بريسيلا: انتقادات لصوفيا كوبولا المناهضة لإلفيس

كن جميلا واصمت

معماري أنطوانيت,مكان ما,الفريسةوآخرون، أصبحت صوفيا كوبولا معروفة كمخرجة أفلام الباستيل والكسل غير الصحي الجميل. في أجواء قطنية ناعمة، تخدع بطلاتها كآبتهن بالسماح لأنفسهن بالرحيلحزن رومانسي أو انحراف.

سواء كنا نتفق مع صور الملل هذه (التي تكون أحيانًا شديدة التواصل) أم لا، فلا بد من قول ذلكبدت جمالية المخرج مناسبة تمامًالتحكي حياة هذه الفتاة الصغيرة جدًا المليئة بالأحلام المحكوم عليها بالضعف في منزل كبير جدًا وفارغ جدًا، محاطًا بالفن الهابط الذي يذكرنا بالخمسينيات والستينيات.

قصة عقد

في الواقع، من التسلسل الأول، يبدو واضحا:الأسلوب مع ضبط النفس والضوء الأثيرييبدو أن المخرج ينقل بشكل مثالي الإعداد المثالي الزائف الذي تسمح فيه المراهقة اللطيفة لنفسها بالانجذاب. الأمر برمته جميل جدًا من الناحية البصرية، ومجتهد للغاية، ومضاء بشكل رائع بواسطة فيليب لو سورد، مدير التصوير الفوتوغرافي بالفعل فيالفريسة (وبالمناسبة في وونغ كار واي لالمعلم الكبير).

البحث عن الاستنساخ المثالي لجريسلاند بالإضافة إلى مظهر بريسيلا وزوجها،من الواضح أن الأزياء والمكياج مثيران للإعجاب، مما يشير إلى عمل بحثي دقيق. باختصار وهذا ليس بغريببريسيلا هو نجاح بصري يظهر مرة أخرى أن المخرجة تعرف كيف تحيط نفسها وتلعب معهاالجمالية التي أصبحت الآن توقيعًامن قصصه عن الكسل المهذب الذي يخفي الألم.

سينما صوفيا كوبولا ملخصة في صورة واحدة

مخطط الدماغ المسطح

المشكلة هي أنه بعيدًا عن دقة الصورة، فإن الفيلم ينسى سريعًا استخدام بقية أدواته. بدءا من الإيقاع. إن أخذ وجهة نظر الشخصية التي تشعر بالملل وإيصال هذا الملل إلى المشاهد هو شيء واحد. لكن التورط في إيقاع غير موجود هو أمر آخر.تصوير لحظات العاطفة أو العنف بنفس عدم التركيز مثل لحظات العزلة المسطحة، لا ترفع صوفيا كوبولا صوتها أبدًا، ولا تقول كلمة واحدة أعلى من الأخرى بالكاميرا، حتى عندما تكون شخصيتها غارقة في القلق.

لذلك،رواية الفيلم (كلاسيكية رهيبة) تبحر على بحر من النفط، وترك النهاية تصل على حين غرة، حيث لا يوجد شعور بالذروة أو حتى التقدم لتتخلل المشاهدة. لا تتوقف التسلسلات عن تكرار نفسها أبدًا دون أن تتطور الشخصية الرئيسية فيما بينها (نفكر بشكل خاص في اللقطات العديدة لبريسيلا التي تُركت بمفردها في موقف السيارات بينما يغادر إلفيس بالسيارة أو الحافلة)، وإن تواضع العرض ينتهي في الواقع إلى رفض التعامل مع الموضوع.

مظهر مبدع، ولكن تم تزويره على الرغم من بريسيلا من قبل زوجها

يروج الفيلم لوجهة النظر الشهيرة هذه لبريسيلا، لكنه في النهاية يترك مساحة صغيرة جدًا لشخصيتها للوجود بخلاف هذا الكائن الذي يتم سحقه بواسطة الإعداد، بحيث تبدو أي وجهة نظر حقيقية غائبة.لقطات قريبة من العبوس أو العبوس غير العاطفي لـ Cailee Spaeny، هناك الكثير منهم، لكن هل يقدمون حقًا تجسيدًا لشخص في حد ذاته، في ظل الروك؟ ليس حقا، وهذا مخيب للآمال. إذا كان من الجدير بالثناء إظهار الجانب المظلم (الصغير) منإلفيس كزوج متلاعب وعنيف مع زوجته الصغيرة جدًافي نهاية المطاف، لا تفعل صوفيا كوبولا سوى القليل جدًا في هذا المحيط من الصور الجميلة المجمدة والحكيمة مثل بريسيلا.

الكمال السلبي لالفيس بقلم باز لورمان، بهذا الاسم الأول الوحيد للعنوان، الهدوء التام الذي حل محل الهيجان والصورة الأكثر سلبية للمغني (حيث يتجاهل فيلم لورمان بسعادة أسوأ إخفاقاته)،بريسيلا مكمل تمامًا. لكن هذه ليست حجة كبيرة لجعله فيلمًا جيدًا.

نريد أن نعرف ميزانية آلة الدخان للفيلم

الأسئلة التي لم تتم الإجابة عليها

هل لأن بريسيلا بريسلي الحقيقية هي المنتج التنفيذي للفيلم، فهي لا تسمح لنفسها بأي تحيز حقيقي؟ بالفعل،يتم أحيانًا ذكر جميع الأسئلة التي قد تطرأ حول هذا الرمز الفارغ ولكن لم تتم الإجابة عليها مطلقًا. لماذا لجأ إلفيس إلى هذه الشابة الغريبة لسنوات عديدة، على الرغم من معارضة والديها لعلاقتهما (كانت بريسيلا تبلغ من العمر 14 عامًا فقط، وإلفيس 24 عامًا)، وكانت تعيش في ألمانيا؟ هل أحب إلفيس الفتاة فعلاً، رغم المغامرات العديدة التي قضتها طوال حياته الجنسية؟ هل كان زواجهما نتيجة مؤلمة للابتزاز الذي قاده والدا بريسيلا، أم أن العشاق كانوا سعداء بالزواج من بعضهم البعض؟

صوفيا كوبولا لا تضع أي افتراضات بشأن أي من هذه المواضيع،تصوير قصته بالانفصال والمسافة التي تتيح لنا اقتراح الشيء ونقيضهوذلك حسب ما يريد المشاهد أن يفهمه. سهل للغاية وغير مهم للغاية. لسوء الحظ، يتم الشعور بنفس اللامبالاة في استخدام المخرج لتمثيلها: حيث يقتصر كايلي سبايني على التحديق في الفضاء والتنهدات الخجولة، لا يزال استخدام جاكوب إلوردي هو الذي يخيب أكثر من غيره في دور إلفيس.

شاعرية غير مثالية

لا يعني ذلك أن الممثل يلعب دوره بشكل سيء، بل على العكس من ذلك. لكن صوفيا كوبولا لم تصور ذلك أبدًا: كان من الممكن أن يكون الحجم الكبير جدًا للممثل بمثابة رمز لسيطرة المغني على زوجته، لكن هذا الاختلاف في الطول لم يتم تساميه أبدًا في الصورة.إذا كان الإعداد غالبًا ما يفسح المجال لجعل إلفيس يبدو وكأنه مصاص دماءيتربص في ظلال غرفته المظلمة ذات الديكور الباروكي، هنا مرة أخرى، ترفض الكاميرا العزف على هذا الوتر. ولماذا لا! هذه المراجعة ليست هنا لتعليم الدروس. لكن مجرد العزف على سلسلة كان سيظل جيدًا جدًا.

وبالمثل، تختار المخرجة عدم تقادم ممثلها مع مرور الوقت، وتفويت الفرصة لتمثيل إلفيس الأكثر سخافة وإزالة الغموض في وجهة نظر زوجته حول نهاية علاقتهما. هل أرادت الحفاظ على جمال ممثلها لتعني أن بريسيلا ما زالت تراه بعينيها الصغيرتين؟ ربما، ولكن مرة أخرى، لا يوجد أي مسرح يبذل الجهد لسرد ذلك.

مختصر،تسرد صوفيا كوبولا مواضيعها دون أن تمتلكها، ويقوم فقط بعمل صور جميلة حول فكرة ما يمكن أن يكون عليه فيلمه.