الذباب الأسود: مراجعة نقدية

دعونا لا نطلق النار على سيارة الإسعاف

يجب أن نعترف بأننا فاتنا شيئًا ماالذباب الأسودخلال عرضه في مهرجان كان عام 2023. وإذا كان الفيلم الروائي بعيدًا عن الكمال، فإن طبيعته المتشددة والمرهقة بدت متسقة مع أفلام جان ستيفان سوفير السابقة، بالإضافة إلى إثبات فعاليته الكبيرة في علاقته بقلق مهنة طبيب الطوارئ. . حتى الآن،كانت الجلسة بلا شك واحدة من أكثر الجلسات دموية في المهرجان, توحيد الغالبية العظمى من الصحافة ضد هذه الرؤية التي يفترض أنها راضية عن العنف الذي لا يطاق.

اغتنم البعض الفرصة للإشارة إلى وجود شون بن في فريق التمثيل، وهو صديق عظيم لتييري فريمو الذي يتم تعزيزه بانتظام في المنافسة، حتى لو كان ذلك يعني التضحية به في الساحة العامة (وصحيح أننا لم نقم بذلك بعد). المسترد الننار الكونيالوجه الأخيرولا حتى الصوتيوم العلم). باختصار شرعيةالذباب الأسودعلى شارع الكروازيت تم التشكيك بسرعة، على الرغم من أن بن هنا مجرد ممثل في عمل يحمله رؤية آخر.

إذن ما الذي نلومه على سوفير؟ولعل نظامه الذي يمتاز بالوضوح منذ دقائقه الأولى. الكاميرا المهتزة، والتحرير غير المنتظم وتأثيرات الإضاءة المنتظمة، كل شيء يحاول تعزيز الإحساس بالفوضى المحيطة، وصعوبة أولي (تاي شيريدان، المهتم للغاية) في تجاهل هذه البيئة المرهقة للتركيز على مرضاه.

أضواء المدينة

وسط أضواء نيويورك وضوضاء الغابة الحضرية، يحاول المسعف الشاب العثور على مرشد في روتكوفسكي (شون بن)، وهو رجل عجوز محبط، على الرغم من إصابته بصدمة نفسية من أحداث 11 سبتمبر 2001. الشخصيات ليست كذلك. لقد أصبحوا مجرد "ملائكة" المدينة، ولكن كناية عن نظام على وشك الانهيار، وهم ممثلون ومتفرجون عليه.

يُجبر أولي وروتكوفسكي على مراقبة العالم العاريوهشة ووحشية، لأنها تخترق خصوصية الآخرين. كان سوفاير، الذي عاش في بروكلين لمدة خمسة عشر عامًا تقريبًا، مستوحى جزئيًا من تجاربه الخاصة في العمل جنبًا إلى جنب مع عمال الطوارئ لإثراء السيناريو الخاص به، والذي يستند بشكل فضفاض إلى رواية شانون بيرك شبه السيرة الذاتية.911.

يؤكد تاي شيريدان أنه ممثل مثير

كل يوم يكفي لنسله

بالطبع، هذا النهج لا يجعل الفيلم غير قابل للمشاهدة، لكنه يثير تساؤلات حول سادية المخرج المفترضة. ما لاحظه جان ستيفان سوفير هو عنف يتجاوز الفرد. في قلب هذه المدينة العالمية الضخمة، يعبر عمال الطوارئ مدينة مجزأة تقسم أكثر مما توحد. الجميع على نفس الصفحة:تخلى عنها نظام يلتهم نفسه، بدءًا من الحالة الصحية التي تخيف المرضى (الافتقار إلى الضمان الاجتماعي) ولا تسعى أبدًا إلى دعم أولئك الذين يشهدون الأسوأ كل يوم.

من هناك،الذباب الأسوديأخذ الخيط المشترك سلسلة من الرسومات، تتخللها لحظات من الشك والإنسانية بين الأبطال. جروح ناجمة عن رصاصات، وجثة تُركت لأيام في حوض الاستحمام، وولادة دموية من مدمن مخدرات... كل شيء يحدث، بحيث تنتهي كل مكالمة طوارئ بإثارة مخاوف رهيبة. مع الكثير من الحوارات المرتجلة والممثلين غير المحترفين،يحدد سوفير بكل من هذه التسلسلات مجالًا جديدًا من الاحتمالات، والذي يبدو أنه بعيد المنال مثل شخصياته.

تشريح بن

يمكننا اختزال النتيجة النهائية في الهبوط إلى الجحيم، لكن الفيلم يُترجم من خلال إخراجه غير المريحنوبة ذعر دائمة. خططه تشبه الكثير من الجذوع المزدحمة، المضطرة لاحتواء اليأس والغضب الذي يحتاج فقط إلى الفيضان.

في بابل الزجاج والمعدن هذه، يركز المخرج على الانعكاسات والأضواء المتجولة، وكأن كل شيء يحاول الهروب من خطوط المدينة المختزلة.الذباب الأسود يفيض وينزف ويتقيأ، ولو فقط من خلال الشكل (الذي تم صياغته كثيرًا في هذه المرحلة) لصفارات سيارات الإسعاف التي ينتشر تألقها عبر الصور.

الهدوء الذي يسبق العاصفة

هذا الفائض هو بالضبط قلب الفيلم الروائي. هذا الرعب اليومي، الذي لا يوصف والذي تمتصه هذه النفوس المعذبة، يعاني من عدم رؤيته. تطلب منا أن ننظر إلى عينيها مباشرة، بدلاً من أن نجعلها غير واقعية. إن سينما جان ستيفان سوفير تكون في أفضل حالاتها في لحظات الظلام الدامس هذه، بعيدًا عن الصراحة التي يتهم بها. كان من الضروري فقطالذباب الأسودلا تتنازل عن هذا الجهاز المتعنت بالرمزية الأكثر خرقاء.

وبعيداً عن خاتمة مرثاة النازحين، فإن رسمها لنيويورك باعتبارها مدينة سدوم وعمورة الحديثة مصحوب بصور مسيحية مثيرة للضحك إلى حد ما، إلى درجة جعل أبطالها المعذبين شهداء بحثاً عن "الكفارة". سيء للغاية، لأنه بالنسبة للبقية،التجربة عميقة بقدر ما هي مزعجة.