النقد: النهر البري
أول فيلم من Triptych الأمريكي الشهير من إيليا كازان ،النهر البريمن الغريب أيضًاحمى الدموأمريكا ، أمريكا، الأقل شهرة في فيلمه ، لأنه ببساطة أقل ما يتم تناوله في المسارح أو البث على التلفزيون. لا يهم منذ ذلك الحين ، منذ يوم الأربعاء ، هنا على مشروع القانون في باريس (قريباً أن تكون "في جولة" في بعض المدن الإقليمية الكبرى ، وعلى قرص DVD في النصف الثاني من عام 2005 في كارلوتا) في نسخة جديدة ، في مطعم في في نفس الوقت ، أراد Technicolor النطاق الرائع من قبل المخرج.
عمل الحداثة غير العادية ، هذاالنهر البريكشفت عن كازان جديد ، أقل التزامًا ، وأكثر من ذلك في مواقفه وبالتأكيد أقل اهتمامًا بالحفاظ على واقعية في جميع الأوقات. فيلمه السابق ،رجل في الحشد، ندد ، مع ضراوة نادرة ، عيوب مجتمع أمريكي تكافح بالفعل مع قوة وسائل الإعلام بشكل عام والتلفزيون الناشئ على وجه الخصوص. إذا كانت ملاحظة أمريكا المرتفعة على قواعدها لا تزال موجودة هنا ، فإنها تقتصر على خلفية تسمح لكازان بتطوير قصة حب هائلة مع نفثات لالتقاط الأنفاس.
نحن في عام 1933 ، لقد حان الوقت لـ "الصفقة الجديدة" وأعمالها الرئيسية ، التي بدأها روزفلت التي حاولت بشدة تصويب الاقتصاد الأمريكي واستيعاب البطالة الخالفة من سوق الأسهم في عام 1929. في وضع ضريبة القيمة المضافة (سلطة وادي تينيسي) ، قررت الحكومة بناء سد من أجل إيقاف الفيضانات المميتة لنهر تينيسي بشكل قاطع. ثم يتم إرسال مهندس شاب من قبل واشنطن للإشراف على نهاية العمل في الوادي ومحاولة تسوية بيع جزيرة تشغلها امرأة عجوز ، إيلا غارث (جو فان فليت ، مذهلة للغاية)) ، في أقرب وقت ممكن) وجميع "عائلته" ، مصممة على البقاء بأي ثمن على أرض أسلافهم على الرغم من دفنها من قبل المياه بمجرد الانتهاء من البناء.
وهكذا وضع الأبطال في الموقف ، يمكن أن يسعى كازان إلى وصف أكثر ما يهتم به والذين يسافرون ، بأدلة أكثر أو أقل ، كل فيلمه: الرجل وعلاقاته مع الآخرين. المهندس ، الذي يفسره مونتغومري كليف يسكنه ويتميز بوزن ماضي آخر لن نعرفه ، يقع تحت تعويذة (ونحن مع) المناظر الطبيعية البرية وكارول غارث (لي ريميك ، مضيئة حرفيًا ومشرقة في واحد لا شك فيه. أجمل أدواره) ، ابنة إيلا غارث. يأخذ الفيلم بعد ذلك مسارًا خطيًا على ما يبدو ، لكن عدوىها تجبر قصة تصبح مثيرة لمتابعة. وبالتالي فإن نطاق الوجه البشري لكازان سيتجاوز المظاهر ، ويفحص الكائنات في روحهم وفي رؤوسهم. بقدر ما تعرف الكاميرا كيفية حساب جلالة المجموعات ، بقدر ما تعرفها ، مثل العين الفضولية ولكنها مشبعة بالدفء الشديد ، لإعادة القوة وتفاصيل أصغر العيون ، وضبط النفس غير المقبول أم لا المشاعر المفترضة ، العظمة وصغر الروح البشرية.
ومع ذلك ، لا ينسى كازان تصوير الخلفية بعناية. إطارات نطاقه ، مع عمق الحقل المجنون ، تدعم بصريا هذه الإرادة. بالإضافة إلى ذلك ، لذلك ، المعارضة بين تلك التي تدافع عن حقوقها الفردية وتلك التي تحارب من أجل حقوق المجتمع ، لا يتردد المخرج في فضح حالة السود في هذه المنطقة من جنوب الولايات المتحدة في ثلاثينيات القرن رفع دروع المرتبطة بالمدينة الصغيرة عندما يتعلمون أن العمال السود سوف يرون ، على قدم المساواة في وقت العمل ، نفس الراتب مثل البيض). خلفية الخلفية في شكل الحقيقة (كما هي كل سينما كازان) التي تسمح له بدعم المكان الذي يؤلمني ، والعنف شرح السكان الذين يعيشون في اليقين العلماني وجهله القذرة.
لرؤية الأحدث في شكل نهاية سعيدة وهمية ، لا يعطي كازان وجهة نظره ولا يقول إلى أين يذهب اليقين ، وتركنا مع شكوكه وآثارنا. إنه يتيح أن يتعايش في فيلمه الليبرالية للأفعال والأفكار الرجعية ، مفضلاً دعم عدم الوعاء من خلال صور الجسد والدم. كل إنسانية سينماه الصادقة نُلخص هناك.
