النقد: أبي

الإعلان عن فيلم جديد للمخرج موريس بارتيليمي بعد أقل من عام على فرنسائق الدار البيضاء، كانت مفاجأة. إنه أمر ممتع بالطبع، لأنه منذ ظهوره على المسرح مع روبن هود، أثبت نمس البلقان الصغير المفضل لدينا مدى وإبداع موهبته الكوميدية. لكننا لا نستطيع إخفاء قلق معين. وبالفعل، بعد انتكاسة طفيفة على قناة Canal +، انتقلت الفرقة إلى الشاشة الكبيرة معررررر !!!انتهى بفشل نسبي سواء من الناحية الفنية أو من الناحية العامة. وإذا كان جان بول روف ومارينا فوا قد ازدهرا في أفلام الآخرين، فقد خاطر موريس بأن يكون أول من يذهب خلف الكاميرا. رهان مذهل، مع OFNI (جسم فيلم غير معروف)، وعقوبة فورية من المتفرجين.

لذلك كانت عودته المتسرعة إلى الإخراج محيرة. يبدو أنه اكتشف روح الدعابة اليومية التي يتمتع بها بشكل كامل في Comédie، وقد وصل إلى نقطة اللاعودة معسائق الدار البيضاء. هذه هي الطريقةباباينزلق بشكل طبيعي إلى استمرارية عمل موريس بارتيليمي، أو بالأحرى حركات العمل. تأملات طفل، وحكاية شخص بالغ، يُظهر الفيلم قبل كل شيء نضجًا زائفًا. الأطفال الذين يعتقدون أنهم بالغون، والعكس صحيح - خطبة لا تقاوم حول بسكويت الوجبات الخفيفة.

أبوته المعلقة فوق رأسه، مثل سيف داموقليس، يعطي المخرج مضمونًا لشكوكه وشياطينه كأب مستقبلي. النكات هي محاولات للتواصل، والصمت ليس دائمًا فشلًا. تصبح الفكاهة، اللطيفة للغاية، أفضل دفاع (الوحيد؟) ضد ما لا يوصف - وخاصة بالنسبة للطفل - وضد الموت. هذا الأب، الذي لا نرى أحدًا غير آلان شابات، يبدو في البداية محرجًا، وغير مريح، ودائمًا ما يكون عرضة لنكتة سيئة. هل هو مطلق؟ هاربا؟ لا شيء من ذلك. من خلال الطرق الصغيرة، والفنادق، وأعمال المهرج (الحزينة)، تظهر الحقيقة ببطء، خلال محادثة غير مسموعة خلف النافذة أو على شكل قصة. يعتمد النجاح الكامل للفيلم على هذه الجرعة المثالية. لا توجد كلمة خاطئة أبدًا، خطة واحدة كثيرة جدًا. 75 دقيقة كافية لكي يسحرنا موريس بارتيليمي ويغمرنا. في الغرفة، (رشقات) الضحك ستختلط بالدموع (الصغيرة).