الموت في الجلد: مراجعة

يعاني جيسون من رؤى عنيفة بين الحين والآخر، مثل الماضي الغامض الذي يسعى إلى الصعود إلى السطح ويتكاثف وفقًا لذلك.الذاكرة في الجلد. على الأقل في البداية. لأنه عندما يجد جيسون نفسه عالقًا في مخطط مظلم يهدف إلى إسقاطه، سيتغير هذا الظرف الهش تمامًا وسيصبح بورن مرة أخرى الجندي العنيد الذي تدرب عليه جيدًا. هذا التحول، الذي تم تبريره بالكامل في نهاية الربع الساعة الأول، يقودنا بعد ذلك إلى مطاردة حقيقية بحثًا عن الجناة والحقائق حيث سيثبت بورن أنه لا يرحم. لم يكن ثرثارًا جدًا في الجزء الأول (انظر المشهد الذي تجري فيه ماري محادثة بمفردها أثناء القيادة)، وهنا يظهر وجهًا وسلوكًا قاسيين للغاية، مثل هذا المشهد التنويري في القنصلية حيث لا تتوانى الشخصية ولو بوصة واحدة أثناء المشاهدة يشعر بتصاعد التوتر ويشك في أن شيئًا ما قد حدث.

هذا الاستئناف للمشاهد الرئيسية (القنصلية، الشقة، مطاردة السيارة)، المرتبط بكثافة متصاعدة، يصنع الفيلم الموت في الجلداستمرار مثالي للفيلم الأول الذي لا يسعى بأي حال من الأحوال إلى التفوق على نفسه، بل يسعى بدلاً من ذلك إلى الحفاظ على كل واقعية وإنسانية الفيلم.الذاكرة في الجلد. وما هي أفضل طريقة لتخليد هذه المصداقية السينمائية المكتسبة بثمن باهظ من تجديد الرهان الجريء من خلال إسناد الإخراج إلى مخرج مستقل، مع ترك المجال مرة أخرى حرًا بما يكفي ليضفي لمسته الشخصية. الصحفي والمخرج الوثائقي بول غرينغراس، ميز نفسه في عام 2002 بفوزه بجائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي عن فيلمه القوي،الأحد الدامي، كاميرا ثابتة تمامًا. وهو النهج الذي كرره Greengrass بنجاح هنا والذي يثبت مرة أخرى أنه في الأيدي اليمنى، تجمع هذه التقنية بشكل رائع بين كثافة الدراما والحركة العميقة.

هذا القرار بالتصوير في أقرب مكان ممكن من الجثث يفيد الفيلم تمامًا ويتناسب تمامًا مع مظهر الشخصية المسكونة بماضيها المرصوف بالموت وفي حالة تأهب دائم، ومستعدة دائمًا (لإعادة) التصرف في ربع ثانية. والعطاء بقدر ما يتلقى الضربات (مثل معركة وحشية نادرة). القرب الذي سيجلب المتفرج المتأثر بسرعة إلى أعقابه. خاصة عندما تكون الأحداث المذكورة مليئة بالتفاصيل المعقولة (استشارة الخرائط، والمجلة كسلاح، وما إلى ذلك) تتحرك بهذه السهولة والسلاسة من مكان إلى آخر. يتم تعزيز هذا التماسك البصري والحدث هذه المرة مرة أخرى من خلال الأداء الجسدي والدرامي الذي لا تشوبه شائبة لمات ديمون. قادر على التحول من الهشاشة إلى الوحشية والعكس بقوة وإيمان، يجسد الممثل بشكل مثالي الوجه المزدوج لهذه الشخصية الفريدة.

على الرغم من الإفراط في التدريب والتصميم، إلا أن جيسون بورن أنهى سعيه للانتقام في حالة حزينة، مثل جون ماكلين المكسور، في نهاية مطاردة في تاكو سوفيتي يخترق على الفور آلهة السباقات الأسطورية جنبًا إلى جنب معمغلي,اتصال فرنسيوغيرهاشرطة لوس أنجلوس الفيدرالية. تُضاف إلى هذه القابلية للخطأ الجسدي قابلية الخطأ النفسية للشخصية عندما تضعف آلة القتل السابقة، بعد أن وصلت إلى نهاية سعيها الآخر، أي معرفة حقيقة ماضيه، مرة أخرى مثل جاك باور خلال "أيامه".24 ساعةإدراكه لكل قسوة وصعوبة الأحداث التي مر بها للتو. خاتمة ذات كثافة درامية نادرة (لفيلم أكشن "بميزانية كبيرة") والتي تغلق بعد ذلك ببراعة وذكاء قوس "الحركة" الذي تم افتتاحه قبل حوالي 90 دقيقة.

ومع ذلك، فقد حذروهم جيدًا في نهاية الأمرالذاكرة في الجلد:"لا تحاول أن تجدني وإلا سأجدك." السلوك البشري والخدمة السرية في مواجهة التحذيرات والمحظورات الأخرى، لا تزال وكالة المخابرات المركزية تحاول وضع يديها على جيسون بورن. ويجب أن يقال أيضًا أن استثمار عدة ملايين في مشروع يهدف إلى تدريب جنود التجسس الفائقين ورؤية النخبة منهم وهم في حالة فوضى بسبب الحالة المزاجية لا بد أن يكون سيئًا ويعاني من كوابيس في الليل.