مراجعة: سر الخناجر الطائرة

الحب قبل كل شيء
قبل الانطلاق في Wu xia Pan في عام 2002 معبطلاشتهر Zhang Yimou منذ ما يقرب من خمسة عشر عامًا بدراماته الحميمية التي أكسبته العديد من الجوائز في مهرجانات مختلفة (لا سيما تلك التي أقيمت في برلين والبندقية). ولذلك فمن الطبيعي أن يأخذ معه رواياته الرومانسية، التي جعلته مشهورًا جدًا، عندما يتعامل مع هذا النوع الجديد وهو وو شيا.

فيبطلكان جوهر القصة في الواقع هو مثلث الحب الذي شكله توني ليونج وماجي تشيونج وتشانغ زيي الذين عاشوا في وسط قصر فخم حيث يتم تدريس فن الخط. فيسر الخناجر الطائرةلقد انقلبت المعادلة الآن نظرًا لأن آندي لاو وتاكيشي كانيشيرو هما اللذان يقاتلان من أجل قلب تشانغ زيي الجميل، هذه المرة وسط النباتات المورقة.سر الخناجر الطائرةهل سيكون الأمر إذن مجرد تبديل بسيط للمكان، مقرونًا بتغيير في التوازن في توزيع الجنسين؟

مثل أي وو شيا جيد يحترم نفسه، حدد تشانغ ييمو مرة أخرى الحدث في قلب الصين التي مزقتها الصراعات. أفسحت مملكة الممالك السبع، التي حكمها الملك تشين، الطريق لسلالة تانغ، التي كانت مهددة من قبل الجيش الثوري القوي لبيت الخناجر الطائرة. ولكن، حيث رأى الكثيرون اللون الأحمربطلولن ندرك في أي وقت من الأوقات أي ثقل سياسي معهاسر الخناجر الطائرة، هذه الفرضية الأولية تعمل فقط كخلفية للحبكة الحقيقية للفيلم: مثلث الحب.

مثلثات "يميويان".
يبدأ الجانب الأول من الترين أيضًا بقوة كبيرة في العديد من المجالات. في وسط بيت دعارة ذو ألوان زاهية، سيتم اللقاء الأول، عاطفيًا ولكن أيضًا وقبل كل شيء جسديًا. وهذا يعني، مرة أخرى، ثلاثة من المركبات الموجودة بالفعلبطل. يبدو أن كل شيء يعمل في ثلاثات في Zhang Yimou! من ناحية، (نعيد) أولًا العثور على هذه المجموعة من الألوان، الغنية بقدر تباينها من حيث الأطقم والأزياء، حيث سننتقل تباعًا من اللون الوردي لمنزل البداية إلى اللون الأخضر للغابة، ثم إلى أصفر المرج، قبل أن ينتهي بياض الثلج.

الجانب الثاني، الملازم لهذا النوع: المعارك. في هذه النقطة، أعطى Zhang Yimou الكلمة مرة أخرى لتصميمات الرقصات الخاصة بـ Ching Siu-tung. إن القول بأنها تخطف الأنفاس سيكون وصفًا ضعيفًا جدًا، نظرًا للجمال البصري الذي يتكشف أمام أعيننا من هذه المظاهرة الأولى في بيت الدعارة. يتم رفع التزاوج الناجح بين تقاليد الكابلات والابتكارات الرقمية هنا إلى مرتبة العمل الفني الحقيقي مع كل مواجهة جديدة بين الملاحقين والهاربين، مع زوايا وحركات الكاميرا (تباطؤ، تسريع، وما إلى ذلك) من سهولة القراءة المثالية تقريبًا. طالما أنك سمحت للسحر أن يحدث وألا تكون متمردًا جدًا على مثل هذه الأعمال البطولية!

وأخيرًا، الجانب الثالث والأخير، وهو الجانب الذي يشمل المكونات البصرية (الاتجاه الفني وتصميم الرقصات) والسرد (قصة الحب)، "لمسة تشانغ ييمو": الرومانسية الثلاثية. شعور نبيل بامتياز في نظر المخرج، الذي يبقيه في أبسط أشكاله وأنقى صوره: الحب يُكتسب بمرور الوقت (الزوجان Ziyi / Kaneshiro)، ولكن بمجرد اكتسابه، سيكون غير قابل للتغيير إلى الأبد (الزوجان Ziyi / Lau ) ، ومن هنا الصراع ("الزوجان" كانيشيرو / لاو). QED! بشرط، مرة أخرى، ألا تكون لديك حساسية تجاه هذه البساطة.

كثرة الحب تقتل الحب
عند الوصول، قد يظن المرء أن هذين المثلثين، المتداخلين داخل بعضهما البعض - الكوريغرافيا + الاتجاه الفني + قصة الحب للأول والعلاقة بين الأزواج الثلاثة للثاني - يشكلان دلتا واحدة فقط، أجمل وأكثر جمالا. أكبر من مجموع الاثنين الآخرين مجتمعين. ولكن في الواقع ما يحدث هو تأثير مدمر أكثر من كونه تراكميًا. من خلال السعي بأي ثمن لجعل الصراعات الجسدية والعاطفية (خاصة العاطفية) تنمو أكثر قليلاً في كل مرة، يقلل Zhang Yimou من جهوده إلى لا شيء. وما كان ينبغي أن يكون الذروة الدرامية والرقصية (سفك الدماء والنحيب وسط عالم من النقاء الأبيض) لا يؤدي في النهاية إلا إلى تحييد القوى الموجودة.

ومن هذا المنطلق فإن المخرج مخلص لمنطقه حتى النهاية، إذ لن تخرج أي من الشخصيات منتصرة، كما فيبطل.سر الخناجر الطائرةفهل سيكون هذا مجرد دليل آخر على العبث من جانب تشانغ ييمو؟ ولهذا السبب، سننتظر التأكيد بفيلم روائي طويل ثالث من هذا النوع، والذي ربما سيكمل مثلث "Yimouian" الجديد.