مايو ديسمبر: مراجعة كرة الممثلات الحقيقية

بناءً على قصة حقيقية إلى حد ما ولكن ليس كثيرًا

كان موضوع التمثيل والأداء والصورة سائدًا دائمًا في سينما تود هاينز. نظرًا لإعجابه وانتقاده لشخصياته المرتبطة بالدور، لا يتوقف المخرج أبدًا عن التساؤلمسامية الحدود بين واقع الشخص وواقع الشخصية الخيالية. في هذا،مايو ديسمبرهو في استمرارية مثالية مع حياته المهنية. إلا أن هذا الفيلم الجديد يعتمد نبرة أكثر سخرية وسخرية من الأفلام السابقة، ولا يحمل أي حنان تجاه شخصياته. مزيج مدهش وغير مرغوب فيه، ولكن بفضل عين المخرج الدقيقة للغاية، يصل إلى الهدف.

مايو ديسمبر الفيلم، كما قد لا يخمنه المرء، مبني على قصة حقيقية عن إساءة معاملة الأطفال حيث بدأت ماري كاي ليتورنو، معلمة الرياضيات، علاقة جنسية غير قانونية مع فيلي فوالاو، إحدى طلابها المسنين الذين يبلغون من العمر اثني عشر عامًا فقط. هذا هو المكان الذي يبدأطبقات من اللازانيا الفوقية على طريقة لا هاينزنظرًا لأن الفيلم لا يقتبس قصة حقيقية فحسب، بل إنه يعرض مشروعًا لتكييف هذه القصة الحقيقية التي تم تكييفها بالفعل بواسطة الفيلم نفسه. يعتذر المحرر عن تشنجات الدماغ، ولكن هذا هو الحال دائمًا مع تود هاينز.

ميمي جديد

ولذلك فإن موضوع الاقتباس والخيال هو الحبكة الحقيقية للفيلم. ويدعو الفيلم فورًا إلى يقظة المشاهد بشأن هذه الأسئلة، لأنالسرد يلعب مع الجمهور: في بداية القصة، من المستحيل أن نفهم على الفور من هم الأبطال وما هو الوضع الذي يغرقون فيه. بالانتقال من افتراض إلى افتراض، بالاعتماد على أفكار مسبقة،يواجه المتفرج تحديًا مستمرًا في توقعاته،حتى قام أخيرًا بتجميع قطع اللغز التي لم يكن من الممكن أن يشك في محتواها.

هذه العمليةمرحة بقدر ما هي ذكية، ويتساءل على الفور عن الطريقة التي يمكن من خلالها سرد قصة غريبة جدًا وغامضة ومليئة بالادعاءات مع القليل من الصدق. على أية حال، قرر تود هاينز أن يروي القصة بروح الدعابة والسخرية.

الشخصيات التي لا تظهر

وقام مور بإنشاء بورتمان

في قلب هذه اللعبة غير الصحية، من الواضح أن هناك طاقم عمل لا تشوبه شائبة برئاسة جوليان مور، وناتالي بورتمان، وتشارلز ميلتون. مثل الوقت الذي قامت فيه بتقليد وينونا رايدرالبجعة السوداءليأخذ مكانه بشكل أفضل،تحاول بورتمان أن تنزلق إلى حذاء مور هناشخصيتها مفتونة بعارضتها مثل الممثلة مفتونة بأختها الكبرى. في البداية، كانوا متميزين جدًا عن بعضهم البعض، من خلال مظهرهم ومواقفهم،ينتهي الأمر بالمرأتين متشابهتينبينما تتبنى إليزابيث شعر جرايسي ومكياجها ولثغة أخيرًا.

يحدث التغيير أحيانًا بمهارة، وأحيانًا، على العكس من ذلك، بعمق وحتى بابتذال، مما يوحي بفراغ هذه المحاولة لتقليد شخصية كاذبة في جوهرها بالفعل. علاوة على ذلك، يتعارض مع طبيعةتشارلز ميلتون (الشخص الوحيد الصادق والمؤثر حقًا)إليزابيث وجرايسي كلاهما تجسيدان للنفاق والتلاعب المخادع. كلما تقدمت القصة، كلما غرقت إليزابيث في متعة كونها بغيضة، باستخدام عذرعملها كممثلة هو الطوطم النهائي للحصانةالتصرف كما يشاء، حتى لو كان ذلك يعني تدخين الطلاب أو إغواء شريك شخص آخر.

المعلمة وتلميذتها الزوجان المحرمان

لا شك أنها ستقول أنه عليك أن تعرف كيفية فصل المرأة عن الممثلة. من جانبه،تبالغ جرايسي في لعب دور المرأة والطفلة البارعةألا تتحمل أبدًا مسؤولية اختلاس قاصر كانت مذنبة به. يستمتع هاينز بكسر الأغصان التي يود المشاهد أن يتمسك بها لكي يحب هذه الشخصيات، وينتهي بتصويرهاعاهرتان مذهلتان على استعداد لفعل أي شيء لتخريب بعضهما البعضلكي يبقى البطل الحقيقي للقصة. وهكذا يقدم تود هاينز فرصة مسلية لممثلاته لمحاكاة صورتهن.

تتمتع جوليان مور وناتالي بورتمان، المعروفتان بموهبتهما، بفرصة السخرية من الحماسة التي ربما كانت لديهما: أسلوب التمثيل الذي يسمح لك بالعيش من خلال شخصيتك حتى لو كان ذلك يعني إساءة معاملة من حولك.المبالغة في التفكير في العمل الذي يجد نفسه مجرداً من كل صدقأو العفوية، تقديس الفن الذي يوحي بأننا بالضرورة نخلق تحفة فنية ...نظرة لاذعة واسترجاعية إلى الكون الخاص بهمما الذي قد يكون سبباً في عدم ترشيح المخرج وممثلاته لجوائز الأوسكار هذا العام؟

قرصة مي وقرصة لي

هاينز دي سوي

لكن تود هاينز أبعد ما يكون عن الرضا عن شخصياته وممثلاته لإضفاء الملح على فيلمه.إذا كان عرضه المسرحي أقل فوضوية ووفرة مما هو عليه في بعض أعماله الأخرى، فهو ليس أقل تألقًا.ومن خلالها بشكل خاص يتم نقل هذه النغمة الساخرة للموقف، حيث يتبنى المخرج سلوكًا من الدرجة الثانية. في النصف الأول من الفيلم، نعتقد بشكل خاص أن هذه اللقطة سخيفة بقدر ما هي كوميدية، حيث تظهر لقطة تتبع معوضة مصحوبة بموسيقى درامية جوليان مور وهي تفتح باب ثلاجتها وتدرك... أنه لم يعد هناك المزيد الكلاب الساخنة.

هذه العملية، المطبقة هنا على موقف تافه تمامًا، سيتم إعادة تدويرها قرب نهاية الفيلم، في اللحظة التي تتعلم فيها شخصية ناتالي بورتمان "الوحي" الذي سيجعلانهيار منزل من ورق عملها التمثيلي. هذا التوازي هو ملاحظة نية في حد ذاته: الدراماتورجيا في هذه السينما سيئة التعديل، حتى في غير مكانها، وتعطي أهمية سخيفة للمظهر وليس الجوهر.

لعب الطبيب: التعليمات

طوال الفيلم، سيصور هاينز مشاهد مكثفة وأحيانًا شعرية تكون غير مريحة ومزعجة في الأساس (مثل تلك التي تقوم فيها إليزابيث بالتمثيل الصامت بمفردها، ومشهد جنسي في مخزن أحد المتاجر)، ومع مشاهد رصانة تكشف الانزعاج الحقيقي لتشارلز. شخصية ميلتون. إذا كان الفيلم يتساءل عن الطريقة التي يدين بها بلا خجل الشخصيات النسائية بسبب الأفعال التي يرتكبها الرجال في المجتمع دون عقاب،إن سخريتها وغرابتها تسمح لنا باتخاذ المنظور الضروريعلى الوضع غير المحتمل الذي يصفه.

خاتمة الفيلم، التي لن يتم الكشف عنها هنا، تنتقد أخيرًا افتقار السينما الهادفة إلى الصدق والفن المفرط في المثالية. هذه النهاية غير مرضية لأنها ساخرة للغاية، ومضحكة بقدر ما هي يائسة.النقد الذاتي النهائي لمخرج وممثلتين يعلمان المشاهد ألا يأخذهما على محمل الجد، مهما كانوا موهوبين.