النقد: معركة في الجنة

بفضل المخرجين مثل Guillermo del Toro و Alejandro Gonzalez Iñarritu ، بعد بضع سنوات من أن السينما المكسيكية خرجت من ظل جارها في أمريكا الشمالية الغازية. إذا وضعت آلة هوليوود مؤخرًا أيديهم على الرجلين المذكورة أعلاه (على التواليهيل بويET21 جرام) ، من المحتمل أن يحافظ اللص الثالث الذي هو كارلوس ريغاداس على الاستقلال التام.معركة في الجنة، تم اختياره في مهرجان كان في مايو الماضي ، وحفر الثلم الذي بدأهاليابان، أول فيلم روائي له: الشهد ، عبر الخيال المتشدد والمتطرف في كل من المادة والشكل ، من الدراما الاجتماعية العنيفة التي تهز بلاده.

معركة في الجنةهذا يجعلنا نتبع الاستجواب العميق لحياته التي يمر بها ماركوس ، سائق خاص للجنرال وعائلته ، بعد أن سرقت الطفل من أحد الجيران من قبل زوجته ونفسه لرسم فدية عن طريق الخطأ. السعي إلى المعنى الذي سيمر بمسافة تدريجية من عائلته ، من خلال الغريبة الجنسية الخام والغد مع آنا ، ابنة الجنرال ، وأخيراً الرغبة في الخلاص الروحي. من الواضح أن Reygadas تهدف إلى إعطاء هذه القصة نطاقًا يتجاوز القصة البسيطة للمغامرات التي تعاني منها الشخصيات ؛ هذا الأخير هو في الواقع العديد من الرموز ، معززة بخيارات التدريج واضحة للغاية. الأكثر نجاحًا هو أن المعارضة بين ماركوس وآنا: إنها تأتي من فئة ثرية ، تتطور في أماكن واسعة وسلمية مشبعة بالضوء الأبيض الرائع ، وتأخذ الحياة كما تأتي - البغارية من أجل المتعة ، وربما بالملل أيضًا ، حيث هو أ Métis من الدرجة المتوسطة ، المرتبطة بالزخارف المظلمة والقمعية (المترو ، شقته ، السيارة التي يقودها) ، وتأخذ في جهنم من الانزعاج والعنف.

كما نرى ، بدا أن كارلوس ريغاداس لديه كل البطاقات في متناول اليدمعركة في الجنةعمل لكمة ، والذي يمثل المتفرج لا يمحى. ولكن لذلك ، كان سيتطلب إنجازًا أقل تشبعًا مع نفسه. من خلال نشر براعته دون وضعها في خدمة القصة ، فإن ريغاداس يشوه بالفعل فيلمه ويجعله مظاهرة بسيطة لمواهب المخرجين. الحيل المرئية المستخدمة في الحبل (المفضل هو استخدام التتبع لتوصيل حرفين بعيدة في الفضاء بواسطة الكاميرا) في تجارب صوتية معقمة (نعم ، مصحوبة بتكوين باخ في الحجم الكامل مشهد حيث رجل مليء بالبنزين يخلق فرقًا معينًا ؛معركة في الجنةلذلك هو مطهر طويل للمتفرج ، مستبعدًا تمامًا من شركة الاستمناء السينمائية التي تنغمس فيها كارلوس ريغاداس.

وعندما يسعى إلى الصدمة - لأنه معروف جيدًا ، يجب على فيلم المؤلف أن يصنع العنف للجمهور من أجل التخلص من اليقين - مع مشاهد فلاتيو غير محيفة ، يفتقد المخرج الشيك مرة أخرى. ليس فقط لأنه يحتوي على العديد من قطارات التأخير (لقد تم ذلك بالفعل في Eras حيث كانت هذه الممارسة محرمة أكثر بكثير من اليوم) ، ولكن قبل كل شيء لأن هذا الاستفزاز المزعوم يفتح فقط على رسالة (الجنس والحب هما شيئان متميزان) ضعيفة للغاية فيما يتعلق بالوسائل التي تم تنفيذها لتمريرها. رايغاداس كونها فقط في فيلمه الروائي الثاني ، لا يزال من الممكن أن نأمل أن تكون هذه الأجهزة غير المجدية مثل المؤلمة هي أخطاء الشباب فقط ، وأنه مع مرور الوقت سيتمكن للجمهور.