الصفصاف العمياء، المرأة النائمة: انتقادات شديدة
كما يوحي عنوانها الغامض،الصفصاف الأعمى، المرأة النائمةهو فيلم رسوم متحركة غير نمطي يكشف قصة مربكة، ولكنها قبل كل شيء آسرة. والحقيقة أن هذا الفيلم الروائي من إخراجبيير فولديسمقتبس من عدة قصص قصيرة للكاتب اليابانيهاروكي موراكاميومن الواضح أن لا علاقة له به.
قصة في CONTRESENS
صعب، حتىمن المستحيل تلخيصهاالصفصاف الأعمى، المرأة النائمةدون الانجراف على كامولوكس. والدليل: إنها قصة، أو بالأحرى قصص، مندوب مبيعات هجرته زوجته، وهو يحمل صندوقًا، ويبحث عن قطته، ويعمل في نفس الشركة كمحاسب صغير يجب عليه إنقاذ طوكيو من كارثة. دودة الأرض العملاقة مع الضفدع الناطق. كل هذا يحدث بعد أيام قليلة من كارثة تسونامي في مارس 2011.
إذا تم بالفعل تعديل هاروكي موراكامي عدة مرات، مع أفلام مشهورة مثلحرق أو في الآونة الأخيرةقيادة سيارتي، خصوصية والتحديالصفصاف الأعمى، المرأة النائمةكان تعديل العديد من القصص القصيرة للكاتب الشهير في نفس العمل (وبالتالي كان العرض فوضويًا بعض الشيء). لم يختر المخرج وكاتب السيناريو نسخ القصص القصيرة الـ 23 من المجموعة التي تحمل اسمها إلى الشاشة، بل ركز على ستة منها.
الانتقال من الدب إلى سمك السلمون
وبدلاً من اختيار فيلم تخطيطي يكرر كل حبكة بأمانة، قام المخرج بتقسيم كل قصة لتشمل فقط أفكارًا معينة أو عناصر معينة (معكرونة مع صلصة الطماطم هنا، ورغبة عيد ميلاد هناك) لتشابكها وإنشاءقصة فريدة تماما.
وهكذا أعطت هذه الجولة القوية من كتابة السيناريو الحياة لقصة بعيدة المنال في كثير من الأحيان والتي تسير في كل الاتجاهات ولا تصل في النهاية إلى أي مكان. إنها قصة خطية زائفة حيث يتداخل كل شيء، حيث تتقاطع المسارات بين الشخصيات، التي غالبًا ما تكون قصصية، دون أن تلتقي حقًا.إنه مفكك، تأملي، ثرثار، وبالتالي مربك، ولكنه منوم أيضًابفضل الحلم الذي يظهر. كما هو الحال غالبًا مع موراكامي، تمتزج لمسات الخيال والخيال مع الحياة اليومية والواقع. تتفاقم المشاعر إلى درجة الوقوع في التعبيرية. يتم تعزيز هذا الجو الأثيري من خلال مشاهد الأحلام التي تشوه الصور وتقلب الألوان، ولكن أيضًا من خلال الجمالية الفريدة التي لا تسعى إلى صرامة أو شكلية الطبيعة.
القطة الزرقاء بعيدة كل البعد عن الأغرب
قصة ذات معنى
لكي تقدر هذه التجربة، عليك أن توافق على المضي قدمًا في متاهة دون نقاط مرجعية. يجب أن نوافق على السماح لأنفسنا بالانجراف دون البحث بأي ثمن عن الوجهة أو نهاية القصةننشغل في لعبة الاستطرادات. ما يوجد في الصندوق في النهاية لا يثير الكثير من الاهتمام، ولا طبيعة رغبة بطل الرواية. وعندما لا ننتظر الإجابات، تظهر القضية الحقيقية للفيلم، حيث يجد المشاهد شيئًا فشيئًا المعنى، مثل الشخصيات. لوالصفصاف الأعمى، المرأة النائمةليس عملاً نفهمه تمامًا، بل يمكننا التقاط جوهره.
سواء كان ذلك من خلال الانتقال، أو الانفصال، أو الإقامة في المستشفى، أو الحصول على وظيفة جديدة، تجد جميع الشخصيات نفسها في وسط أزمة هوية. إنهم يشككون في حياتهم واختياراتهم، ويبدأون بداية جديدة ويدعون أحلامهم وندمهم وأوهامهم تتألق لتتحقق بعد سنوات من الجمود والفراغ (المقولة الشهيرة "فقاعة الهواء«).ولذلك فإن الزلزال والتسونامي بمثابة حافز، من التجارب المشتركة التي تربط الجميع.
مترو الأنفاق، العمل، إنقاذ طوكيو
هذا الاستبطان الذي يختبرونه (سواء بغير وعي أو بغير وعي) وإعادة الاتصال بفرديتهم يتم التعبير عنه أيضًا بصريًا من خلال الشخصيات الموجودة في الخلفية، أولئك الذين يملأون الإطار. فهي في أغلب الأحيان شفافة، وحتى شبحية، وأحيانًا حتى بدون وجوه،في انفصال تام عما يتطور في المقدمة.
النهاية أيضًا غير عادية، لأنها لا تبدو وكأنها خاتمة. لا توجد شخصية تحل مشاكلها أو تكمل قصتها حقًا، لكن الجميع أدركوا أنهم يمتلكونها وتصالحوا مع الفكرة.الصفصاف الأعمى، المرأة النائمةوهكذا، فهي محملة في ثلثها الأخير بالكآبة، ولكن أيضًا بالأمل، على نحو متناقض، على الرغم من اليأس الواضح لدى أبطال الرواية. لذلك سيكون من العار تفويت هذه التجربة الغنية والمناقضة للغريزة.
الصفصاف الأعمى، المرأة النائمةهي تجربة مربكة في بعض الأحيان، والتي، مثل الشخصيات، تتطلب التخلي عنها للعثور على المعنى الذي يفتقد بداهة.
