النقود: تطير السلاحف أيضًا

وراء هذا العنوان الغامض الذي يمكن أن يخرج منه الخيال السلافي لكوستوريكا ، في الواقع يخفي فيلمًا قاسيًا وقاسيًا عن الحرب على جانب أولئك الذين يرونه قريبًا جدًا. لأنه من خلال أخذ شخصيات رئيسية لسكان كردستان العراقي على الحدود بين إيران وتركيا ، يرمز البهان غوبادي بحق إلى حالة صعبة في سماعها ورؤية ، من الرجال والنساء بين المتفرج والممثل: الضحايا .

هذه ، في المعاناة بحق ، هي في كثير من الأحيان أكثر من اللازم لتكون قادرة على خلق مجرد تعاطف وسؤال عادل في الأفلام. دون إظهار الأهوال مباشرة ، يروي بهمان غوبادي بدقة العواقب التي ، بالنسبة لهؤلاء المنسيين ، بتعريف مساحة جديدة مكونة من المناجم والخردة العسكرية وذاكرة جديدة مليئة بشظايا من الألم. في هذا المكان الجديد ، يقترن جسم هؤلاء الأطفال ، المشوهين والمشوهين بوجه يعبر عن الفرح والأمل. من هذا مجرد التناقض ، يولد بهمان غوبادي نظرة صحيحة على ما يتحملونه.
يبحث البعض عن المعلومات من خلال إنشاء هوائيات عبر الأقمار الصناعية ، والبعض الآخر يعيش في ميل إلى وشيك الاشتباكات الأخرى. ما نريد أن نراه من الحرب ، وماذا نتوقع منها ، وما نخشاه وما يحدث. يفر القصة من كل هذه المقترحات بالقرب من كل هذه المقترحات ، تقدم سلسلة من اللوحات المؤلفة تمامًا (ربما أيضًا) على الوجود الصم للقتال وتداعياتها. من كل شيء ، ربما يكون أكثر من هذا الطفل الأعمى عند سفح شجرة ، محاطًا بالمناجم.

من خلال وضع فيلمه الروائي مع رائع غريب كان يمكن نقله مع أي قصة أخرى ، تمكن المخرج من إصدار فيلمه من ذوق سيئ. إنه يضعنا في حضور خيار حاضر وحديث وقاسي ، غامضة على واقع العالم ، مما يتركنا تمامًا اختيار الوعي. بدلاً من جرنا على إنقاذ الميلودراما ، يمنح هذا النهج البشرية لهؤلاء الأطفال الذين هم فقط جثث في أي أخبار تلفزيونية.