منمجنون، غبي، الحب,الرجال اللطفاءوآخرونباربي، الموهبة الكوميديةريان جوسلينجلم تعد هناك حاجة إلى إثبات. الدليل علىالرجل الخريفإنها طبيعتها كإطار حلم للممثل، الذي لديه الفرصة لمزج هذا البعد الفكاهي مع أفضل أدواره كطفل وسيم أبكم (يقود). معإميلي بلانت، إنه يشكل ثنائيًا لا يقاوم إلى حد ما، والذي يمنح القلب والروح للسينما الفوقية الصاخبةديفيد ليتش(شقراء ذرية، قطار رصاصة). في دور العرض 1 مايو.
كين البهلوان
منذ نجاح الأولجون ويك(والتي شارك في إخراجها مع تشاد ستاهيلسكي، الذي لا يزال على رأس الملحمة)،أصبح ديفيد ليتش أحد الأسماء المفضلة في سينما الحركة الأمريكية. وحتى ذلك الحين، تساءلنا عن السبب. باستثناء بعض تأثيرات الأسلوب البراقة (لقطة التسلسل الأبدي التي ليس لها أي غرض آخر سوى إظهار من لديه أكبر حجم)، لم يتمتع البهلوان السابق أبدًا ببريق شريكه السابق، ومعرفته لا تخدم سوى الحساء للامتيازات (ديدبول 2,سريع وغاضب: هوبز وشو) أو إلى ما بعد الحداثة الأكثر إحراجًا.
القطار الرصاصة كان في هذا الصدد جوهر فكرة جيدة كاذبة، وهو مفهوم رائع لا يتجاوز أبدًا مذكرته النية. في عربات القطار المختلفة التي تشكل مكانًا فريدًا له، يستمتع الفيلم بتلافيفاته السردية، ودرجته الثانية الدائمة، وغيرها من الوكزات للمشاهد. خلف الشاشة أو أمامها، من المفترض أن يتفق الجميع على خواء الاقتراح، وحتى كسله، فيما النتيجة تسخر من رموز الثمانينات والتسعينيات المبتذلة مع إعادة تدويرها.
الحب من النظرة الأولى في موقع التصوير
لكي نكون واضحين،الرجل الخريفلا يتجنب الفيلم معظم هذه المزالق، كما يؤكد ذلك عرضه الغريب حيث يتسلل رجل البهلوان المتقاعد السابق كولت سيفرز (ريان جوسلينج) إلى مجموعة جودي (إميلي بلانت)، المرأة التي يحبها. مهمته؟ ابحث عن توم رايدر (آرون تايلور جونسون)، النجم المفقود في الفيلم الطويل الذي دبلجه كولت لفترة طويلة.
وللحفاظ على هذا المستوى من السخافة والتشويق في السيناريو الملتوي، يستمر السيناريو بجوانب تارنتينية زائفة وكسر في النغمة. يكون الأمر مسليًا في بعض الأحيان، لكن الاختصارات السردية السهلة والنكات التي تدمر أي رغبة في التوتر تنتهي في النهاية بالفوز، كما لو أن الفيلم يرفض أن يكون لديه مشاعر. وهو أمر متناقض تمامًا، نظرًا لذلكالرجل الخريفيتحدث إلى أعماق صعوبة الرجال في أن يكونوا صادقين.
هل أنا لست ساخنا عندما أكون في مشاعري؟
الرجل اللطيف
بصفته الرجل النموذجي العضلي والعاطفي، يتعلم كولت تدريجيًا الانفتاح على الآخرين والعالم، بعد أن انسحب إلى نفسه بعد إصابة كان من الممكن أن تكلفه حياته. بشكل غير مفاجئ،هذه الكاريزما الممزوجة بالهشاشة مثالية لريان جوسلينج، التي تستمر في تفكيك صورة الذكورة الغازية بحنان، والتي تكتشف أنها ليس لديها كل ما تثبته رجولتها.
من خلال هذا الشكل المتحفظ، الذي يرمز إبهامه المرتفع إلى الواجهة الهشة،الرجل الخريف يشيد بحق بمهنة عدم الكشف عن هويته، الذي ليس سبب وجوده سوى المحو والاختفاء. لأول مرة في حياته المهنية، يجد ديفيد ليتش في شخصية كولت وفي مترجمه موضوعًا حقيقيًا، مستوحى من ماضيه في الأعمال المثيرة (كان على وجه الخصوص أحد بدائل براد بيت) وتأسيس شركة الإنتاج 87North. متخصصة في تطوير تسلسل العمل.
ليست غريتا جيرويج
ولذلك فإن رضا المخرج عن نفسه فوق النص يجد مبررا هنا. الهواء من لا شيء،الرجل الخريف يستمتع بخدش آلة هوليوود، وجداولها المزدحمة، وفرقها التي لا يمكن التحكم فيها، وغرورها المتضخم، سواء كان منتجًا متلاعبًا أو ممثلًا مغنيًا يتظاهر بأداء الأعمال المثيرة الخاصة به.
ومع ذلك، فإن برنامج Mise en abyme لا يقتصر على هذه الأهداف السهلة، ويركز على الأيدي الصغيرة التي فقد نظام الاستوديو مصداقيتها. قد نجد أنه من السخرية أن يقوم أحد أكبر مشاهير هوليود الحاليين بمثل هذا الدور، لكن جوسلينج نفسه يدرك ذلك، ويحول أدائه إلى ريميكس لأفضل أدواره، في مكان ما بين البهلوان الصامت في فيلميقودووفرة كين الهزلية.
خلف الغمزة، هو الذي يجعل القلب الصغير للفيلم الروائي ينبض، وهو الذي يعطي مضمونًا لنظرته الطفولية والمدهشة إلى ما وراء كواليس السينما.حتى أن ديفيد ليتش ينقي مشاهد الأكشن الخاصة به قدر الإمكان،كما لو أن قطعها يتطلب أن يتم ملاحظته وكشفه من أجل تثبيت نفسه في واقع سرده الغريب. يفتقر الأمر برمته في بعض الأحيان إلى الجنون، لكنه يتمتع بميزة التواضع الشبيه بدمية التعشيش، حيث ترى جوسلينج تجسد شخصًا مزدوجًا يتم مضاعفة نفسها بمجرد أن يسمح الاتصال بذلك.
لا تحاول التكاثر في المنزل
الاشقر الذرية
وهنا تكمن المفاجأة السارةالرجل الخريف: قدرتها على إعطاء معنى - وبالتالي قيمة - لأسوأ أخطاء مديرها. لمرة واحدة، لا تسعى لقطة التسلسل القياسية والمتباهية إلى تحقيق إنجاز لوجستي. من الناحية الاستراتيجية، يستخدمه ليتش خلال مقدمته، لتتبع التسلسل الهرمي الكامل لمجموعة الأفلام. يمكننا أيضًا طرح مناقشة تقسيم الشاشة حول هذا الموضوع... تقسيم الشاشة، وهو تمرين ممتع يوضح أن الفيلم لديه طاقة إضافية.
علاوة على ذلك، لم يكن المخرج مبتكرًا إلى هذا الحد خارج مشاهد الأكشن. من خلال مزيجها المتناغم من الأنواع أكثر من المعتاد، فهي مهتمة قبل كل شيء بشخصيتيها الرئيسيتين والطريقة التي يدوران بها حول بعضهما البعض مثل المغناطيسين.الرجل الخريفيكون في أفضل حالاته عندما يتولى دوره ككوميديا رومانسيةهـ، ويتذكر، دون أن يخلو من بعض الحنين، الأهمية المهملة للسحر في قلب مشهد هوليوود.
من الواضح أن رايان جوسلينج وإميلي بلانت مثاليان لتجسيد هذه الديناميكية، ويبرز الثنائي الخاص بهم في النقطة المقابلة التي يحب الفيلم تسليط الضوء عليها: وهي الوجوه القابلة للتبديل لصناعة حيث تكون عناوين IP وأيقوناتها أكثر أهمية من أولئك الذين يفسرونها. وهذا بلا شك غير أمين بالنظر إلى نسب ديفيد ليتش، إلا إذا رأينا شكلاً من أشكال الخلاص. هذه المرة، نفضل أن نرى نصف الكوب الممتلئ.
في إيقاعه كما في طبيعته الطيبة،الرجل الخريفيدين بكل شيء لطاقة رايان جوسلينج، الذي يفرض إيقاعًا على هذا التدبير الذكي لمصنع هوليوود. لا يزال ديفيد ليتش ينغمس كثيرًا في فراغ وصفي معين، لكنه تمكن من التعويض عنه هنا من خلال نظرته الرقيقة والصادقة إلى مهنة البهلوان.
تقييمات أخرى
بمجرد قبول مفهوم فيلم توم كروز الذي تمت إعادة النظر فيه مع صلصة جوسلينج (بعبارة أخرى: الفيلم موجود فقط بواسطة ريان جوسلينج ومن أجل صورته)، فاجأ The Fall Guy بفعالية روح الدعابة ومشاهد الحركة وحتى مشاهده. الرومانسية، مهما كان الاتصال الهاتفي.
لا يزال الفيلم طويلاً وصاخبًا ومكلفًا بالنسبة لما يقوله (لا يوجد شيء ملحوظ تقريبًا، باستثناء بعض اللمسات من الحب لمهنة البهلوان، الغارق في الكثير من الفكاهة والرومانسية غير المثيرة للاهتمام).
معرفة كل شيء عنالرجل الخريف
