الصبي ومالك الحزين: مراجعة لتحفة ميازاكي

أغنية مالك الحزين

الصبي ومالك الحزينهو فيلم روائي طويل لهاياو ميازاكي والذي استغرق العمل معظم الوقت-سبع سنوات، على وجه الدقة. هذا الإنتاج الطويل يشهد علىالعمل البارع للمخرج ومتطلباته البلاستيكيةوالتي تصل إلى ذروتها هنا بعد سنوات من النضج. لمدة ساعتين تقريبًا، يمرر الفيلم عددًا من الصور الآسرة، سواء كانت مناظر طبيعية مهجورة أو أجزاء وتفاصيل دقيقة بشكل خاص، خاصة بالنسبة للعناصر الطبيعية، بدءًا من تموج الماء وتدفقه أثناء مروره بحركة السهم شرائح برشاقة من خلال الهواء.

الرسم دقيق كما كان دائمًا، والألوان زاهية والأفكار وفيرة وباهظة، ولا سيما التحولات الوحشية لطائر مالك الحزين. بفضل التقنية التي لا تشوبها شائبة، تكشف هذه الحرفة عن عظمتها وقوتهاالمشهد التمهيدي الملتهب حرفيًاحيث يكون الخط أكثر حيوية وغضبًا من المعتاد، ويكاد يكون زائلًا، لرسم لوحات تجريدية ولوحات تعبيرية، وبالتالي يغوص بشكل أعمق في قلب المبدع ورأسه.

ولذلك يعيد ميازاكي فتح أبواب مخيلته الفريدة لتغذية فيلمه الطويل الثاني عشر.هواجسه المواضيعية الرئيسية: العلاقة مع الطبيعة والطفولة، والحداد، والاضطرابات الاجتماعية في اليابان والتناقض بين المدينة والريف. يمكننا أن نستمتع بإدراج جميع العناصر التي تحمل مرآة لأفلامه السابقة أو إعادة لف جميع الخيوط الحمراء في أعماله، لكن حلم اليقظة الجديد هذا يستحق أفضل من المقارنة البسيطة مع حلم اليقظة الجديد.الأميرة مونونوكيأوالحماسي بعيدا(الذي يعتبر هيكله هو الأقرب بداهة).

خاصة وأن هذا التراكم للمراجع الذاتية والعناصر المألوفة ليس كذلكليس كثيرًا من الرضا الذاتي بقدر ما هو استجواب محتمل. المثالان الأكثر إثارة للدهشة هما من ناحية هذه القلعة الكبيرة، الملعونة تقريبًا، والمدمرة، حيث حبس عم بطل الرواية نفسه بعيدًا وانتهى به الأمر بالاختفاء، مثل ميازاكي العجوز الذي أصبح سجينًا لعالمه الخاص. ومن ناحية أخرى، هناك هذه الصخرة الهائلة التي تحلق في الهواء، وهي مصدر قوى هذا العالم الوسطي، والتي يمكن أيضًا اعتبارها الشكل الأكثر دقة وبدائية لآلات الطيران المعقدة التي طارت فوق جميع أعماله،قلعة كاليوستروحتىترتفع الرياح. ولكن بعد ذلك، ما هو المعنى الذي يجب أن نعطيه لكل هذا؟

الحجر الذي منه يتدفق كل شيء

وأنت، كيف ستفسر؟

كما هو مكتوب على البوابة عند مدخل هذا البعد المترامي الأطراف: “كل هؤلاءومن يسعى إلى الفهم يهلك". إذا كان هناك بالفعل رد يمكن الاعتماد عليه، ومن المفارقة أنه يمكن العثور على بداية التحليل، فمن الممكن أن يكون هذا الرد. في جملة بسيطة،يدعو ميازاكي جمهوره بشكل مؤذ إلى الثقة به، أن تنجرف، أن توافق على الضياع معه دون أن تدرك بالضرورة كل شيء، مثل الصبي الصغير الذي يتجول من مكان إلى آخر، من واقع إلى آخر، دون أي تأثير حقيقي على الأحداث. من هناك لفرض المقارنة معأليس في بلاد العجائب، هناك خطوة واحدة فقط.

وبالتالي فإن السرد هو تدفق لا يمكن السيطرة عليه، ولا يتبع خطًا مستقيمًا، ولكنه يسمح لنفسه بالتحولات، التي تكون في بعض الأحيان أكثر متعة من كونها مفيدة، وبعض المنعطفات والتقاطعات الغامضة تمامًا.وهكذا تصبح الرحلة ملحمةوإيمان الجمهور نوع من المنارة في الليل. ولكن بما أنه قد يكون من الصعب عدم الاستسلام لصفارات الإنذار في المقطورة (لا أحد يحكم)، فمن المستحيل مقاومة الرغبة في التفكير في مثل هذه التجربة الغنية والمثيرة للاهتمام، خاصة عندما تفرضها ممارسة النقد بطريقة ما. .

رغبة مشتعلة

لأنه خلال جزء كبير من الفيلم،يبدو أن ميازاكي يتحدث إلى نفسه، كما لو كان ينظر بحزن إلى الوراء بينما كان ينتظر الموت، الذي يحمل عالمه الشفقي والمزعج في كثير من الأحيان كل ما يمكن صنعه من استعارة. لذلك يمكن أن تكون القصة ثقيلة وتأملية، بل وقاسية في بعض الأحيان كما هو الحال مع المعاناة المثيرة للشفقة للبجعات التي يتعرض بقاءها للتهديد ظلما، أو هذه الببغاوات الساخرة الشرهة التي تأكل البشر والتي يمكن اعتبارها مطالب تجارية لا تشبع من أي وقت مضى لصناعة تتطور باستمرار .

ومع ذلك، فإن الفيلم أبعد ما يكون عن التشاؤم أو الكآبة. يمكننا حتى أن نراها على أنها الجزء الثاني من لوحة ثنائية للسيرة الذاتية تم تشكيلها باستخدامترتفع الريح،الذي يبقى بالمقارنة مع أعماله الأكثر عذابًا والتيالصبي ومالك الحزين سيكون على العكس من ذلك النظير مضيئة.

ترتفع الريح

التراث ليس له عمر

الصبي ومالك الحزينتحتوي على كل عناصر الحكاية التمهيدية التي تكاد تكون مبتذلة في بنائها، ولكن قصة بلوغ سن الرشد هذه تحكي نفس القدرنهاية حقبة كبداية لعصر جديد. يستحضر الاثنان معًا في الواقع ديناميكية دورية، ووعدًا بالتجديد وحتى الولادة من جديد بعد الموت (مع حمل ناتسوكو لتوضيح هذه النقطة). بين الحرب العالمية الثانية، وزواج شويتشي مرة أخرى ورحيلهما إلى الريف، يواجه ماهيتو اضطرابات لا مفر منها. وهذه الحياة الجديدة التي تزعجه وتحزنه تذكرنا بالوضع الحالي في ستوديو جيبلي.

لقد كان هناك حديث منذ فترة طويلة عن العثور على "وريث" ميازاكي، الشخص (أو هي، أنت لا تعرف أبدًا) الذي سيكون قادرًا على تولي مسؤولية جيبلي وحمله بعد وفاته ووفاة إيساو تاكاهاتا في عام 2018. لكن يبدو أن المخرجضع مخاوفك جانبًا. العم الأكبر (الذي لم يذكر اسمه بطريقة أخرى) هو نفسه يبحث عن خليفته، الشخص الذي سيستعيد السيطرة على الحجر، ويواصل عمله وبالتالي يترك عالم الرجال ليبقى وحيدًا وغير مستجيب في القلعة.

سيد القلعة العالية

وهكذا فإن نهاية الفيلم تشير إلى أن هذه النتيجة ليست حلاً مرغوباً فيه، بل هي بالأحرىعبء يمكن تجنبه والحرمان من الحرية. لن يكون هناك "ميازاكي التالي"، ولن يكون هناك سوى صانعي أفلام جدد سيبنون عالمهم الخاص، ويطورون أيقوناتهم الخاصة، ويجدون حساسياتهم الخاصة.

وهكذا، فإن القلعة، التي كان توازنها غير مستقر بالفعل، ينتهي بها الأمر بالانهيار، على الرغم من بقاء عدد قليل من المخلوقات والعناصر. ولذلك ستبقى سينما ميازاكي هناكالتأثيرات الرئيسية والعديد من مصادر الإلهام للأجيال القادمةبنفس الطريقة التي تأثر بها وألهم كباره، والت ديزني أو بول جريمولت. لذلك، هناك تواضع مؤثر، يكاد يكون مريحًا، ينبثق من هذه القصة، والذي مع ذلك يبدو رثائيًا ومتفاخرًا للوهلة الأولى.

هذه نهاية سلمية مقارنة ببقية الفيلم

بعد النظر إلى قوة الخالق والطبيعة المدمرة المحتملة للخليقةترتفع الريحولذلك يقوم ميازاكي بإعداد ستوديو جيبلي لرحيله، أو حتى وفاته، حتى لوإن التحضير لفيلم جديد من شأنه للأسف أن يقوض هذه الرسالة الجميلة للمستقبل. بوضوح،الصبي ومالك الحزينسيظل يتم التعليق عليه على نطاق واسع في الأشهر والسنوات القادمة، مما يوفر بالتأكيد طرقًا جديدة ومفاتيح قراءة مع كل مشاهدة جديدة، مما يجعله بالفعل عملاً ثمينًا ورائعًا بلا حدود.