البراءة: مراجعة لسحق غير مذنب

متسرعأوهكان مون هنا

غالبًا ما ينحصر المخرج الياباني في شهيته للوحدات العائلية التي يؤلفها ويفككها ويعيد تركيبها في أفلامه الأخيرة. والدليل على ذلك هو آخرها، والتي تم منحها أيضًا في مهرجان كان،النجوم الطيبة. للوهلة الأولى،البراءةيبدو أنه ينتمي إلى هذه السلالة. نحن نتابع الحياة اليومية لساوري، الأم الأرملة، وابنها ميناتو. عندما يبدأ في الحصول على أفكار غريبة ويعود من المدرسة مصابًا، يأخذ ساوري زمام المبادرة ويقرر أن يطلب من معلمته تفسيرات.

نبقى على أرض مألوفة إلى حد ما، حتى تنتهي النصف ساعة الأولى ويكشف التلاشي إلى اللون الأسود عن وعاء الورد:هذه ليست شأنا عائليا. في الواقع، يستخدم الفيلم الطويل العملية التي تسمى غالبًا "التأثير".راشومون". أخذت اسمها من رواية أكيرا كوروساوا الكلاسيكية، وتتكون من رواية نفس القصة من عدة وجهات نظر متتالية. تم إعادة تخصيصها مؤخرًا من قبل صانعي الأفلام الكبار، على الجانب الأمريكي (المبارزة الأخيرة) أو الكورية (التحفةمدموزيل)، إنه هنا في قلب الانتقادات الموجهة إلى الفيلم، الذي ربما يدين له بجائزة السيناريو. إنها تقترب من تحريف قصة بسيطة للغاية في النهاية.

ليست كلمات بريئة جدا

ومع ذلك، فهو ينحرف بطريقته الخاصة عن الهيكل الموروث من كوروساوا. فبدلاً من أن يتم بناؤه حول ثلاثة أجزاء متساوية، فإنه يعرض ثلاث وجهات نظر غير متماثلة، مما يوسع الزمن وفقًا لإدراك شخصياته (ما يمر بسرعة كبيرة بالنسبة لأم مرهقة يمكن أن يستغرق أبدية بالنسبة لطفل واقع في الحب). وهكذا، يكشف كوري إيدا عن الفكرة التي توجه كاميرته: الإخفاقات الصغيرة في العلاقات في الحياة اليومية، والتي، من خلال شيء لم يُقال، أو كذبة، أو بالطبع ضربة من الضغط الاجتماعي،يمكنه فصل الأطفال تمامًا عن والديهم ومعلميهم وأحبائهم.

وبالتالي، فإن السيناريو الذي وضعه، أكثر تعقيدًا بكثير مما يبدو عندما ينشر ترسانة من الاستعدادات الهائلة للدفع، ويستخدم رموزًا مختلفة ليس لدعم خطاب، ولكن لإنشاء نقاط توافق، مثل الحدثين المحيطين بالمؤامرة (النار والماء). )، أو الاختلاف، مثل إزالة هذا الحذاء، لذلك أسيء تفسيره.وهذه هي اللحظة التي لم يعد أحد يفهم فيها الآخر بعد الآن، وهي تلك اللحظة التي تثير اهتمام كور إيدا.

عالم ساوري الحضري، حيث يدور ابنها في دوائر

براءة الوحوش

علاوة على ذلك، فمن خلال دفن قلب قصته النابض تحت عدة طبقات من السرد، يواجه المخرج المشاهد بمفاهيمه الخاصة. إذا كان علينا أن ننتظر حتى الجزء الأخير لفهم العلاقة العاطفية التي تجمع بين البطلين الشابين (صويا كوروكاوا وهيناتا هيراجي) فذلك أيضًا لأنها تتعارض مع التحيزات اللاواعية والإغفال غير الطوعي للبالغين الذين لن يفعلوا ذلك أبدًا فكرت في استكشاف هذا الطريق،من توقعاتنا الخاصة.

وبصرف النظر عن الأب بصراحة معاد للمثليين، كاتب السيناريويوجي ساكاموتولا يعامل أيًا من شخصياته بازدراء. جميعهم غارقون في النوايا الحسنة أو مجبرون على الانصياع لقواعد ضمنية،فهي تكشف عن نقاط ضعف مفهومة لأولئك الذين يتبنون وجهة نظرهم، بما في ذلك على سبيل المثال في حالة المدير. صمتها المزعج يخفي مأساة خفية وستتاح لها الفرصة للتعبير عن نفسها لأول مرة في مشهد موسيقي رائع، يتردد صداه حرفيًا مع طبقات أخرى من السرد.

عالم نباتات ميناتو، غير متوقع من قبل والدته

لذلك، لا يتعلق الأمر فقط بإظهار كيف يتم قمع المثلية الجنسية بشكل أو بآخر من المشاعر العاطفية الأولى. لذلك كان من الممكن أن يكتفي الفنانون بالجزء الأخير. يركزون بشكل خاص على وصف هذه الرحلةالتحيزات والأخطاء العادية لأشخاص مثلك ومثلنا، بدوره ضحايا غير مباشرين للتحيزات وآليات الاختناق التي تسبب انزعاجًا عميقًا لميناتو المسكين.

كان من الممكن أن ينتهي الأمر بالعرض المرح إلى حد ما كتمرين سردي غير مجسد، وحتى تلاعبي. ولحسن الحظ، فهي مصحوبة بحساسية تجعل المخرج يقترب من أبطاله طوال الفيلم، ويتعامل معها الآن إلى حد الكمال. الاندفاع المتهور الأخير، على الرغم من كونه عبارة مبتذلة، تم التقاطه بكاميرا نارية مثل شخصياته الشابة، إلا أنه يضخم هذه اللحظة عندما يعيد الناس تنظيم أنفسهم ويتعلمون الاستماع لبعضهم البعض. يمكن لـ Kore-Eda وSakamoto الاستمرار في تجميع المكافآت:العالم يحتاج إلى إنسانيتهم.