طفل المليون دولار: نقد داخل الحلبة

حاشا لنا أن نكتب ذلكطفل بمليون دولار هو فيلم سيء أو مجرد فيلم فاشل. فقط في ضوء التصوير السينمائي المهيب لمخرجه، مؤلف عدد من الأفلام التي لا تنسى (لا يرحمعلى سبيل المثال لا الحصر أفضل منهم)،طفل بمليون دولار لديه صعوبة في القائمة. وربما لا تكون هذه مفاجأة كبيرة على كل حال. ومن خلال التحليل الدقيق لمسيرة إيستوود المهنية على مدار أكثر من عقد من الزمن، يمكننا القول إنه، مثل ما فعله رجل عجوز آخر (سيدني لوميت) في الثمانينيات والتسعينيات، فإن كلينت لديه ميل جدي للنجاح في فيلم واحد من فيلمين أو على الأقل تقديم فيلم واحد. عمل رئيسي واحد في اثنين. نتيجة واضحة ثم بعد ملحوظةنهر الصوفي, طفل بمليون دولار يمكن أن يكون مجرد إيستوود صغير. لذلك، بالتأكيد، نحن بعيدون عن نفس القاصرمطالبة الدمولكن مع ذلك، كيف لا يمكننا أن نحزن قليلاً من قصة لم تتجاوز أبدًا عالم الملاكمة كما عرفناه منذ فجر العصور السينمائية.

دون الرغبة في الكشف عن الكثير حتى لا تفسد قصة محببة رغم ذلك لأنها تتميز بعدد كبير من الأحداث الأكثر أو الأقل أهمية،طفل بمليون دولاريمكن أن يكون صيد الأسماك أكثر أهمية في النصف الثاني عندما لم تعد الملاكمة هي التركيز الأساسي للمخرج. عندما تفرض العاطفة والعلاقة الخاصة التي نشأت بين المدرب وملاكمه نفسها على الوقائع الخلابة لصالة الملاكمة و"سكانها"، يغوص فيلم إيستوود في شفقة تقترب أكثر من مرة من الكاريكاتير الفج البسيط (فيلم ماجي). العائلة، فداء إيدي).

ولكن قبل الانغماس في هذه العلاقة بين المعلم والطالب والتي تشبه العلاقة بين الأب وابنته،طفل بمليون دولار لمدة ساعة ونصف سمح لكلينت إيستوود أن يستمتع بفيلمه عن الملاكمة. وهنا، لا يمكننا إلا أن نرى أن المخرج لم يُظهر أي خيال لإضفاء منظور جديد على هذه القضية. في حين أن المخرجين مثل سكورسيزي (الثور الهائج) أو حتى مؤخرًا مايكل مان (علي) تمكنوا من فرض رؤيتهم على عالم الملاكمة مع دمج اهتماماتهم الأساسية، ويكتفي كلينت إيستوود بإعادة إنتاج النمط المتأصل في أحدث إنتاجاته حيث يلعب الأدوار الرائدة. نوع من العمل يعتمد على البطل المنهك، الرجل الذي عاش - أو في كثير من الأحيان نجا - مع الصدمة (صدمةطفل بمليون دولار يفرضها في كليشيهات من يجب أن يتعايش مع خطئه).

دون المطالبة بالشيء (نحن نسميه بحق موضوع المؤلف)، توقعنا بالضرورة في المقابل أن يكون الشكل، وهو أكثر من عنصر أساسي عندما يتعلق الأمر بتصوير الملاكمة ومعاركها وتدريبها، أصليًا بعض الشيء. من الصعب في هذه الظروف أن تكون راضيًا عن مثل هذا الإنجاز العادي وغير الضار والذي يتألق في النهاية فقط لمدة تسلسل واحد: قتال خارج الكاميرا يعبر بأفضل طريقة ممكنة عن هيمنة ماجي على خصومها.

ماجي، ربما هذا هو الضوء الذي يضيءطفل بمليون دولار، الذي ينجح في جميع المشاهد النادرة في تجاوز النهر الطويل الهادئ الذي أنشأته القصة ومعالجتها البصرية. شخصية ملونة ولكن قبل كل شيء محببة للغاية، هذا الملاكم الصريح واللطيف الذي سيصبح وحشًا قتاليًا حقيقيًا، يجد في هيلاري سوانك مؤدية رائعة. في الدور الحائز على جائزة الأوسكار، تتمتع الممثلة بالمصداقية دائمًا (غضب مدمر في الحلبة) وتتحرك حقًا عندما تصبح القصة أكثر قتامة. لكن من المؤسف أن الشخصيات المحيطة بها، وبالتالي الممثلين الذين يجسدونها، هم في المقام الأول حشو متعاطفون (إيستوود يؤدي دور إيستوود، فريمان يؤدي دور...فريمان).