لبعض الوقت ، كانت الموضة طبعة جديدة من الأفلام المؤسسة للسينما الرائعة من السبعينيات.
ثم هؤلاء أكثر أو أقل نجاحًامذبحة بالمنشاروغيبوبةوفي غضون ذلكالتل لديه عيون(د ألكساندرالتوتر الساقأجا) ، هنا تأتي نسخة جديدة منيتعدىبقلم جون كاربنتر. في ضوابط هذا المشروع غير المحتمل (ولكن العناوين المذكورة أعلاه كانت أو هي أيضًا) ، ذهب مخرج فرنسي ، جان فرانسوا ريتشت على الولايات (حتى لو كان السجل ، أصل المشروع في فرنسا) مثل الكثير منه الزملاء الأوروبيون وحتى الفرنسيين ، مثل فلورنت إميليو سيري.
على وجه التحديد ، من الحكمة إثارة اسم مدير بروس ويليس القادم (كرهينة) لأنه حتى لو كان يدافع عن المنقار والأظافر ، فقد عرضت سيري بالفعل نسختها الحديثة منيتعدىمععش الدبابير. فيلم الحركة المذهل الذي يقوده فورتيوريا أكثر بقليل من فكرة ضرب طبعة جديدة لإحدى الأعمال الرئيسية لفيلم كاربنتر. لذلك إذا كان ذلك بدون دهشة ،الاعتداء على وسط 13(العنوان الحرفي ولكن مع ذلك غبي شيطانييتعدى) بعيد عن المساواة في فيلم Big John في التأثير والكفاءة ، وزاوية الهجوم والتحيزات السردية التي اختارها Richet وفريقه يسمح بتقديم مشهد أكثر تسلية. باختصار ، لا ينسى أي شيء لا تنسى تحت شبكات العين ولكن إلى حد كبير بما يكفي لقضاء وقت ممتع.
عند دخول الغرفة ، قد نتفاجأ بالعثور على "تنشيط" في وحدات التحكم مثلالاعتداء على وسط 13مديرحبETMA 6-T VA Cracks، إما فيلمين ملتزمان أو موضوعان ، لا يتطلب الأمر سوى تسلسل تمهيدي بالأحداث ، ويتم تصوير الكاميرا على الكتف ليتم إغواءها واعتبر أن ريفيًا يمكن أن يكون رجل الموقف. بنفس النجاح ، في النصف الأول من الساعة ، فإن إنشاء المؤامرة الأصلية المؤدية إلى مقر مركز الشرطة مع متغيرات جذابة إلى حد ما (ديكور ثلجي ، مجرم تم إلقاء القبض عليه وسجنه في وسط 13 حيث يريد مجموعة من رجال الشرطة أن يروا أن يروا أن يروا أن يروا أن يروا أن يروا أن يروا أن يروا ) الجلوس في الفيلم على قواعد صلبة إن لم تكن مثيرة. في بعض التسلسلات والحوارات ، وساعدنا بشكل جيد من خلال صب متجانس للغاية (باستثناء جون Leguizamo الذي يصنع أطنانًا في سجين متمرد) ، يحيط Richet شخصياته ويأخذهم في علم النفس التخطيطي بالتأكيد ولكنه يلتصق جيدًا بالعالم الإثارة الإثارة التي يخلقها. على وجه الخصوص ، فإن الدور الذي شغله إيثان هوك الذي بفضل إصابة نفسية فعالة (شرطي كان سيئًا بعد العملية ، يهرب من كل المسؤولية والقيادة) يقدم أداءً مقنعاً للغاية للبطل المصاب الذي سيتم تداوله من الرماد ضد العمل.
وبالتالي خلق جو جميل ، تسليط الضوء بشكل جميل على ديكورها الرئيسي (مركز الشرطة) وكذلك الخارجيات (فكرة غرق التاريخ في قلب العاصفة الثلجية ليست وسيلة للتحايل البسيطة) ، يتحكم في قصته خلال معظم وقت. لسوء الحظ ، فإن المخرج أقل إقناعًا في ما يجب وضعه في صور للعمل الخالص. على هذا الجانب ، سيري ولهعش الدبابيرأعجب أكثر من ذلك بكثير. من خلال اختيار إعطاء وجه للمهاجمين في مركز الشرطة (الذي لم يفعله سيري تقريبًا) ، يحرم ريح نفسه تمامًا من الجانب غريب الأطوار الذي جعليتعدىإلى نجار لا يُنسى ويبرز كطريقة الوحيدة لإقناع جمهورها ، وفعالية الاشتباكات. اختيار أقل ما يقال ، خاصة وأن المخرج هو على سبيل المثال أن يكون لديك العبقرية البصرية ل mctiernan وتؤكد النتيجة على الشاشة ذلك. دون أن تكون بطيئة أو حتى غير سارة ، تظل التسلسلات المحمومة (وخاصة جميع الثلث الأخير من اللقطات) أكثر عادية ، ولديها ما يكفي من الصفات البصرية (مجموعة مقنعة إلى حد ما لمحرر De Palma) ورواية للحفاظ على اهتمامنا في في النتيجة الكلاسيكية ، بعيدًا عن نهايات "نجار" اللذيذة.
نجاح بسيط ،الاعتداء على وسط 13في النهاية يعاني من عيب كبير واحد: كونه نسخة جديدة لفيلم كبير وجيد ، وهو فيلم لا يزال لا يفقد أي شيء عن جاذبيته. لذا فإن السؤال الذي يأتي بشكل لا يمكن إصلاحه إلى الشفاه في النهاية (وحتى في بداية) الإسقاط: لكن لماذا تسعى جاهدين لإعادة تشكيل مثل هذه الأعمال؟ وكما قال بيلي ويلدر الهائل في يوم من الأيام يعطي شعوره تجاه إعادة تشكيلات مختلفة من ساميةتأمين الموت: حتى لو كنت تريد أن تروي نفس القصة ، فقد تفعل ذلك أيضًا بأفضل ما يمكن. قد تبرز الفيلم الأصلي.يتعدىفي شاشة Gaumont Grand Italy؟ كتكوت!
كل شيء عنالاعتداء على وسط 13
