أنسيلم (صوت الزمن): مراجعة لصفعة ثلاثية الأبعاد

3D حقيقي

لقد نسينا تقريبًا قوة الانغماس والانبهار بالرسومات ثلاثية الأبعاد الرائعة، المدروسة والمتأملة. ولحسن الحظ، وضع جيمس كاميرون الأمور في نصابها الصحيحالصورة الرمزية: طريق الماء، مع إثارة المخاوف من هزة يتيمة للتنظير المجسم الذي نادراً ما يتم تجاوزه. عودة ويم فيندرز إلى الشكل بعد ذلكبيناولذلك فإن صدى هذا الفيلم يعتبر استمرارًا مثيرًا لعمله في الفيلم الوثائقي، ولكنه أيضًا بمثابة تعزيز منقذ. في بضع دقائق، حيث تقف الكاميرا على بعض المنحوتات والمنشآت الخارجية،نحن نفهم لماذا كان من الضروري تقديم أعمال أنسيلم كيفر بشكل مريح.

يهدف هذا الالتقاط إلى أن يكون بمثابة مفتاح القراءة، مثل العين المتفحصة للفن المعقد، الذي يخفي أسراره بدقة خلف طبقاته ومواده ومكانه في الفضاء. والأفضل من ذلك، أن هذه المقدمة اللطيفة لا تعطي وزنًا جديدًا للواقع فحسب. إن الأبعاد الثلاثية هي بالفعل خدعة في الصورة السينمائية، ويفترض ويم فيندرز ذلك من خلال أشعة الشمس التي تخترق الأشجار والطائرات. إن الأشياء غير الملموسة تتجسد أمام أعيننا، وتعطينا الإحساس بأننا نستطيع لمسها. إنه يتحول (مثل المواد التي عمل عليها كيفر)، ويستثمر فجوة: فجوة الماضي المكبوت.

السيدة البيضاء الحقيقية

أنسيلم لذلك فهو فيلم يملأ الفراغ بتقنية ثلاثية الأبعاد، الذي يملأ عمقه (البارع) وظهوره (الأكثر دقة) مساحة جسدية وعقلية على حد سواء، وهي مساحة ألمانيا ما بعد الحرب، وأطلالها الجغرافية والاجتماعية، وقبل كل شيء، المحظور على جيل كامل مصاب بصدمة العار. بل يمكننا أن نذهب إلى أبعد من ذلك، ونرى في جهاز ويم فيندرز الرغبة في إدراك التضاريس وتقسيمها الأولي للصورة كمرآة لقصته، أو على الأقل علاقتها بالثنائي.

وُلدت بفارق بضعة أشهر في عام 1945،تعرف المخرج والفنان التشكيلي على بعضهما البعض في أسئلتهمافي شكوكهم وفي عدم رضاهم عن رؤية بلدهم يحاول إعادة بناء نفسه من خلال إخفاء ما يقلقهم تحت السجادة. وبدلاً من تجاهل هذا الماضي ورموزه، يجب علينا أن نستدعيهم، ونعطيهم معنى مرة أخرى، على وجه التحديد حتى لا يقعوا في غياهب النسيان، أو ما هو أسوأ من ذلك، أن يولدوا من جديد.

هذا النوع من اللقطات ثلاثية الأبعاد المذهلة!

بحثاً عن الراحة المفقودة

وهكذا يتمتع فيندرز بالذكاء اللازم للتطرق إلى أعمال Anselm Kiefer المتنوعة من خلال تقنية ثلاثية الأبعاد، للتعامل معها من خلال علاقة حميمة تكاد تكون جسدية، حية بعمق ولكنها أيضًا بعيدة المنال. لا يسعى المخرج إلى فك جميع التفاصيل الدقيقة لإبداعاته، ويفضل ترك الفرصة للمتفرج لملء الفجوة أيضًا، لاستخلاص التفسيرات من الخطوط العريضة. من علاقته بالاستفزاز إلى حبه للأساطير (خاتم نيبيلونج، من بين أمور أخرى)، يسمح كيفر لنفسه بإلقاء نظرة خاطفة على فنه المتغير والمتغير، المرتبط بـ"نحت الفوضى في إطار".

ومع ذلك، فإن هذا الإطار أحيانًا ما يكون مربكًا للغاية، كما هو الحال عندما تتنقل كاميرا فيندرز عبر الاستوديو الخاص به في كرواسي، مع مسرحيات الحجم التي تتلاعب بإدراكنا لحجم اللوحات. بفضل موهبة المصور السينمائي فرانز لوستيج والمصور المجسم سيباستيان كريمر، يبدأ المخرجتعريف 3D كلغة منفصلةبحركات محددة وعلاقة بالمقدمة والخلفية مما يحرك النظر بطريقة مختلفة. حتى أبسط الممرات تصبح بمثابة دعوة مذهلة للغوص في الشاشة، والانغماس بشكل عميق في العمل الألماني، حتى في المناظر الطبيعية الفخمة والمثيرة للقلق في بارجاك، هذه الورشة في الهواء الطلق مع أجواء المقبرة الفنية.

قسم التعليقات الكبيرة في Ecran

هذا هو المكانأنسيلمويصبح بدوره شيئًا سينمائيًا رائعًا بقدر ما هو بعيد المنال. يبرز ثلاثي الأبعاد أدنى نسيج وأدنى مادة واندماجها وتحورها بواسطة الفنان. سواء كان يستخدم القش أو المعدن أو حتى الشعر، كل شيء يخضع للتغيير الطبيعي للأشياء (مشهد ساحر حيث يحرق لوحة قماشية باستخدام قاذف اللهب).

هذا الجمال المروع، بكل حجمه، يعرض مع ذلك شيئًا شبحيًا، زائلًا.مفارقة في قلب تفكير ويم فيندرزوهذا الثلاثي الأبعاد الذي يكشف، من خلال لعبه على المنظورات، عالمًا مخفيًا في صوره. هذه هي الطريقة التي نعزز بها التصوير المجسم.