الفرسان الثلاثة: ميلادي – مراجعة سيف في الماء

السابق في الفرسان الثلاثة…

مع ملخصه التمهيدي مباشرة من فيلم تلفزيوني، الجزء الثاني منالفرسان الثلاثةيذكرنا بتناقض المشروع العالق بين عالمين. من ناحية، فإن الأفلام الرائجة في الأزياء النبيلة والشعبية، مقتبسة من النصب الأدبي. ومن جهة أخرى، الشيء الانتهازي والمبالغ فيه بشكل زائف، والذي تصطدم حداثته المشوشة بطموحه الأولي.

لقول الحقيقة،سيدتييؤكد الاتجاه الذي كان ينبغي أن تتخذه هذه النسخة الجديدة من كلاسيكيات ألكسندر دوما:ذلك المسلسل التلفزيوني. لقد ناضل الجزء الأول بالفعل من أجل إدخال شخصياته بشكل عضوي في سياقه التاريخي الغني، قبل أن يترك الدسائس حول مسامير الملكة تبتلع إيقاع القصة.

ولكي نكون واضحين، فإن تخيل إنتاج باثي على الشاشة الصغيرة لا يقلل من قيمته. على العكس من ذلك، في مواجهة الفيلمين لمارتن بوربولون،نحب أن نتخيل ما يمكن أن تقدمه الكتابة طويلة المدىإلى شخصياتها المتعددة، الحقيقية منها والخيالية. قليلا مثل ألعبة العروش,الفرسان الثلاثةتدفع أبطالها إلى عالم سياسي وعسكري يتجاوزهم، حيث يستمر الخط الأخلاقي في التطور وفقًا للمعسكرات، والمؤامرات، والارتباطات المتوقعة إلى حد ما بين الأبطال.

يلعب هذا الفصل الثاني أيضًا هذه الورقة الرابحة منذ ربع الساعة الأول، عندما يضطر دارتاجنان (فرانسوا سيفيل، الذي يبالغ دائمًا في لعب دور الكشافة) إلى الانضمام إلى قوات ميلادي (إيفا جرين، التي تبالغ دائمًا في لعب دور المرأة القاتلة) في سعيهم من أجل البقاء مليء بالجذب والتنافر.

باستثناء ذلك، أراد باثي مرة أخرى مزج هذا التعقيد الواضح مع طاقة فيلم مغامرات عائلي رائع "قديم الطراز" للسينما. وهنا تكمن المشكلة:الفرسان الثلاثةيهدف إلى تجديد مصطنع لتبرير وجوده، بينما من الواضح أن مراجعه هي كلاسيكيات هذا النوع من التسعينيات، بدءًا منسيرانو دي برجراكبواسطة جان بول رابينو.

القاتل الذي لا يقتل كثيرًا

يكسر وجهك

النتيجة، إذا كان الفيلم الأول قد بقي على قيد الحياة، فإنه على الأقل كان يتمتع بميزة المقدمة الفعالة لرباعيته (التي أكملها فنسنت كاسيل، وبيو مارماي، ورومان دوريس) وصداقته الحميمة الناشئة. بالمقارنة،سيدتينفترض أن معظم العمل قد تم ووبالتالي يلقي أي شكل من أشكال التوصيف خارج النافذة. سيسلط البعض الضوء بلا شك على شكل من أشكال الإخلاص للبعد التسلسلي للكتاب، على الرغم من أن آلياته غير مناسبة للنقل إلى السينما.

يلاحق الفيلم مغامراته مثل العديد من القطع الثابتة التي تم تجميعها بلا مبالاة واحدة تلو الأخرى. تم أيضًا تغليف هذا النهج تمامًا بواسطة أداة Martin Bourboulon الرئيسية:تصوير جميع مشاهد الأكشن في لقطات متسلسلة، مثل المعارك في الفصل الأول. هذه المرة، يحق لنا أن نحظى بهذا الغياب عن القطع في الاتجاه الانفصالي الافتتاحي لـ D'Artagnan.العائدمن الفقراء.

كن حذرا، سيكون كل شيء رمادي!

وبعيدًا عن ابتذال تأثير الاستعراض، الذي فقد كل أصالته منذ أن حولته سينما الحركة المعاصرة إلى مصاص دماء، فإنه يصبح قبل كل شيء تفسيرًا خاطئًا.إن فيلم العباءة والخنجر هو بحكم تعريفه سينما القطع، حيث يجب أن تسلط كل زاوية مختارة الضوء على تصادم الشفرات واستراتيجية تصميم الرقصات في التجديد الدائم. ليس من قبيل الصدفة أن هوليوود جعلت منه نوعًا مهمًا في عصرها الذهبي. إننا نشهد الدراما السينمائية في أنقى صورها، حيث لا يتم التعبير عن مشاعر الأجساد إلا من خلال الحركات.

من خلال رغبته في التميز من خلال حيلة اللقطة المتسلسلة، يركز بوربولون بشكل أقل على براعة المبارزة أكثر من تركيزه على كاميرته. إذا اعتبرنا هذا النوع من الحركة التدويرية بمثابة رقصة باليه، فلا يزال الأمر جيدًا. ففي نهاية المطاف، يمكن للممثل أن يكون راقصًا في حد ذاته، متناغمًا مع المشهد وتقدمه (راجع مشهد الكنيسة فيكينغزمان).

للأسف،الفرسان الثلاثةيفضل التقاط الفوضى من خلال تأثيرات الاهتزاز والمقالي السريعة التي تنتقل فقط من مهاجم إلى آخر. قبح العملية يعكس عدم قدرة الكاميرا على إيجاد مكانها، والبقاء عند أدنى تسلسل رقصي. منذ ذلك الحين، أصبحت مشاهد المعركة المتوقعة، بدءًا من اقتحام فورت لاروشيل، فقيرة وغير مجسدة مثل عرض متنزه.

كن حذرا، سيكون كل شيء باللون البني!

سيدتي الجميلة ؟

لكن الفشل مثير للاهتمام ويطرح تساؤلات حول هذا المشروع الذي تمزقه إلهاماته. تتحول اللقطة المتتابعة إلى نفق نعبره دون أن نطيل في الحركة، وهو ممر إلزامي يحرم منهجيته الفيلم من المفاجأة والتصعيد. ومع ذلك، كما قيل في وقت سابق،الفرسان الثلاثة 2 بل هو أكثر بخلاً من الأول عندما يتعلق الأمر بتطور شخصياته، بدءًا من خصمها الذي يحمل نفس الاسم، ومع ذلك يتم تقديمه على أنه القلب العاطفي لهذه التكملة.

يبدو أن الحداثة الحقيقية لللوحة المزدوجة كانت في جانب ميلادي، في هذه المرأة التي تتفق أخلاقها المعقدة في النهاية مع عالمها، الذي أخذ منها الكثير في الماضي. لكن بصرف النظر عن الفلاش باك السريع وهمسات إيفا جرين، فإن السرد يشوش هذا الطموح في عدد قليل من الحوارات البليغة، إلى درجة أن بعض المواقف تبدو وكأنها تتطور خارج الكاميرا.

نهاية مخيبة للآمال للغاية

سنتجاوز مصير بورثوس وأراميس، اللذين تركا على الهامش بطريقة شبه كوميدية، لنصل إلىالسؤال المهم: ما الفيلمالفرسان الثلاثة؟علاقات أبطالها ورحلة أبطالها لا تهمها، خطأ قصة تندفع لربط مشاهدها الكبرى. وفي الوقت نفسه، فإن المشاهد الرئيسية المعنية لا تسعى بأي حال من الأحوال إلى إظهار الحدث، ناهيك عن إخبار شيء عن أبطاله داخل معاركه.

إذن ماذا بقي؟ ليس كثيرًا، باستثناء الأموال التي ألقيت في البالوعة في إباحية مذهلة للفراغ. إن التناقض الذي يحدد بشكل جيد مفارقة هذا الإنتاج الضخم، تم بيعه على ما يقدمه على الشاشة بشكل أقل من بيعه على خيال العودة إلى السينما لأب معزز بالهرمونات. الرغبة في التحدث إلى الجميع، ولست متأكدًا من أن نهج Pathé يستهدف أي شخص.