قسطنطين : الناقد الذي يدخن كثيرا
المقدمة لأول مرة تحت العنوانهيلبليزر، اسم الكتاب الهزلي الأصلي في العاصمة،قسنطينةغيرت اسمها في النهاية لتجنب الخلط بينها وبينهيلرايزروفضل أن يأخذ تلك الشخصية الرئيسية التي يصورها هناكيانو ريفز. لذلك يصبح نيو السابق هو جون قسطنطين هنا، الذي يجب عليه تدمير الشيطان بأي ثمن في تكيف فاتر من إخراجفرانسيس لورانس.
سفر التكوين
يوحنا قسطنطين، هو كائن عاد من بين الأموات، وقد حصل منذ ذلك الحين على موهبة الرؤية التي تسمح له بالتمييز بين الملائكة والشياطين في عالمنا.هذه الكلية الملعونة في نظر صاحبها تؤدي إلى مقدمة ناجحة إلى حد ما،الذي يحدد ليس فقط الشخصية ولكن أيضًا تطلعات هذا التكيف الموكل إلى أيديفرانسيس لورانس. تعمل خيارات العلاج بشكل موضوعي وبصري بشكل جيد. على الأقل خلال الشوط الأول!
لا، إنه ليس جون ويك الشاب
شخصية قسطنطين، التي لعبها أكيانو ريفزأكثر مقتضبة وعاطفية من أي وقت مضى، بأسلوب "الشياطين، أنا آكل واحدة كل صباح لتناول الإفطار"، يتم تصويره لنا على أنه مضاد حقيقي للبطل منهك من هذا الاستعداد الذي لا فائدة منه، "إنجاز مهمته،"مع الاسترخاء الذي يؤدي إلى روح الدعابة الباردة المحسوسة والمقيسة بشكل خاص.وسنتذكر أيضًا من كل هذه التلميحات الساخرة الفضولية إلى الرأسمالية الأمريكية الراكضة (سبب الجحيم على الأرض؟): راية متلألئة بالنجوم تطفو عن قرب على شاشة تلفزيون، واستعارات عن المواجهة بين قوتين عظميين، وأسهم مربحة للغاية. خيارات في سوق التبغ..
لقد غيرت الأرض
التدخين يقتل
لكن المزاج ليس خفة، أو حتى سخرية، بل على العكس تماما!قسنطينة يعرف كيفية تحقيق أقصى استفادة من استعاراته السينمائية المتنوعة لإضفاء أقصى قدر من المصداقية على فكرته الرئيسيةأقل ما يمكن قوله مثير للاهتمام، إن لم يكن أصليًا تمامًا، ألا وهو تجسيد مفاهيم كتابية ورؤيوية مختلفة. بشرط ألا يقاوم المرء مثل هذه المعاملة للكتب المقدسة، لأن البعض لن يفشل في البكاء على التجديف بينما قد يضحك آخرون في وجه هذا الابتذال.
عندما سئمت
هذه هي الطريقة، مع إمكانية القدرة على المجيء والذهاب بين الأرض والجحيم باستخدام كرسي بسيط وحوض من الماء، سيواجه قسطنطين الشياطين وكذلك "الهجينة" (البشر "الذين تقطعت بهم السبل". على الأرض لأنهم ليس لهم مكانهم بعد لا في الجحيم ولا في الجنة)، بما في ذلك بالتازار والملائكي جبرائيل.كل هذه الأيقونية، التي تبدو ملونة ومجردة للغاية، يتم عرضها على الشاشة بعناية فائقة باستخدام مؤثرات خاصة وإخراج مسرحي دقيق للغاية.(إشارة خاصة إلى التصوير الفوتوغرافي الكريم الذي قام به فيليب روسيلو)، رافضًا قدر الإمكان البهرجة غير المبررة ومدعومًا بممثلين يعرفون كيفية إعطاء مضمون لجدية الشركة من خلال تفسير شخصياتهم بقدر كبير من المصداقية (خاصةتيلدا سوينتونوآخرونبيتر ستورمير).
خطيرة القاتلة
مع الأسف، من خلال الجدية والرصانة،قسنطينةيكاد ينسى هدفه الأساسي وهو الترفيه. بعد الساعة الأولى من العرض العام للشخصيات، والقوى المعنية والقضايا الجذابة للغاية، لا تزال هناك بالفعل ساعة ثانية كاملة لملءها. وبدلاً من اختيار عدد قليل من مشاهد الحركة الصغيرة المحسوسة أو بعض عمليات تشذيب النص حتى النهاية،يضيع الفيلم وسط التقلبات والمنعطفات في حبكته البوليسية الرائعة والتي للأسف ليست نقطة قوته.
يصبح الاختيار أكثر فضولًا عندما نعرف مدى ميل مثل هذه التعديلات لمشاهد الحركة الصعبة. في هذه القضية،سيتعين علينا أن نكتفي بتسلسل تطهير (قصير جدًا) مستوحى من افتتاحية الأول شفرة(أمطار وطلقات نارية وذخيرة محلية الصنع) قبل أن تأتي المواجهة النهائية (لفظيًا، يا له من إحباط مرة أخرى!) لتختتم الفيلم.
في نهاية 120 دقيقة، لا يسعنا إلا أن نزن الإيجابيات والسلبيات: من ناحية، كون ناجح جدًا ومن ناحية أخرى، حبكة طويلة جدًا. فأحد أمرين: إماقسنطينةلم يكن لديه ميزانية مريحة بما فيه الكفاية لإطلاق العنان لبعض الجنون المدمر، أو، وهذا خيار أكثر معقولية، كان من المقرر أن يكون هذا الفيلم هو الأول في سلسلة طويلة من التتابعات القادمة.
معرفة كل شيء عنقسنطينة
