مدينة الكويكب: مراجعة لعودة ويس أندرسون الكبيرة

بطاقة الهوية

منمملكة طلوع القمر,يبدو كل فيلم روائي طويل جديد لويس أندرسون أقرب إلى أسلوب ويس أندرسون من الفيلم السابق،مما سمح للمخرج بتحقيق شكل من أشكال النشوةفندق بودابست الكبير,قبل الوقوع في التقشف معالإرسالية الفرنسية. في هذا الفيلم الروائي العاشر، المتشدد، إن لم يكن محبطًا، جمع المخرج كل هواجسه لتقديم عرض مذهل، لكنه أهمل ما كان دائمًا يبث الحياة في نماذجه من الورق المقوى ومن الأصالة إلى شخصياته الأكثر اصطناعية: حساسيته الكبيرة .

الإرسالية الفرنسية يبدو أنه يتنبأ بأن عالم ويس أندرسون الملون سوف يطوى على نفسه، كما لو أن التناظر وألوان الباستيل تخفي صعوبة تجديد الذات بعد استكشاف فنه. و للوهلة الأولى،مدينة الكويكببدا جيدًا في طريقه لمواصلة الرسم الكاريكاتوري الذاتي، بين مظهره المسرحي المصور، وعتاجه القديم، وتمثيله الجامد، وتعدد شخصياته التي يستحيل وصفها، وحواراته المفككة ومؤامرة غامضة يصعب كشفها.

الطبقة الأولى من ميز أون أبيمي

كما هو متوقع،مدينة الكويكب إنها في الواقع فسيفساء أخرى لجميع أشكال سينما أندرسون، وخاصة المرئية: لقطات تتبع جانبية، وتركيبات لقطات مهووسة، والتركيز على النماذج، وتقنية إيقاف الحركة، والتغييرات في نسب الصورة، وإدخالات سوداء وبدلات بيضاء ومتطورة. ولإكمال أفضل ما في الأمر، يعود الفيلم أيضًا إلى نماذج الشخصيات (الكبار غير الناضجين والأطفال الموهوبين)، بالإضافة إلى عادات سرد القصص مع الراوي الذي يلعبه براين كرانستون،هاوية وتقسيم السيناريو إلى ثلاثة أعمالوالتي تدفع التفاصيل إلى حد الأقواس في الترجمة الفرنسية كتعليمات.

وفيًا لأحلامه، يقدم ويس أندرسون عالمًا جديدًا أكثر سينمائية وراقيًا ومتطلبًا.في الواقع يؤكد أسلوبًا مقننًا وفاحشًا للغاية، لكنه ليس أمرًا لا جدال فيه في كل ذلك..

الطبقة الأخيرة من الميز أون أبيمي

وخلق الإنسان

من خلال عزل الشخصيات، واحتجازهم في بلدة مصغرة ضائعة وسط الصحراء ووضعهم في الحجر الصحي العسكري، يجدون أنفسهم رمزيًاأسرى هواجس المخرج التشكيليةحتى ينفجروا بالقوة. طريقة للتشكيك في عمله وتغيير يقينه، كما هو الحال عندما يعيد الفيلم بمهارة مشهدًا بين جونز هول وزوجته، والذي لم يكن من المفترض أن يكون موجودًا أو يتم الاحتفاظ به في التحرير.

مدينة الكويكب، والتي قد يكون من الصعب اعتبارها مدينة، لا يعبرها سوى طريق واحد. يبدو أن مسارات القطارات تحيط به دون نقطة بداية أو نهاية، ولم يتم الانتهاء من بناء الجسر مطلقًا، ويقع المرصد حرفيًا فوق حفرة هائلة عمرها ألف عام. إنه مكان تافه، مهجور بقدر ما هو سخيف، والحبكة ليست سوى ذريعة لملئه وإحيائه. ولكن لأي غرض، خلاف ذلكلمواجهة زوارها بشكل أفضل مع الغرور وحياتهم جوفاء؟

في هذا الميزان الثلاثي، شخصية سكارليت جوهانسون هي أكثر من تتعثر، الممثلة (الهائلة بالمناسبة) التي تلعب دور ممثلة مسرحية تلعب دور ممثلة سينمائية تستعد لدور جديد عالقة في مكان ما. بين مارلين مونرو وأودري هيبورن.يكفي أن تضيع، وهذا هو بيت القصيد.

مرحبا بكم في أي مكان

تتطلب أفلام ويس أندرسون أن نتخلص من ورنيشها، وأن نلوي خطوطها المتوازية ونزعج نظامها الراسخ للوصول إلى عقدة الأبطال، نفسهم، في حالة أوجي/جونز وميدج/مرسيدس، الذين يخشون ألا يشعروا بعد الآن أي شيء، أو الغرق في خيالهم دون أن يتمكنوا من التمييز بين الواقع والملموس.

لقد ابتعد كلاهما عن الأساسيات ليكرسا نفسيهما لعملهما (الصور من جهة والأداء من جهة أخرى)، لكنهما يملأان عزلتهما والفراغ المحيط بهما تدريجيًا، أولاً من خلال التحدث من أحد طرفي طاولة كبيرة إلى الطرف الآخر. أخرى، ثم من خلال نوافذ طابقين. دون أن يدرك ذلك،هذه المرة قاموا بإنشاء شيء غير مرئي، ولكنه أساسي: الرابط.

أجمل لحظات الفيلم هي أبسطها أيضًا

هذا المأزق وهذه العزلة التي تشل وهذا الاستثمار الذي يجمع يمكن أن يشير هنا مرة أخرى إلى تطلعات الفنان، إلى حاجته التي لا يمكن كبتها إلىالخلق من لا شيء، مثل الشره المرضي الفني والمهني. حتى لو كان ذلك يعني الفراغ والمخاطرة بعدم اهتمام الجمهور بالأماكن، مثل الأراضي غير المأهولة التي لا يشتريها أحد، مثل مقاعد المتفرجين غير المأهولة.

مدينة الكويكبولذلك يثير ضمنيًا الشكوك والشكوك المرتبطة بالخلق، سواء كان ذلك كتابة القصص (إدوارد نورتون)، أو تصميم مجموعات (أدريان برودي) أو نقل العواطف (سكارليت جوهانسون). تدور أحداث الفيلم على جانبي الستارة، بينما الشخصيات عبارة عن أجزاء من كل واحدنفس العمل الذي يُكتب أمام أعيننا، ويتأمل الفراغ الذي يواجه المسرح.

الإطار داخل الإطار، القصة داخل القصة

المجهول

فيمدينة الكويكب، يتم إحباط الحبكة الرئيسية منذ البداية، عندما يوضح مقدم العرض أن هذه المسرحية المصممة خصيصًا للعرض لم يتم إنتاجها أبدًا.لذلك نحن نشهد مشهدا لا ينتهي أبدا. لكن الشيء الأكثر إرباكًا هو الحبكات الفرعية التي لا تؤدي أيضًا إلى أي شيء، سواء كانت علاقة رومانسية ناشئة أو زيارة من خارج كوكب الأرض. تتبع الأفعال بعضها البعض بطريقة لا يمكن التنبؤ بها، دون أي تماسك أو غرض حقيقي، وهو ما لا يمنع جونز هول من البحث عن المعنى في كل شيء والقلق من أنه لا يزال لا يفهم المسرحية. فأجابته إحدى الشخصيات خلف الكواليس بأنه لا يهم، وأن المهم هو الاستمرار في سرد ​​القصة، ومواصلة المسرحية حتى دون معرفة إلى أين تتجه.

وبعبارة أخرى، استعارة واضحة جدا للحياة نفسها. الأفق، المرادف عمومًا للمستقبل، هنا مضطرب بسبب التجارب النووية وظلال حرب جديدة على خلفية سباق الفضاء. يضاف إلى هذا الفهم الملموس الأسئلة الوجودية للشخصيات حول الموت والحياة بعد الموت ومكاننا في الكون.

شبح المجهول الجديد

مثل سلسلة من العربات التي تشكل قطارًا، فإن هذا التساؤل حول ما هو فوق رؤوسنا يعيد الشخصيات أيضًا إلىعلاقتهم الملتوية مع الآخرين ومع المجهول الذي لا يعد الكائن الفضائي سوى تجسيد له.

الوقوع في الحب، وتكوين صداقات، والتمرد والمصالحة: هذه كلها المواضيع المشتركة في أعمال أندرسون وكل شيء لم يكن الأبطال ليأخذوا الوقت الكافي للقيام به في ظل ظروف أخرى. ولأن هناك دائمًا شيء متفائل ومريح في أفلام ويس أندرسون،مدينة الكويكبتنتهي بالحاجة ببساطة إلى العودة إلى الطريق، والخروج من العزلة، والبدء في مشروع آخر، حتى لو لم يكتمل المشروع السابق بشكل كامل. يكفي أن نتطلع إلى فيلمه المتوسط ​​الطول القادم بحماس،القصة الرائعة لهنري شوجروالتي من المحتمل أن تعطي زخماً جديداً لفيلمه السينمائي.