الوريث: مراجعة لفيلم يجب حماية سره

حول المفسدين في المراجعات

كيف يمكن أن نتحدث عن فيلم دون الحديث عن الفيلم؟ هذا هو السؤال الكبير في النقد السينمائي، خاصة في النقد السينمائيمجرة الإنترنت تعاني من الخوف من المفسدين.كيف يمكننا حقًا تحليل العمل إذا كان كل شيء من المحتمل أن يكون مفسدًا (وجود أو غياب ممثل، مشهد ما بعد الاعتمادات، وما إلى ذلك) وحتى بيانات الوقت تصبح هذيانًا (لم نعد نحسب عدد المرات التي كان فيها شخص ما جاء ليهاجمنا لأننا كشفنا تفصيلاً من فيلم يعود تاريخه إلى 10 أو 20 سنة في مقال مخصص له)؟

كيف تتحدث عن السيناريو والإخراجما وراء الجمل القليلة الغامضة التي لا تنتمي إلى النقد السينمائي بقدر ما تنتمي إلى تويتر، أو الملصقات المختومة باقتباسات مثيرة؟

العلاقة معالوريثبواسطة كزافييه ليجراند؟ إنه بالضبط النموذج الأولي المثالي لـفيلم يعتمد بشكل كامل على ألغازه. قبل الإصدار، كانت الأبواب مغلقة ليتم فتحها (حرفيًا) مرة واحدة في السينما، وهو خيار أقوى حيث ركز العرض الترويجي على أشياء قليلة: العودة إلى كيبيك لإدارة جنازة والده، نجم السينما. هوت كوتور “يكتشف بسرعة أنه ورث أكثر بكثير من قلب والده الهش«. سوف تكتشف ما يدور حوله في نفس الوقت الذي يكتشف فيه ذلك، وسوف تتفاجأ على الأقل بنفس القدر.

ولهذا السبب سيكون هناك هنامراجعتان في واحدة: المراجعة دون المفسدين، ثم مع المفسدين، لأن الحديث عنهخليفة دون معالجة قصتها، فهذا لا يكفي. وإذا اشتكى أي شخص في التعليقات مدعيًا أنه ضحية مؤسفة للمفسدين، فسنرسل لك محامينا المسلحين بالعتلات.

الرعد جروندين

مراجعة دون المفسدين

الوريثيبدأ بالاحتفال، ولكن على الفورطعم القلق. بعد الوجوه المغلقة والأجسام الصلبة للعارضاتالموسيقى المسكرة لسيباستيان(موسيقى تصويرية جميلة أخرى بعد ذلكمدارفي عام 2023)، يختتم البطل موكبه الحلزوني باستعراض يدور بدقة في دوائر، أمام أعين الجمهور الذي كان من الممكن أن يحضر جنازة فاخرة.

إن الموت على وجه التحديد هو الذي سيأتي ويطرق باب الفنان. يجب على أمير الأزياء الراقية الجديد العودة إلى أرضه البعيدة للتعامل مع اختفاء الملك والده. صراع الثقافات واضح بالنسبة لهذا الرجل الذي قطع العلاقات من أجل تسلق السلم الاجتماعي، وذهب إلى حد تغيير اسمه الأول وقارته ليرسم خطًا تحت ماضيه. أثناء إقامته، يجد نفسه وجهاً لوجه مع ما فر منه: نفسه، في منزل والده الفارغالتنظيف الذي سيكشف بعض الأسرار الصغيرة.

خلع غطاء محرك السيارة الخاص بك

المشكلة موجودة بمجرد وصولها، ولكن من أين تأتي؟من الجار الذي كان ودودًا بعض الشيء؟ من صديق الأب الذي كان مصراً بعض الشيء؟ من هذا الصديق السابق الذي كان مزعجًا بعض الشيء؟ من هذا الألم العميق لإلياس الذي يظهر على السطح؟ خلال الجزء الأول من الفيلم، لا يوجد شيء مؤكد وكل شيء ممكن، وكزافييه ليجرانديلعب بالأذى على هذه الغرابة المزعجة. كما فيإلى أقصى درجةإنه يحول الأشياء الأكثر حميدة (عقار سكني، منزل، باب، وببساطة إنسان يبدو غير ضار) إلى مصادر محتملة للقلق.

ثم تأتي اللحظة التي يجب فيها على المخرج أن يتوقف عن الخداع ويكشف عن يده، أو بالأحرى يوجه الضربة.الصدمة وحشية وممتعة حتماخاصة مع النهج السادي الذي يمنح إلياس السبق - ويحكم على الجمهور بتخيل أي شيء وكل شيء لدقائق طويلة جدًا. يتغير الفيلم مع وجود الشخصية،ينجذب رغمًا عنه إلى قصة أخرى ستفلت منه.

الفكرة شيطانية، ومن خلال الاعتماد على المفاجأة بدلاً من البناء، يقوم المخرج وكاتب السيناريو بخطوة لطيفة. المشكلة هي أن هناك فيلمًا كاملاً متبقيًا للانتهاء منه. مع نهج جليدي وبعض اللمسات من الفكاهة السوداء التي تجعل الكابوس أكثر قسوة، يتبع كزافييه ليجراندالهبوط الطويل والبطيء الذي لا يرحم إلى الجحيممن شخصيته. ولكن كيف يمكن التعافي من هذه الصدمة في منتصف الطريق؟ يتم طرح السؤال، والوريثيجيبها... مترنحاً بشخصيته حتى النهاية.

هل للجدران آذان؟

المراجعة مع المفسدين

إنها قصة سلسلة من الاختيارات السيئة، والتي أصبحت أقل عرضية. بمجرد أن يفتح الباب الجهنمي ويقرر إغلاقه مرتين، يحسم إلياس مصيره. ألم يكن من الممكن أن يقوم شخص جيد بمساعدة هذه المرأة المختطفة؟ هل كان الخوف هو الذي تكلم، أم رابطة الدم هي التي دفعته إلى التبنيوضعية مفترسة؟ ماذا لو كان إلياس قد هرب قبل سنوات من هذه الغريزة بشكل أو بآخر دون وعي؟

عند هذه النقطة، يطرح الفيلمسؤال مرعب: ماذا لو كنت أنا؟ماذا لو كنت قادرًا على اتخاذ أسوأ القرارات بينما أعتقد أن لدي أفضل النوايا؟ الفكرة مكيافيلية منذ ذلك الحينهذه الشخصية لديها كل ما هو بطل محبوب: يبدو موهوبًا ولكنه متواضع إلى حد ما، ومحبوب نسبيًا ولكن من الواضح أنه هش.

ذلك الذي هرب من والده لأسباب غامضة يجد نفسه أخيرًا مقيدًا بهذا الميراث الرهيب، وهو المظهر النهائي للمخاوف العميقة فيما يتعلق بالبنوة والوراثة: استعادة شيء لا يمكن التخلص منه، مسؤولية لا يمكننا الهروب منها، والحقيقة التي ستكون عبئًا (في هذه الحالة، جثة).لقد بذل إلياس كل ما في وسعه للهروب منه، لكن الواقع لحق به ليعيده إلى مسار مصيره. هذه هي الطبيعة الرهيبة التي لا ترحم للمأساة:لقد كانت مسألة وقت فقط.

ربات البيوت اليائسات الموسم الثامن

"بأنه يرث" المرأة المحبوسة يرثمع قوة الحياة أو الموت.في النهاية، إنه ذنب محتمل: من خلال عدم مساعدتها، قضى عليها، وهو الآن الوحيد الذي يعرف أنها كانت ابنة صديق والده. عندما تنكشف وحشية الأب، ينهار إلياس تحت وطأة الأسرار ويدفن نفسه معها، ويحفر قبره بنفسه في نفس الوقت الذي يحفر فيه قبر المرأة.

يستمتع كزافييه ليجراند كثيرًا بمتابعة تجوال وأخطاء شخصيته، التي تؤدي حماقتها الكوميدية أحيانًا (الدرج) إلى استمرار القلق.آليات الإثارة بسيطةلكن المخرج يمد الوقت إلى أقصى الحدود للتأكيددوخة الانتظار. ومن خلال مقاومة بعض الأشكال الناقصية السهلة ليلاحظ ببرود هلاك بطله أثناء سقوطه الحر، فإنه يحافظ على الخوف على جانبي الشاشة.

لكن كلما تقدم الفيلم، قل الزمن الذي يلعب لصالحهالتوتر الذي يكرر نفسه حتى يبدو رتيبًا. في امتداد المنزل،الوريث يرتد على نفسه لتوجيه الضربة النهائية،مع النتيجة المأساوية المتوقعة. بدأ كل شيء بالموت، ومع الموت سينتهي، بصورة أخيرة تقشعر لها الأبدان. ولكن على عكس التصعيد المرعبإلى أقصى درجة,الوريثيعمل في موجات. من المؤسف أن أعلى واحد يأتي في منتصف الطريق.