دااااالي! : نقد سيرة ذاتية مزيفة على غرار كوينتين دوبيو

الماجستير قماش فارغ

لقد أصبح الأمر تقريبًا بمثابة هفوة: على الرغم من قصر مدة أفلامه،يبدو أن كوينتين دوبيو أصبح أقل قدرة على إنهاء هذه المهام. إن مفاهيمه (التي غالبًا ما تكون مثيرة على الورق) تحمل في داخلها تعطشًا لاستكشاف حدودها، ومع ذلك فإن عوالم السينما المصغرة التي يصورها نادرًا ما توجد خارج الشاشة وبعد الاعتمادات، والعيب في الاستنتاجات التي تترك في الفم شعورًا عدم اكتمال وانطباع الفأس التعسفي.

ما يبرزدااااالي!إنها طريقته في افتراض هذا الإحباط – وحتى خيبة الأمل – من خلال بنية دورية، حيث تتشابك النهاية والبداية، وتتقاطعان، وتضيعان، وتجدان نفسيهما مرة أخرى في تحطم الصور. يمكننا أن نستمتع تقريبًا ببدء الفيلم في المنتصفإن ميزتها الدائمة تجعلها متناظرةوالتي، حتما، لا يمكن أن توجد إلا في عزلة.

"فيلم مثل هذا"

أكثر من أي وقت مضى، يقفل دوبيو جماليته في لحظة سريعة الزوال، حتى لو كان ذلك يعني ترك آثار قليلة بعد المشاهدة. فقط،كان هذا التواضع ضروريًا للتقرب من شخصية سلفادور دالي. إذا غاب الزمن وخطيته عن المخرج، فإنه ينتهز الفرصة للتأكيد على أن هذا التكريم للرسام السريالي ليس بأي حال من الأحوال سيرة ذاتية. حتى أن هذه هي نقطة البداية للفيلم الطويل: تأمل جوديث (المتألقة أناييس ديموستييه، التي يجلب تمثيلها الساذج أكثر الأحداث غير المحتملة إلى الحياة) الحصول على مقابلة مع المعلم، الذي تؤجل أهواؤه ومزاجه المتغير الموعد باستمرار.

من المستحيل التمسك بصورة ثابتة للفنان. على نحوأنا لست هناكبقلم تود هاينز وتفسيراته المتعددة لبوب ديلان،لا يمكن الاقتراب من سلفادور دالي إلا في أجزاءومن قبل ممثلين مختلفين (إدوارد باير، جوناثان كوهين، بيو مارماي، جيل ليلوش وديدييه فلاماند). ولم يتبق سوى عدد قليل من القواسم المشتركة، وهي عبارة فريدة من نوعها، واللهجة التي يمكن قطعها بالسكين، وبالطبع الشارب الشهير.

سلفادور الاسطورة

استمرارية الذكريات

ما يثير اهتمام دوبيو هو مفارقة داليأو كيف قضى فنان مراوغ حياته في رسم كاريكاتير خاص به. فهو يلعب بها ويستمتع بالتنقل بين أوجه الصورة الجدلية (رغم أنه يمتنع عن ذكر ميوله الفرانكويتية).دااااالي!لا يحاول أبدًا رسم صورة له، بكل الثبات الذي يفترضه هذا. على العكس من ذلك، من خلال إعادة إنتاج لوحة Fontaine necrophilique التي تكون بمثابة مقدمة، نحن في عمل حركة لا يسعه إلا القفز من الديك إلى الحمار.

يتم إيقاف أدنى تراجع في اللوحة فورًا بمكالمة هاتفية أو طلقة نارية، وهذا الاندماج غير المستقر يمنح الفيلم سحره الكوميدي. وسوف نفكر بشكل خاص في ممر اللانهاية المضحك (النوعالكأس المقدسة)، مذكرة نية للتمرين على الأسلوب حيث يكون التحرير هو الملك.

أناييس ديموستييه، لا تزال رائعة

بالطبع، يمكن للمرء أن ينتقد دوبو لأنه يدور في دوائر، لكن التجريب مع العبث يجد من خلال شخصيته شكلاً من أشكال الصراحة المنقذة. مثل طفل يجمع ألعابه ببعضها،إنه يدعو للمفاجأة مع كل قطعة، مع كل لقاء مرتجل بين الفضاءات والأشياء والأجساد من خلال أحلام داخل أحلام وأخرى ذهابًا وإيابًا مؤقتة.

كان دالي صديقًا لبونويل، ويستدعي كوينتن دوبيو إرث سينماه السريالية معمتعة واضحة للجثة الرائعة. إذا لم يكن الأمر ثوريًا بأي حال من الأحوال، فإن رؤية المخرج ينغمس في مثل هذا البعد المرح يحملنا بعيدًا في طاقته التواصلية. وربما كان في النهاية أفضل مفهوم لنقل جنون سلفادور دالي الإبداعي إلى الشاشة الكبيرة.