بعد ثلاث سنوات من إحياء سيناريو والده جاك فينشر مع حبيبته غير المحبوبة (والرائعة في نفس الوقت)نقص,ديفيد فينشريعود (دائمًانيتفليكس) على رأس فيلم جديد كان يحلم بصناعته منذ أكثر من خمسة عشر عامًا:القاتل. التكيف مع الرواية المصورةالقاتلماتز ولوك جاكامون،القاتليغوص في التقلبات النفسية والوجودية للقاتل القاتل الذي يلعب دوره الساحرمايكل فاسبندر.
آليات القاتل
سيكون من السهل الهبوطالقاتلإلى سلسلة B بسيطة بعد كل شيء،يحكي الفيلم حياة قاتل محترف تنقلب حياته بسلاسة رأسًا على عقب تدريجيًا عندما يفشل أحد عقوده.القاتلوهكذا يتبع الطريقة التي يستعد بها، الطريقة التي يقتل بها، الطريقة التي يختبئ بها حتى لا يتم رصده، الطريقة التي يفكر بها من أجل المضي قدمًا... هذا فقط. ومن افتتاحياته المستوحاة من المسلسلمانيكسمن الستينيات، يجمع بين اللوحات الصغيرة التي تخلد نشاط القاتل أثناء اللعب بالكليشيهات من هذا النوع، وينغمس أسلوب ديفيد فينشر الجديد في سلسلة B الصغيرة.
وفي الواقع، إذا كنا سيئي النية بعض الشيء، فيمكننا أن نكتفي تمامًا بهذا المخزون الذي يجب وصفهتهو القاتل.لأنه صحيح أن السرد على الورق تخطيطي للغاية (بفصوله)، والسيناريو لأندرو كيفن ووكر (سبعة) يصل مباشرة إلى صلب الموضوع وينشر الفيلم تدريجياً لوحة الإثارة الكاملة مع مطاردته الليلية، وتظليله المتوتر، ومعركته الغاضبة للغاية، ومن الواضح أنه تصفية حسابات بلا رحمة. يكفي أن نقول ذلكللوهلة الأولى،القاتلهو في الواقع فيلم انتقامي صغير، فيلم استغلال خالص.
إلا أنه سيكون من الاختزال أن نكتفي بذلك بالنظر إلى موهبة المخرج التي لا يمكن إنكارها وخاصة الثروة المخفية وراء هذا "الإثارة البسيطة".إن لفتة ديفيد فينشر السينمائية أكثر إثارة للدهشة مما يقترحه(يحبغرفة الذعر،ولكن هذا ليس بيت القصيد). منذ الفصل الأول مع إيحاءات هيتشكوكية، ولصق بمهارةنافذة علىالمحكمةيختار المخرج تصوير الجانب الأكثر مللاً في مهنة القاتل من خلال التركيز على انتظاره الذي لا نهاية له، وصبره الذي لا ينضب، وعزلته الرهيبة.
طريقة لأخذ المشاهدين على حين غرة على الفور للعودة بشكل أفضل إلى أساسيات هذا النوع. ومن خلال اختياره تفكيك موضوع فيلمه قدر الإمكان ــ من خلال رفض تقديم مشهد يأتي بنتائج عكسية ومبالغ في سرعته ــ فإنه يعتمد على العنصر الأساسي في القصة: قاتله. بعيدًا عن كليشيهات القاتل اللطيف والأنيق، فإن بطل الرواية "ليس رجلاً مخيفًا قد تتعرف عليه للوهلة الأولى" في الحياة، بل على العكس من ذلك، رجل عادي وبارد. ويغمرنا ديفيد فينشر بالكامل في ذهن قاتله المجهول لتفكيكه بشكل أفضل.
ابتسم فأنت مستهدف
قاتل بدوام كامل
الخوض في شخصية الشخصية التي لعبها مايكل فاسبندر (الذي لم تظهر موهبته التي لا يمكن إنكارها كثيرًا على الشاشة منذ ذلك الحين)ستيف جوبز) هي بلا شك واحدة من أفضل الأفكار في الفيلم. ليس من المستغرب أن يقدم قوة حقيقية للتدريج الجراحي لديفيد فينشر. من الصعب ألا تكون مرة أخرىأعجب بالإتقان الفني للمخرج من قبلالقاتل.حتى لو لم يكن الفيلم خاليًا من العيوب (لا سيما في فصله الثاني بتقطيعه غير الكامل، وبشكل عام، مع المؤثرات الخاصة التي تتم معايرتها بشكل سيئ)، فهو بلا شك أحد أكثر أعماله جاذبية، ومرحة، وبالتالي ممتعة (. يتبع).
يقوم ديفيد فينشر بتجارب كثيرة من الناحية الفنية والبصرية والصوتية القاتل. إذا كانت سيولة حركات الكاميرا شائعة لدى فينشر، فإن لعبه غير المتوقع بكاميرا الكتف (التي أعيد إنشاؤها بالكامل في مرحلة ما بعد الإنتاج) هو في النهاية ما يفاجئالقاتل,لقد أصبح نادرًا جدًا، بل وغائبًا تمامًا، عن أفلامه السينمائية. هنا، يستخدم فينشر ذلك بحكمة للتأكيد على فقدان الشخصية للثقة (على عكس صفاءه في لقطة ثابتة) وربط الإطار بشكل كامل مع الحالة المزاجية لقاتله.
مايكل فاسبندر إمبريال
اندماج بين الكاميرا والشخصية يأخذ معناه الكامل في مشهد قتالي مذهل. لم يسبق أن قدم ديفيد فينشر مثل هذه اللحظة من الحركة في حياته المهنية (معاركنادي القتالشاحب بالمقارنة)، فإن أدنى الضربات التي يتلقاها البطل المناهض للبطل تصبح متحدة مع إثارة الإطار لتضعنا في قلب هذه المواجهة للعنف المذهل (الذي تصاعد من خلال تحرير كيرك باكستر). مثل جزء كبير من الفيلم، اختار ديفيد فينشر ومصوره السينمائي إريك ميسرشميدت غمر هذا المشهد الوحشي في ظلام "واقعي" (أي أقرب ما يمكن إلى التصور البشري للظلام) من أجل الاقتراب أكثر من أي وقت مضى. لأحاسيس القاتل.
الغوص في نفسية بطل الرواية الذي يتميز بشكل أكبر بالمشهد الصوتي المذهل للفيلم (والذي للأسف لن يتمكن الإصدار الحصري على Netflix في فرنسا من تحقيق العدالة). بجانبيغمرنا التعليق الصوتي المؤلم تمامًا في أفكار هذا القاتل قليل الكلام، ولكن متأمل للغاية، العمل الداخلي لمصمم الصوت رين كلايس (فينشر مخلص منذ ذلك الحينسبعة) ويعد الثنائي Reznor-Ross في الموسيقى التصويرية بمثابة جولة صغيرة في القوة. يقول ديفيد فينشر إنه يسمح تمامًا "باستكشاف النفس الداخلية للشخص الذي يقتل لكسب لقمة العيش".
معركة ذات كثافة مجنونة
ذهب العالم
ومن الواضح أن هذا الاستبطان هو قلبالقاتلويجلب عمقًا يتعارض مع طبيعة الأفلام من هذا النوع منذ ذلك الحينيكشف فيلم الانتقام المبتذل الزائف تدريجيًا عن كثافة انعكاسه. من خلال وضع فيلمه في عالم معاصر ومترابط للغاية (وهو ما لم يكن الحال بالنسبة للقصص المصورة)، يقوم ديفيد فينشر بتحديث رموز فيلم الإثارة النموذجي المصاب بجنون العظمة في السبعينيات، ولكن قبل كل شيء، يضع بمهارة بطله المعادي في قلب التجاوزات. الرأسمالية الحديثة.
استمرارا لبعضنادي القتالأو حتىالشبكة الاجتماعية,القاتلوهكذا يلاحظ بذكاء التطور المأساوي لمجتمعناويستمتع بها (أو ييأس، هذا يعتمد) بروح الدعابة السوداء اللاذعة. ولكن الأكثر من ذلك، من خلال استناد قصتها إلى الأسئلة الدائمة للقاتل، فإنها تكشف كل تناقضات بطل الرواية (وفي نهاية المطاف، الجميع). بعد حدوث خطأ، سيتغير القاتل المنهجي في اللحظات الأولى بالفعل، وستصبح الفجوة بين ما يفكر فيه وما يفعله على الشاشة رائعة.
العيش في ماكدونالدز…
لطالما كانت فكرة السيطرة في قلب أفلام ديفيد فينشر ومن خلال فقدان قاتله للسيطرة،القاتليعكس بطريقة جليدية إلى حد ما وهمنا الدائم بشأن حياتنا. لأنه في هذا العصر الذي يتسم بالأمن المفرط والتحكم الكامل (الهاتف والجمارك والساعة المتصلة والإنذار وما إلى ذلك)، في نهاية المطاف بفضل كل هذه التكنولوجيا (والاستخدام المفرط) يحقق القاتل أهدافه ببطء. ملاحظة مرعبة لضعفنا وعدم استقرار النظام غير المستقر عمدًا للتجسس بشكل أفضل على تحركاتنا أو إملاءها أو التنازل عنها من أجل تجريدنا من إنسانيتنا ببطء. مفارقة يكون فيها القاتل هو نفسه ضحية (أو شريكًا) في النهاية.
في الواقع، فهي تستخدم الأسلحة الرأسمالية باستمرار (FedEx، أو Uber Eats، أو WeWork، أو Starbucks، أو Hertz، أو Amazon) إلى درجة أنها أصبحت مجرد نملة أخرى. إن التناقض الوجودي (ما لم يكذب على نفسه مثل العديد من الشخصيات الفينشيرية) يصبح أكثر إثارة للانتباه لأن بطل الرواية وأفعاله ستقوده تدريجيًا إلى التكامل الكامل مع النظام الذي يشوه سمعته كثيرًا بأفعاله النهائية الغامضة للغاية (وهو ما لن نفعله). تكشف هنا).
ماذاشكك في نواياه الحقيقية واكشف عن فرديته، بقدر ما هي إنسانية للأسف(كيف لا ترغب في استبدال رتابة الحياة المنعزلة براحة الحياة المحاطة في مثل هذا العالم المضطرب؟).
... والسفر بالأميال المتراكمة
في حذاء فينشر
هناك شيء واحد مؤكد، وهو متابعة الحياة الإجرائية اليومية لقاتل دقيق يحاول بكل الوسائل عدم الاستسلام لعواطفه من أجل أن يظل محترفًا،القاتلهو بلا شك الفيلم الأكثر سيرة ذاتية لديفيد فينشر. من المستحيل عدم إدراك شعار القاتل ("احترم الخطة. توقع. لا ترتجل. لا تثق بأحد. لا تتخلى أبدًا عن أدنى ميزة. قاتل فقط في القتال الذي تدفع لك مقابل خوضه...")، الدقة المهووسة لديفيد فينشر نفسه في موقع التصوير. بعد كل شيء، فإن سعيه للكمال يقوده إلى تكرار (أو جعل الناس يكررون) نفس الإيماءات (أو التمسك) بلا كلل للوصول إلى الذروة.
وحتى لو ازدرى المخرج هذا التفسير قليلًا، فإنه مع ذلك واضح وذو صلة بالموضوع."إنه [القاتل، ملاحظة المحرر] صارم بما يكفي لبناء جدار يفصله عن التعاطف، لكن الجدار يبدأ في الانهيار. وهكذا، مع تقدم الفيلم، يبدأ جزء من شعاره في الاختفاء.، ذكر ديفيد فينشر خلال معاينة الفيلم في Cinémathèque française. أيضاًمثال محتمل لمهنة المخرج بشكل عاموالتنازلات اللازمة للتشغيل السلس للإنتاج والتحولات الحتمية للخطة لتحقيقها، أو حتى تحسينها.
تحت الأضواء أو الرصاص
على أية حال، تكشف القصة الرمزية المباشرة لهذا القاتل عن قراءة تحليلية رائعة أخرى لـالقاتل.من خلال فقدان السيطرة على قاتله، يلقي ديفيد فينشر نظرة واضحة للغاية على حياته المهنية، بما يتماشى مع تفكيره المتواضع في عمله ودوره الذي انبثق مننقص.والأكثر من ذلك، أنها تنتشر قبل كل شيءوجهة نظر ساخرة للغاية لعلاقة الفرد بالتقنيات الحديثة(وهو ما يندد به هنا على الرغم من أنه استخدمها دائمًا للارتقاء بالسينما الخاصة به) وخاصة Netflix.
هل هو مؤدي بسيط مجبر على اتباع متطلبات المنصة التي بدونها لا يستطيع البقاء بشكل كامل في عالم هوليود الحديث المصغر؟ فهل هو بالعكس ممثل مجيد يعتمد على عبقريته الفنية ليحصل على كل ما يرغب فيه؟ أم أنه أكثر غرابة في ما بين لقيط؟ سيكون لكل شخص رأيه الخاص.
وبغض النظر عن ذلك، فإن المخرج لم يفقد أيًا من إتقانه. يمكننا حتى أن نقول ذلكالقاتلربما يكون هذا هو أكثر أفلام ديفيد فينشر على الإطلاق.ليس بوحشيته وظلامه وفجوره، بل بقدرته على التقاط عبثية ما يحيط بنا بحدة كبيرة، حتى على توقعه مرارًا وتكرارًا - كمانادي القتال,الشبكة الاجتماعية,فتاة ذهبت,نقص… – عالم (وسينما) الغد.
The Killer متاح على Netflix منذ 10 نوفمبر 2023 في فرنسا
وراء فيلم الانتقام البسيط من أفلام الدرجة الثانية،القاتلنفض الغبار عن هذا النوع. يشرح ديفيد فينشر وهمنا الدائم بالسيطرة على حياتنا في قلب نظام شديد الاتصال يتجسس على أدنى حركاتنا ويعرضها للخطر. رائعة ومخيفة ووحشية.
تقييمات أخرى
ظلت الصحافة تستجوب ديفيد فينشر لسنوات حول العلاقة المعقدة التي تربطه بشركة Netflix. يرد ويجادل في فيلم صغير مخادع، يشرح بالتفصيل عالمًا موحدًا حتى لروتين القتلة وحكايات الانتقام الأكثر كلاسيكية.
معرفة كل شيء عنالقاتل
