باربي: الناقدة التي ترى الحياة بألوان وردية

سيدة الوردي

الدقائق الأولى منباربيكلاهما كل ما كنا نتمناه من فيلم Greta Gerwig الطويل، ولكن أيضًا حصان طروادة الرئيسي. إن الفرح المبهج الذي ينبع من باربيلاند يتواصل بشكل كبير ويحفز العين من خلالهإبداعها البصري ملفوف في اصطناعيها الوردي الحلو. مع بيوت أحلامها بلا جدران، وحركات الأجساد المستحيلة، وكوميديا ​​التكرار اللذيذة (التحيات التي لا نهاية لها)، تستمتع المخرجة بعالمها البلاستيكي وتحويلها خيال الطفل إلى حجم حقيقي.

من خلال لقطات التتبع المتعددة والتركيبات المزدحمة،إنه يملأ مساحة السينما النقية هذه، ويستمد منه خيالًا من الجمالية المتوهجة، في مكان ما بين جاك ديمي وجاك تاتي. إذا كانت هذه السطحية المسكرة تؤدي مهمتها لمدة عشرين دقيقة، فذلك لأن جيرويج يدرك أنها تبقي المشاهد تحت رحمة بريقها وألوانها الزاهية، مثل الأطفال الذين ينتظرون جرعة سكر.

وبعد ذلك كل شيء يسير على نحو خاطئ. خلف طلاء كولجيت وابتساماتها، تبدأ "باربي النمطية" التي تمثلها مارجوت روبي بالتفكير في أفكار مرضية، ويتجرأ كعباها على ملامسة الأرض، ويظهر السيلوليت على ساقيها. وهنا تضطر إلى المغادرة إلى العالم الحقيقي، من أجل العثور على الطفل الذي يحرف هذا الكون المثالي.

من المؤكد أن جريتا جيرويج راضية عن البنية السردية الواضحة إلى حد ما لـ "السمك خارج الماء"، والتي من شأنها أن تمتزج هناعرض ترومان,بطل العمل الأخيروآخرونقصة لعبة. إلا أنه يستمد من خيبة الأمل المحتملة هذه ضرورة تؤكد هوية الفيلم.باربيلا يمكن أن تكون راضية عن كونها مدينة فاضلة نسوية حول لعبة ماتيلوتجديدها المستمر، الذي تعلم مع مرور الوقت تمثيل النساء المستقلات والجريئات، هنا الطبيبات والكاتبات والعلماء أو حتى الرؤساء.

إن الفقاعة السينمائية المطمئنة التي ينشرها المخرج، والتي يعززها الحنين المحبوب للعلامة التجارية، لديها واجب التشبث بالواقع ومواجهة تناقضات وجوده. نعم، إن إبداع روث هاندلر له قيمة نسوية، كما ينعكس في المحاكاة الساخرة الافتتاحية المؤذية لـ2001: رحلة فضائية. تمكنت الفتيات الصغيرات من التوقف عن "لعب دور الأم" مع الأطفال، وتخيل المستقبل كامرأة. ولكن هذا من شأنه أن يتجاهل إلى أي مدى ترمز باربي إلى المثل الأنثوية التي لا يمكن تحقيقها وتظل فتاة مستعبدة لنظرة الذكور.

لا لا باربيلاند

الحياة في البلاستيك، إنها نسوية

ومع ذلك، تتبنى غريتا جيرويج هذا التوازن، حتى لو كان ذلك يعني الضياع في مواقف الفصل الثاني. إنه يحتاج إلى الوقت والمكان لنقل كل التفاصيل الدقيقة لأطروحته، وهذا الأسلوب التعليمي الخرقاء في بعض الأحيان يثقل كاهل الطاقة الصريحة للفيلم الروائي. على الجانب الآخر،هذا هو الأكثر إثارة وصدقًا في طبيعته ككائن شعبي، مدركًا لطبيعته الحتمية كإعلان عملاق لشركة Mattel. سيكون من السهل للغاية خدش سطح الوعد الكاذب للعبة بأنها "ستحل جميع مشاكل الحركة النسوية".

أينمغامرة ليغو الكبرىدافعوا عن شكل من أشكال التحرر من خلال الطوب الدنماركي والخيال الذي يحررونه،باربيتولي مسؤولية الجسمنفاق التقدمية المقنع وراء بعدها الرأسمالي. وهذا لا يلغي بأي حال من الأحوال سبب وجوده، لكن المخرج يلاحظ كيف تتحول المعارك الحالية ضد عدم المساواة إلى دعوات للاستهلاك... ضمن عمل يجب أن يجلب المال للمستثمرين.

تأخذ الحكاية الفلسفية التي ينخرط فيها المخرج منعطفًا جميلًا ومدهشًا في نفس الوقتفهي تعارض فكرة باربي (التجريد) على الفردمن يجسد اللعبة أو يتلاعب بها (الخرسانة). سيتجاوز المفهوم دائمًا مبدعيه، وسيكون دائمًا في خدمة شركة لا تهتم كثيرًا بالصورة التي تعكسها عن المرأة، وبشكل عام للمعايير الجنسانية. ومع ذلك، هذا لا يعني أن الدمية ليس لها قيمة تخريبية. إنها تكتسبها من خلال الاتصال بأولئك الذين يقررون أن يعلقوا آمالهم عليها، فضلاً عن شكوكهم وانعدام أمنهم. لتشتيت انتباه سيمون دي بوفوار، لم تولد باربي مناصرة لحقوق المرأة. انها تصبح عليه.

مغامرة ماتيل الكبرى

وبهذه الطريقة، بعد الانفجارات الكوميدية والساخرة،الفيلم ضربته عاطفة غير متوقعةعندما تكتشف باربي الأحاسيس التي يستحيل تحديدها، وكل تعقيد الوعي بنفسها وجسدها. إنه لأمر مؤسف أن Gerwig لا يذهب إلى أبعد من هذه المشاعر بحثًا عن الكلمات، في حين أن العديد من الشخصيات الثانوية المتخلفة (بدءًا من هذا الثنائي الواعد بين الأم والابنة) من المفترض أن تساعد البطلة في سعيها الأولي.

نشعر أيضًا برغبة الفيلم العميقة في تغطية نطاق كامل من قضاياه الاجتماعية والمجتمعية. حتى لو كان هذا الفائض يتناسب بسهولة مع الاشمئزاز الوردي لعالم باربي،تتوقف القصة سريعة الوتيرة على طول الطريق، ويترك بعضًا من أفضل أفكاره على الهامش (مثل هذا الرئيس التنفيذي المفقود لشركة Mattel الذي يلعبه ويل فيريل).

الباربيتورات

من يدير العالم؟

ومع ذلك، يثبت حصان طروادة الأولي أنه لا يمكن إيقافه في هذه الانخفاضات في السرعة، حيث نسامحهم في مواجهة قوة الكل. تصنع غريتا جيرويج كوميديا ​​لا تقاوم من دقيقة إلى دقيقة، وهو ما يرجع الفضل فيه كثيرًا إلى الكاريزما التي يتمتع بها ممثلوها. بالإضافة إلى مجموعتها من المواهب الزخرفية إلى حد ما (إيما ماكي، كيت ماكينون، مايكل سيرا، سيمو ليو…)،تتمتع مارجوت روبي بفرصة أكبر للتألق من أي وقت مضى، وهذا في جميع السجلات. تتجسد باربي الخاصة بها وتصبح أكثر تعقيدًا من مشهد إلى آخر، حتى تصبح هذه القصة الرمزية المثالية وغير الكاملة.

ويبقى ذلكرايان جوسلينج هو حقًا الشخص الذي يأتي في المقدمة. إن رؤيته لكين باعتباره الرجل الثاني المثير للشفقة إلى الأبد تمنح الفيلم لحظاته الأكثر مرحًا. إن سخرية الممثل من نفسه ممتعة مثل توقيته الكوميدي ("أنا فقط... الشاطئ")، ويؤكد بعد ذلكالرجال اللطفاءكم يستهان به في الميدان.

تريد كين

يمكن النظر إلى طباعة الغلاف هذه على أنها اعتراف بالفشل، لكنها تسمح لمخرجها بذلكتفكيك الذكورة السامة والمضحكة. مثل باربي، يجب على كين أن يتعلم كيفية تجاوز القيود الأبوية التي تحوله إلى صورة كاريكاتورية خاصة به. الثنائي وجهان لعملة واحدة، ليس باعتبارهما "صديقة صديقة"، ولكن باعتبارهما كليشيهات معيارية مغايرة تسعى إلى الفردية.

والفردية، إنها بالفعل مسألة فيباربي، سواء في الاتجاه الذي يتخذه السرد (وختامه الجميل) أو في النهج العام للفيلم الطويل، الذي يحرر نفسه قدر الإمكان من متطلبات عالمه والرموز المتوقعة من خلال طبيعته الرائجة. لم تتمكن غريتا جيرويج من تغيير المقال بالكامل، ولكنولا يمكن إنكار أن فيلمه فريد من نوعه في تطرفه.