يانيك: النقد اصطدم بالواقع

الممثلين

وريث السينما الفرنسية الهزلية التي كان يقودها في السابق برتراند بلير وجاك تاتي (هذا بالضبط)، أعاد كوينتين دوبيو صياغة هذا النوع إلى حد كبير لمنحه حرية مرحب بها (شريحة لحم، واقع، في المحطة!…). ومع ذلك، خلف نكاته الأصلية، يبدو المخرج أكثر قلقًا من أي وقت مضى بشأن الطريقة التي يسير بها العالم. عدا عن غير المحظورالفك السفلي,اتخذت أفلام دوبيو الأخيرة منعطفًا أكثر جدية، مختبئًا وراء العبثية المتأصلة في سينماه.

وهكذا، فإن الجنون القاتل مقطوع الرأس للبطل المناهضلو دايمشجب في نهاية المطاف الهوس غير العقلاني للهامشيين الذين تعرضوا لسوء المعاملة من قبل عالم متزايد الفردية والذي يمكن أن يؤدي إلى أسوأ الفظائع. العنصر الخارق الغريبلا يصدق ولكنه صحيحترك مجالاً لحكاية حزنية عن مرور الوقت والخوف من عدم ترك أثر، متىالتدخين يجعلك تسعل, وراء سخرية رسوماته، كان يشعر بالقلق إزاء انهيار عالم حيث لم يعد هناك شيء يسير على ما يرام.

تدخل…

وآخرونيانيكربما يكون هذا هو جوهر هذا المنعطف الكئيب. من خلال متابعة التدخل المرتجل لأحد المشاهدين (يانيك) أثناء أداء عرض مسرحي ممل في مسرح باريسي، يتحرك فيلم دوبيو الثاني عشر بعيدًا عن العوالم الخيالية التي جعلته مشهورًا. على العكس من ذلك، فهي تضع نفسها في شكل من أشكال الواقعية الاجتماعية المربكة للغاية، وبالتالي ملفتة للنظر في البداية.

بينما يقدم الممثلون أداء ضعيفًا ويفتقر إلى الحوار، يدخل يانيك الشهير إلى المشهد (حرفيًا) لإيقاظ العالم الصغير من حوله بشكل أفضل. طريقة جذابة إلى حد ما للكشف بسرعة عن نوايا اللقطات،يستمتع دوبيو بالحديث عن الإبداع الفني، وعن طبيعة المشهد ذاتهأو العلاقة بين الفنانين والمشاهدين. لكن علاوة على ذلك، يبدو أن المخرج مهتم قبل كل شيء بوحدة السكان غير المستقرين، المهجورين والغاضبين بشكل متزايد والذين ربما يكون فنهم أحد العلاجات سريعة الزوال لحياتهم (البقاء على قيد الحياة).

… ردود الفعل

ليس مبتذلاً ولكنه حقيقي

التنقيب فيخلف الأبواب المغلقة، يكون الفيلم مضحكًا ومؤثرًا بشكل منتظم حول البشر، ولا سيما بفضل موهبة رافائيل كوينارد(بالتأكيد الوحي الحقيقي للسينما الفرنسية الحديثة). بعدنقدي,كلب الزبالةأو حتىسأرى وجوهكم دائمًالقد أثبت مرة أخرى أنه قادر على لعب كل شيء بطاقة لا حدود لها. في مكان هذا المتفرج المكتئب، يتنقل بشكل طبيعي بين المزاح المضحك والإحباط المهدد والصدق المفجع، مما يثير مجموعة رائعة من المشاعر في وقت قصير (التوقيت الأقصى ساعة و5 دقائق).

حتى الآن،يانيكلم يتمكن أبدًا من تفادي أوجه القصور (غير الطوعية بالتأكيد) لدى Quentin Dupieux. إذا لم يكن بوسعنا الشك في صدق المشروع، فإن الأمر برمته يفتقر بشدة إلى العمق ويبدو بانتظام أنه يناقض نفسه أو لا يعرف على أي قدم يرقص. من الصعب، على سبيل المثال، معرفة ما إذا كان المخرج يريد حقًا أن يحركه بطل الرواية، أو أن يسخر منه أو كليهما، حيث يبدو أن حرية الشخصية تغذي كوابيس فنان Dupieux بقدر ما تغذي الأحلام. من المتفرج Dupieux.

"سأعلمك درسا!" »

بالفعل،القراءة الوصفية (mise en abyme) واضحة أماميانيكحيث يمكن أن يمثل احتجاز الجمهور كرهائن بسهولة المشاهدين الأقل حساسية أمام الفيلم. وهنا تكمن المشكلة. لن يلوم أحد كوينتن دوبيو لأنه سخر من صيغ مسرح البوليفارد، لأن موهبته كمتمرد للأيقونات ملتصقة به. ومع ذلك، فإن السخرية المذكورة هي بصراحة الحد الأدنى من المخاطرة وأبعد من ذلك،إن بحثه المستمر عن الأصالة يحبسه أكثر فأكثر - وعلى نحو متناقض أيضًا - في حلقة فنية مفرغة.

كدليل، وراء الملعب الواعد،يانيكيخفي في النهاية عرضًا مسرحيًا بلا جسد تمامًا. علاوة على ذلك، فإن الكاميرا جيدة في ملء الفجوات الواسعة في السيناريو في البحث الدائم عن المعنى، والمضي قدمًا عن طريق البصر والأمل للأسف في العثور على الإلهام الإلهي القادر على التغلب على الحشود. وهذا ما يخدم حتمايانيك.

النية موجودة دائمًا في Dupieux، لكن النتيجة النهائية لم تعد موجودة حقًا بعد الآنكما لو كان هو نفسه قد وقع في شرك الواقع الذي لا ينفصم والذي يخيفه كثيرًا. وهذا بالتأكيد ما يجعلنا أكثر حزنا أماميانيك.