مدينة الخطيئة: نقد

إنه يعرف القصص المصورة جيدًا: مراجعة إروان ديسبوا.

ثورة. سواء فعل ذلك بوعي أو حاول فقط تحقيق حلم طفولته، فهذا ما حققه روبرت رودريجيز.مدينة الخطيئةفي الواقع، يتنقل باستمرار بين نقيضين: من ناحية، الدخول الكامل إلى عصر سينمائي جديد؛ ومن ناحية أخرى، الغياب التام للطموح فيما يتعلق بالمادة الأصلية.

بعد مقالات جورج لوكاس ومايكل مان، والتي كانت بمثابة امتداد أكثر من الخبرة التي تقدمها الأنواع الأدبية الموجودة (الخيال العلمي لـحرب النجوم، فيلم الإثارة لـضمانات)، يدرك روبرت رودريجيز هنا أول استخدام مبتكر حقًا للتكنولوجيا الرقمية في السينما، حيث يستخدمها لجلب عالم غير قابل للتكيف إلى الشاشةمدينة الخطيئة. رسميًا أولاً وقبل كل شيء، نظرًا لأن البحث البصري الذي أجراه فرانك ميلر (وهو أيضًا المؤلف والمصمم لأفضل مغامرات باتمان ودارديفيل وإليكترا) في هذا العمل يميل نحو التجريد الأكثر شمولاً، مع اللونين الأبيض والأسود الذي يرفض أي فارق بسيط في اللون الرمادي. . جرأة الرسم تعطي للكوميكس قوة بصرية فريدة، وترمز إلى الخط الواضح الذي يفصل بين الخير والشر في مدينة سين، وهي مدينة نموذجية متعمدة. في مواجهة الأشرار المنحرفين والفاسدين الذين يجب عليهم مواجهتهم، لا يهم أن الأبطال هم وحوش غليظة مستعدون لاستخدام أبشع أشكال العنف، وأن النساء عاهرات بأشكال سخية ومكشوفة بشكل مبالغ فيه؛ يظل الأولون رجالًا شجعانًا وغير قابلين للفساد، بينما يظل الأخيرون يعزون العشاق بقلب نقي.

لتجسيد هذه الشخصيات، جمع رودريغيز مجموعة من الممثلين الذين يمثلون السينما الثنائية في أفضل حالاتها (من بين آخرين كلايف أوين وبينيشيو ديل تورو، الأكثر "سلوقًا" من أي وقت مضى) ولكن أيضًا في أسوأ حالاتها. وبالتالي فهو يقدم ظهورًا ثانيًا رائعًا لـ Devon Aoki، الذي تم إصداره من2 سريع 2 غاضبليصبح رمزًا لموسيقى البوب ​​هنا في دور نينجا لا يرحم، ولكن بشكل خاص لميكي رورك، الذي يسحق الفيلم بكاريزما وموهبة لم نعتقد أبدًا أننا سنراها مرة أخرى يومًا ما. أصبح هؤلاء الممثلون (وكذلك أولئك الذين لم نذكرهم، من جيسيكا ألبا إلى إيليجا وود ومن بروس ويليس إلى جوش هارتنت) واحدًا بأدوارهم ومع الكون المصنوع بالكامل من الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر لمدينة الخطيئة، وذلك بفضل التقدم. في التكنولوجيا واستخدام رودريجيز لها. إنه يستخدمها بشكل خاص للتحايل على الرقابة دون إنكار العنف والإسراف والقدرة المذهلة على انتهاك أعمال فرانك ميلر - حتى لو كان ذلك يعني تمرير معظم اللقطات الرسومية إلى لوحات الرسوم الهزلية. إن الوحدة التي تنبثق من الفيلم على الرغم من هذه الوسائط المختلفة، فضلاً عن حرية السرد المقدمة على هذا النحو، ينبغي أن تلهم أكثر من مخرج.

دعونا نأمل أيضًا أن يظهروا طموحًا أكبر من روبرت رودريجيز. لأنه لهمدينة الخطيئةليس اقتباسًا لروايات ميلر المصورة: إنه نقل نقي وبسيط إلى وسيط آخر. سواء كان الأمر يتعلق بالشخصيات أو القصص أو الحوارات أو الإطارات، قام رودريغيز بنسخ النسخ الورقية للحلقات الثلاث المعروضة على الشاشة بشكل متماثل (مدينة الخطيئة,المذبحة الكبرىوآخرونهذا الطفل اللقيط) ، مع أخذ الحريات النادرة جدًا فقط. إنه أمر مؤسف للغاية، لأنه في حين أن البعض قد يجعل الأصوليين يصرخون، فإن البعض الآخر يعزز عالم الكتاب الهزلي دون خيانته. هذا هو الحال مع خيار رفض مبدأ الإدراج الوحشي للون في اللونين الأبيض والأسود الجاف للفيلم إلى عناصر أخرى من الحبكة غير "اللقيط الأصفر" المذهل، وهو اسم الشرير والعنوان الأصلي للفيلم. 'حلقةهذا الطفل اللقيط.

هذه الألوان التي تم إلقاؤها على الشاشة كلها انتهاكات مفيدة لقواعد Sin City، والتي تبث الحياة في هذه المدينة بالتناوب أو تزيد من العنف السائد هناك. ويمكنهم أيضًا أن يرددوا صدى الجنون الداخلي للشخصيات، كما هو الحال في التسلسل الذي أخرجه كوينتين تارانتينو - الذي ابتكر له رودريغيز مفهوم "المخرج النجم الضيف". هذا المشهد الهذياني تمامًا، والذي يتناقش فيه دوايت (بطل المذبحة الكبرى) مع رجل ميت، يتبين أنه الأفضل في الفيلم من حيث التمثيل ويوضح بشكل غير مباشر ما هو مفقود في الفيلم.مدينة الخطيئةأن يكون فيلمًا نهائيًا: رؤية صانع أفلام حقيقية، رؤية تجعل، على سبيل المثال،خيال اللبعمل كبير. كما هو الحال، فإن الترفيه الممتع وغير المقيد الذي ابتكره روبرت رودريجيز وفرانك ميلر لن يترك سوى انطباعًا "فقط" لأنه يمثل الحجر الأول لسينما جديدة، حيث كل الجنون البصري والنصي ممكن. وبينما ننتظر أن يتحول الاختبار من قبل الآخرين، فهو هائل بالفعل.

ملاحظة: 7/10

إنه يعرف القليل عن القصص المصورة: مراجعة جان بابتيست هيرمنت.

ومع ذلك، يعاني رودريجيز، وهو مخرج ودود ومتواضع، من سمعة سيئة، خاصة في فرنسا، ويتعرض لصيحات الاستهجان والتشويه عند إصدار كل فيلم من أفلامه. قد نميل إلى أن نجد هذا الحكم في غير محله إلى حد ما كمؤلفالمارياتشييبرز في مشهد أفلام الحركة المنتجة في الولايات المتحدة الأمريكية. إنه أمر واحد أننا لا نقدر طريقته المتسرعة إلى حد ما في تجميع المشاريع معًا، ولكن الرغبة في خفضه باستمرار إلى مستوى الانتهازية والعاجزة لا يزال غير مناسب حقًا. دع هذه تكون سلسلته منأطفال جاسوس(بعيدًا عن كونه الأسوأ في سينما الأطفال) أو ثلاثيتهمارياتشي(ميزانية صغيرة، مؤثرات كبيرة)، لدى رودريجيز الكثير من الأفكار ولديه ما يكفي من الحماس لصنع أفلام الفشار، وهي بالتأكيد غير كاملة، ولكنها في المجمل ممتعة تمامًا.

ممدينة الخطيئةالذي طال انتظاره ليس استثناءً من القاعدة حتى لو كان ذلك يخاطر بترك الأشخاص المؤيدين والمعارضين لرودريجيز متمسكين بمواقفهم. بالإضافة إلى ذلك، عندما يكون فيلمه الأخير مقتبسًا من الكتاب الهزلي لأحد أعظم المؤلفين/المصممين في جيله، يمكننا أن نتوقع المزيد من الجدل. ومع ذلك، فإن النتيجة موجودة وتوضح أن رودريجيز وأسلوبه الخاص يجدان نقطة انطلاق مثالية هنا مع هذا المشروع المحفوف بالمخاطر. بصريا،مدينة الخطيئةهو فيلم يستحق الموت من أجله، بطابعه الأسود والأبيض الأنيق المجنون، وطاقم الممثلين المأهولين، وتوجيهه الفني الدقيق. قد تكون الوتيرة سريعة وتتعدد الشخصيات، وينجح رودريجيز في إعادة الحياة للعديد من سكان مدينة سين ويجعل من ميكي رورك وبروس ويليس أيقونات لن ننساها قريبًا. قد يكون مارف وهارتيجان نموذجين أصليين، لكنهما مع ذلك شخصان معقدان ومؤثران.

نجح رودريغيز في المهمة الأكثر صعوبة: جلب الحياة إلى خيالات السينما الخالصة من خلال لعب الدرجة الأولى، دون إطراء المعجبين باستمرار بالعديد من الغمزات الراضية (وهو أمر لم يتمكن صديقه كوينتين من فعله به).اقتل بيل). نتألم معهم ونبكي عليهم. الرجال هم ضحايا وجلادون في نفس الوقت، قساة ولطيفون، ويقاتلون من أجل إنقاذ شرفهم في عالم يفسد فيه الفساد كل شيء في طريقه (حتى الدور غير الكاثوليكي للكنيسة، الذي يبصق عليه ميلر). على الرغم من اختلافاتهم، فإن كل واحد من أبطال القصص الثلاث التي يتكون منها الفيلم يمثل في الواقع نفس الشخص والفريد من نوعه (ميلر؟). لم يتم إهمال النساء وهن مثال الأنوثة وفقًا لميلر: مثل إلكترا، فهن جميلات ومتهورات وهشات.

لذا، نعم، يمكننا دائمًا العثور على بعض الأخطاء، لكنها لا تقلل بأي حال من الأحوال من النشوة التي يسببها الفيلم وخصائصه العديدة. إذا لم يكن رودريغيز بالنسبة للسينما هو ما يمثله ميلر بالنسبة للقصص المصورة (عبقري، ورائد)، فإن الفهم الذي يقدمه لعالم ميلر ممزوجًا بالفعالية الهائلة لعرضه المسرحي.مدينة الخطيئةثراء سردي مبهج وقوة بصرية.

ملحوظة: 9/10

موسيقى الفيلم انتقدها إروان ديسبوا.