النقد : المد والجزر

بعد نشر مراجعة مدح منذ بضعة أسابيع والتي ستجدها أدناه في هذه السطور، ندعوك لقراءة رأي أكثر دقة حول أحدث أفلام تيري جيليام، وهو رأي يعكس علاوة على ذلك رأي جميع أعضاء هيئة التحرير بخيبة أمل في الغالب بسبب الجنون الجديد لمونتي بايثون السابق.

ضد: 4/10

أرض المد والجزر، إنها تشبه إلى حد ما سينما Kiss Cool، ذات التأثير المزدوج: في حالة ذهول وحيرة في البداية، ثم مستسلمة ومكتئبة بعد ذلك. هذه الرحلة نحو هذا التقدير النهائي تبرز على السطح ذكرى Sick Boy ونظريته العالمية للعبقريةاكتشاف القطارات((في مرحلة ما، تمتلكه، ثم تفقده") وذلك مناقتل أصنامك، أغنية لسونيك يوث بالعنوان المناسب. علامتان عابرتان من الذاكرة تحددان بدقة الاتجاه الذي تسلكه مسيرة تيري جيليام المهنية: مباشرة في الحائط إذا لم يستجمع قواه بسرعة كبيرة. هذه الملاحظة، رغم كونها محزنة وصريحة، لا ينبغي أن تؤخذ على محمل الجدأرض المد والجزريمكن أن يصبح "مناهضًا للسمسم"، وقادرًا على إغلاق جميع أبواب دور الإنتاج في وجهه وكسر ثقة معجبيه الواضحين قليلاً...

ومن يتابع رحلته يعرف على الأقل الصعوبات التي واجهها باستمرار: الفشل النقدي والعلنيلاس فيغاس بارانو، ال… دون كيشوتتم إحباط الاشتباكات المتكررة مع هارفي وينشتاينالأخوة جريم، إلخ. موقف مريح تمامًا لجيليام الذي ألقى باللوم في انتكاساته على صناع القرار السيئين الذين لم يفهموا شيئًا بالتأكيد؛ موقف المانوية جدا ليكون صادقا لأنه، حتىأرض المد والجزر، كان الرماية بالملقط دائمًا أمرًا ثابتًا بالنسبة له، وذلك لم يمنعه من خلق تحفة فنية يعترف بها الجميع (البرازيل) والنجاحات التي لا يمكن إنكارها والتي أشاد بها النقاد، وحتى في بعض الأحيان من قبل الجمهور (فيشر كينغ,جيش القرود الاثني عشر). ومع ذلك، فإن ما تشترك فيه كل هذه الأفلام هو حقيقة أن تيري جيليام لم يصل إلى النهاية النهائية. الهدف ليس الدفاع عن المنتجين بأي ثمن (وخاصة هارفي وينشتاين!) ولكن تذكير الناس بأن قطع المنتج يمكن أن يكون في بعض الأحيان أكثر حكمة من رؤية المخرج (راجع:الحشددي كينج فيدور,مغامرة السيدة مويربواسطة مانكيفيتش،شوجرلاند اكسبريس سبيلبرغ...) واحدة من المزايا النادرة لأرض المد والجزرهو إزالة غماماتنا: مع قطع نهائي في أيدينا، ندرك أن أسوأ عدو لمونتي بايثون السابق ليس مديرًا تنفيذيًا للاستوديو النظيف، بل تيري جيليام نفسه!

مقتبسًا رواية ميتش كولين، يصاب ميكانيكي جيلام بالفواق منذ بداية الفيلم مثل محرك يحاول العمل في صباح شتوي متجمد قبل أن يغرقه. يحدث الغرق المعني في نهاية المقطع الأول عندما استولت جيليزا روز ووالدها على المنزل المفقود في ريف تكساس الذي هربت منه.أيام الجنةوأن الأب يذهب في "إجازة ممتدة". بعد هذا الإعداد، يحاول غيليام إعادة تنشيط سحره من خلال توقيعه: زاوية واسعة، تلاعب بالألوان، نغمة تشبه الحلم (آه! الجانب الجميل الذي يتتبع اللقطات في حقول القمح!)، كل القوة البصرية لغيليام تستجيب بشكل متقطع. لكن أنفاس الأكسجين هذه تثير الغضب أكثر لأنها تتعارض بشكل لا يمكن إصلاحه مع النص وطاقم الممثلين الذي يفتقر إلى التنفس إلى حد كبير. نكاد نرغب في الضحك (أو البكاء، هذا يعتمد على) عندما يعرّف غيليام فيلمه على أنه مزيج منأليس في بلاد العجائبوآخرونذهان. لقد أظهر نفسه غير قادر على استعادة الشعر الغامض لحكاية لويس كارول وعلى الاقتراب حتى من قصيدة هيتشكوك الكلاسيكية من حيث التشويق. انها بسيطة جدا، جوهرأرض المد والجزريرقى إلى فيلم قصير يمتد على مدار ساعتين تقريبًا تظهر خلالهما جوديل فيرلاند في كل لقطة. وقد تكون الطفلة لطيفة، لكن ليس لديها أكتاف قوية بما يكفي لتحملها، ورؤوس الدمى على أصابعها، هذاتيتانيكفي 24 إطارًا في الثانية. ونتيجة لذلك، فإن الفيلم ليس سوى إحساس مستمر باختلال التوازن السبات العميق الذي يعتقد غيليام أنه يتصدى له من خلال اللجوء إلى بعض الاستفزازات ذات الطبيعة الجنسية للأطفال.

جهد ضائع! القبلات المتبادلة بين جيليزا وديكنز، الرجل المتخلف عقليا ذو الابتسامة الفرسية، ليست كافية لإيقاظ الجمهور الذي أجبر على حساب التغييرات في البكرة لأنه لا يشعر بالقلق من التصور الغريب لجيليزا روز كوسيلة ل البقاء على قيد الحياة في هذه البيئة المعادية. من المؤكد أن هذا الجمهور نفسه هو الطرف الأكثر خداعًا في القصة، ولديهم كل الحق في التساؤل عما إذا كانوا غير منزعجين من الشعور بالاستبعاد من قبل مخرج سينمائي، بعد أن شعر بالإحباط بسبب اضطراره إلى تقديم تنازلات لسنوات، قرر أن يفعل ما يريد. ربما يكون هذا أكبر خطأ ارتكبه غيليام: عدم الاستمتاع بأي ضبط النفس من أجل متعة إثارة غضب المنتجين إلى درجة إهمال جمهوره. هذه المتعة توضح بوضوح ماأرض المد والجزر: كائن موجه إلى لا أحد غير غيليام وحاجته الأنانية لإكمال شيء كان سيتحكم فيه بالكامل. ومع ذلك، من المؤسف أنه في هذه الحالة بالذات، تبدو رائحة الحرية مثل رائحة شجرة الصنوبر.

جوليان فوسيرو

صب: 10/10

نحن جميعا أبناءالبرازيل، أطفال تيري جيليام، على استعداد للمغادرة وأعينهم مغلقة بحثًا عن الكأس (فيشر كينغ)، السفر عبر الزمن (جيش الـ12 قرد)، اذهب لعمل فيلم طريق تحت عقار LSD (بجنون العظمة لاس فيغاس). كنا على استعداد لمتابعة تيري جيليام، العبقري وخالق الأكوان، في كل مكان لنرى قطعة من هذا الخيال المكون من الأساطير والواقع. لذلك فإن إطلاق فيلم جديد من قبل الرجل يعد دائمًا حدثًا، ومع ذلك، منذ حوالي عشر سنوات، فقد صديقنا الإنجليزي نفسه في عالمه الخاص، ويبدو أن إبداعه، الذي أخذنا إلى أكثر العوالم جنونًا، قد تلاشى انقلبت ضده. لقد أصبح جنون العظمة لديه (أعظم صفاته) آفة قادرة على تدمير أكثر المشاريع استثنائية. مثل لعنة، تحولت براعم غيليام إلى كوارث حقيقية حتى الذروة الرهيبة التي كانتالرجل الذي قتل دون كيشوتوالتي تحولت إلى عنوان "تفكيك" عظيمفقدت في لامانشالا يزال في ذاكرة الجميع.الأخوة جريم، فيلمه الأخير، كان فيه كل شيء بمثابة عمل انتقالي، نوع من راحة المحارب والتسوية بين فائضه ومنتجيه.

الصور الأولى والملعبأرض المد والجزريبدو أنه يحتوي على جميع المكونات الضرورية لتذكيرنا بالفنان الحديث وليس بخالق الماضي. ومن خلال سرد قصة جيليزا روز، وهي فتاة تبلغ من العمر 9 سنوات تتطور في خيالها، قلنا لأنفسنا أيضًا أننا سنشاهد فيلمًا على طراز تيم بيرتون. لم يتم تصميمه لإزعاجنا على أي حال. ولكن من المشاهد الأولى، تم ضبط النغمة، حيث تستعد جيليزا روز كشخص بالغ لقضاء إجازة والدها (يُفهم من هذا التثبيت ولسعة الهيروين). بعد وفاة والدتها بجرعة زائدة، تغادر مع والدها في أعماق الغرب الأمريكي إلى منزل ستبني فيه وتغذي خيالها. وسرعان ما يتحول المشهد الجميل المتوقع بأسلوب تيم بيرتون إلى نوع من التقاطع بينهماأليس في بلاد العجائبوآخرونذهان(لاستخدام تعريف غيليام نفسه) يرسل المخرج مرة أخرى إلى الشوكولاتة العزيزة عليه.

إذا كانت الشخصية أو التعليق الصوتي في معظم الأفلام التي تتناول موضوعًا مشابهًا يسمح لنا بالرجوع خطوة إلى الوراء أو على الأقل التعرف على أنفسنا،أرض المد والجزر، المنزل مباشرة من رسم الطفل والأفق هما معيارنا الوحيد الذي لا يزال بإمكاننا ربط علاقة الحنان الهائلة بين جيليزا روز ووالدها (جيف بريدجز الذي يبدو أنه يستأنف دوره بشكل أو بآخر فيفيشر كينغ). داخل هذا الكون، ستلتقي أيضًا بديكنز المسمى على نحو مناسب (بريندان فليتشر)، وهو شاب مثقوب بعقل صبي يبلغ من العمر عشر سنوات يتطور مع أخته ديل، وهي ملاك مظلم حقيقي يعيش في منزل آخر قريب. خلق غواصاً في الأشجار ويسبح في محيطات القمح... ستفهمون،أرض المد والجزريصادف ميلاد تيري جيليام من جديد، بعد 21 عامًاالبرازيل.

في الواقع، فإن اقتباس الرواية المتجانسة التي كتبها ميتش كولين (الذي أرسل نسخة من كتابه إلى غيليام حتى يتمكن من كتابة تعليق على سترة الغبار...) يسمح لتيري غيليام بإتقان إبداعه المدمر مرة أخرى.أرض المد والجزرهو بلا شك فيلمه الأكثر حميمية، والأكثر "خارج الشاشة"، والأكثر واقعية وبكل بساطة الأجمل من مؤلفه. تم إنتاجه ببراعة (حركات الكاميرا رائعة) مع إحساس فطري بالتقاط الحرية والهم (اللقطات التي تجري فيها جيليزا-روز وهي تضحك في الحقول)، كما أن غيليام ليس بحاجة إلى الدمى والزخارف المفرطة. السيناريو والتمثيل البارع يفعلان ذلك وحدهما. يرتكز الفيلم كثيرًا على الأكتاف الضعيفة لجوديل فيرلاند، الممثلة البالغة من العمر 11 عامًا (حفيدةالتل الصامت) أن الكاميرا لا تترك وحيدا. إن أدائه المذهل والرائع والمثير للقلق يبهجنا ولكنه يغرينا أيضًا إلى حد أنه لدينا انطباع بأن تيري جيليام قد وجد كأسه المقدسة.

نادراً ما رأينا مثل هذا التوازن المثالي بين الخيال والواقع في السينما.أرض المد والجزرهو فيلم مثير للقلق، وهو بلا شك أكثر الأفلام التي تم إنتاجها عن مرحلة الطفولةليلة الصيادبقلم تشارلز لوتون (وهذا ما يقوله!!!)، مع الفارق الوحيد وهو أن تيري جيليام أبعد ما يكون عن كونه رجل فيلم واحد فقط...

ماتيو بيرين