط من المحتوم (نيو، جون ويك، نفس المعركة).

في طريقي إلى لا مكان

يحتوي السيناريو أيضًا على فكرة جيدة بعدم التورط في أساطيره الرديئة، وقبول حقيقة أن جون لن يتمكن أبدًا من هزيمة The Big Table، كون هذا مجرد ستار من الدخان،فكرة مجردة لن يكون لدينا رؤية شاملة لها أبدًاولا إجابة واضحة عن كيفية عملها أو تاريخها أو الوجوه التي تتكون منها. مثل الهيدرا، كل رأس مقطوع ينمو له رأسان آخران. كل عضو قابل للاستبدال، وبالتالي فهو خالد إلى حد ما، مثل المعلم الكبير، الذي لم يعد يصوره سعيد التغماوي والذي يتم تدنيس شخصيته القوية في أقل من دقيقة.

تستمر النهاية على هذا الطريق في الاتجاه المعاكس، مع ذروة غير متوقعة، ومبارزة نبيلة ورسمية، مع عدم الرغبة في الانتهاء من التأليه، بل على العكس من ذلك، العودة إلى الرثاء والحزن الذي بدأت به الملحمة. لم تكتمل الدائرة، لكن بإمكان جون ويك أن يلقي ذراعيه أخيرًا، بشكل نهائي، بعد ما هو أقرب إلى نهاية سعيدة له (وللجمهور).