كتاب الحلول: الناقد الحيلة

اخرج من جندك (ري)

على خلاف المنتجين الذين لا يفهمون شيئًا عن عمله، يهرب مارك بفيلمه لإنهاء مرحلة ما بعد الإنتاج. برفقة فريقه المخلص، يذهب للاختباء في سيفين مع عمته دينيس، حيث يعج بالأفكار في فوضى عارمة.من الواضح أن هذه العملية الإبداعية هي جوهر أحدث أفلام ميشيل جوندري.حتى تصبح توليفة خالصة لسينماه. لعلم الأحلاملديهرغوة الأيامتمر عبركن لطيفا، الترجيعلقد تميزت شخصياته دائمًا بخيالها وطريقتها في تجسيدها في العالم الحقيقي.

جوندري متعطش للحرفيةاليدوية، وحتى الهواة الصادقة، في مواجهة آلات الثقافة الكبيرة والأكثر سلاسة. إنها مفارقة بالنسبة لمخرج استسلم، للأفضل أو للأسوأ، لصفارات الإنذار في هوليوود. وفي كلتا الحالتين، من الصعب ألا يرى جزءًا من نفسه في الأطفال الكبار في أفلامه. لكنكتاب الحلوليدفع هذا المنطق إلى أبعد من ذلك بكثير، ويفترض نفسه بمثابة استبطان كامل، مستوحى من حلقات معينة من حياته (بما في ذلك مرحلة ما بعد الإنتاج الصعبة لـرغوة الأيام).

الهدوء الذي يسبق العاصفة

كما،بيير نيني لذيذ بشكل خاص في التمرين. يتطابق إيقاعه الكوميدي مع طاقة مارك الجامحة، حيث يثبت التحرير أنه غير قادر على احتواء تقلباته المزاجية وتقلباته الجامحة وإفراطه الدائم في الإثارة. قد يجد البعض أن الفيلم لا يطاق في نظر هذا البطل، لكن هناك يكمن كل توتر الفيلم الرقيق والمؤثر، الذي يحتضن صورة هذا الإعصار القاسي.

وإذا تأثرت حاشية مارك، المكونة من محرره (بلانش جاردان) ومساعده (فرانكي والاش) وخالته (فرانسواز ليبرون)،ويشيد ميشيل جوندري إشادة لطيفة بهذا الدعم الذي لا يتزعزعوأحياناً يتصرف في الظل. من باب الحب، أو من باب الاعتراف البسيط بموهبة المخرج، يتسامحون مع هذه الأنا المتضخمة، إلى نقطة الانهيار الحتمية. لا يجعل المخرج بطله أبدًا فنانًا قويًا، ويأخذ الوقت الكافي لبناء هذه المعارضة الضرورية، ولا يكتفي أبدًا بتأكيد صحة سلوكياته الأكثر تطرفًا بالضحك.

كن لطيفا، قطع

مااااارك!

ومنذ ذلك الحين، أصبحت النغمة الخفيفة للكتاب الحلول مخبأ– كما هو الحال دائمًا مع مؤلفها –المخاوف العميقة لأبطالها، وهروبهم المتهور من واقع ثقيل جدًا لا يمكن تحمله. وفي حالة مارك، يصبح الأمر مفارقة، لأن إبداعه النهم يواجه خوفه العميق من النتيجة النهائية، بدءًا من فيلمه، الذي يرفض رؤية مونتاجه.

في مشهد سيفين هذا المعزول والمعلق في الوقت المناسب، تتخيل الشخصية حالة من الركود تمر عبرهاسلسلة من الأفكار غير المكتملة، والتي تؤدي إلى إعادة تشغيل الجهاز مرارًا وتكرارًا. يستمد منه غوندري بعض أجمل أفكار الفيلم الروائي (اندلاع حركة التوقف، قصة الثعلب الذي يريد أن يصبح مصفف شعر أو حتى “سائق الشاحنة” الشهير، محطة المونتاج هذه في شاحنة) و تقنية لا تزال موهوبة. يمكننا أن ننتقد الأمر برمته لأنه تم تخفيفه بمرور الوقت (بما في ذلك فعالية الفكاهة، التي تتلاشى في النصف الثاني)، لكنه يحتاج أيضًا إلى هذه الانخفاضات في الوتيرة لتعكس التحويلات المتعددة التي يشكلها مارك.

المشهد الأكثر سحرا في الفيلم

على ما يبدو لا شيء، في ظل هذه العودة إلى نطاق أصغر من الإنتاج،قبل كل شيء، ميشيل جوندري يجعل سينماه تتطور من الناحية الموضوعيةوكأنه يفترض أكثر من أي وقت مضى العلاقة بين إبداعه البصري وطاقة التدمير الذاتي لشخصياته. حتى ذلك الحين، وجد الخاسرون الرائعون هدفًا من خلال الخلق، بغض النظر عن مدى خرقهم. يوجه الفن الجسد وعصابه، بما في ذلك عندما يستكشف المخرج أعمال الآخرين. أفضل مثال على ذلك هو المقطع الأسطوري لـحول العالمDaft Punk، حيث قام تصميم الرقصات الدقيقة لمختلف الراقصين بتفكيك الأصوات المجنونة للثنائي ذو الخوذة، لفهم عبقريتهم بشكل أفضل.

على العكس من ذلك،كتاب الحلول يحتضن الفوضى العقلية لشخصيتهوعدم قدرته على مواجهة ثمرة اختراعه. هذه المرة، تتم كتابة الموسيقى عن طريق ترك الجسد، عندما يصبح مارك قائدًا مذهلاً (أفضل تسلسل). ومن عجيب المفارقات أن ميشيل جوندري أكثر سلمية، وأكثر انسجاما مع إخفاقاته، التي يستمتع بتصويرها في واحدة من أكثر أعماله المحببة.