النقد: حياة حلو ومر

يعود أحد مثيري الشغب للجيل الجديد من صانعي الأفلام الكوريين الشباب، ليلعب بورقة فيلم النوير المثير وأحدث فيلم إثارة آسيوي غنائي.

استكشاف الأنواع حسب رغباته بعد الكوميديا ​​السوداء (العائلة الهادئة) أو متعجرف (الملك الفاسد)، الرعبذكريات(أحد شرائح الجماعةثلاث قصص من الخارج) ، الإرهاب عبر الإنترنتالخروج(فيلم متوسط ​​الطول يتم بثه على الإنترنت) ومع العائلة2 شقيقات، يتعامل كيم جي وون الانتقائي هذه المرة مع العمل والعنف. معنيًا بدراسة علاقات الهيمنة الخاصة التي تحكم بعض الصور المصغرة للمجتمع الكوري، يقوم المخرج بتحليلحياة حلوة ومرّةالحقائق الاجتماعية، والروابط والاختلالات الكامنة في بيئات المافيا.

وحياة حلوة ومرّةليس لديه اتساق2 شقيقاتومع ذلك، يمكنه أن يتباهى بحجج جيدة ومحسوبة جيدًا. بدءًا من شخصيتها المركزية، سون وو، مدير مطعم فعال، واليد اليمنى لزعيم العالم السفلي المحلي والولد الشرير المزيف الذي يتمتع بجاذبية مؤكدة. يعهد إليه رئيسه، كانغ، بمهمة بسيطة: رعاية عشيقته الشابة في غيابه، والتي يشتبه في خيانتها لها. يفاجئ Sun Woo العاشقين لكنه لا يستطيع القضاء عليهما. وبمجرد أن يتردد لثانية واحدة، فإنه ينجذب إلى دوامة من العنف الذي لا رجعة فيه.

يعيد المخرج النظر في أسطورة البطل/البطل المعاصر من خلال شخصيته الرئيسية التي تبحث عن الانتقام المطلق الذي يتشكل خلفه مسعى وجودي حقيقي. يحمله Lee Byung-Hun بشكل ممتاز، وتسكنه حرفيًا شخصيته، Sun Woo الذي نكتشفه بشكل مفاجئ وغير عاطفي يطلق عبئًا عاطفيًا زائدًا مع تزايد العنف. يعمل عذاب Sun Woo النفسي بفعالية على المشاهد الذي، مثل البطل، يُدفع إلى أقصى الحدود ويرى أمله يتضاءل.

فيلم أكشن شديد العنف محاط بدراما عاطفية، وكلاسيكية غير مفاجئة، ويظل السيناريو خطيًا وبدون أي تألق حقيقي. الحبكة والمسرح مستوحى بلا خجل من التقاليد والكلاسيكيات لهذا النوع مثل المقطوعات المختارة أو على الأقل يرددها: Johnnie To وTsui Hark وJohn Woo معنقابة الجريمة، من خلال أفلام الإثارة الفرنسية في السبعينيات بما في ذلكشرطيبواسطة جان بيير ملفيل،انتقامبواسطة توني سكوت. سيقول البعض أن ظل بارك تشان ووك يلوح في الأفق أيضًا. ومع ذلك، إذا كان بطلا المخرجين الكوريين يشتركان في تشابه معين فيما يتعلق بموضوع الانتقام، فإن مساراتهما تتباعد حيث يسعى أوه داي سو إلى شكل معين من الخلاص بينما يبحث صن وو عن الحقيقة المخبأة بداخله.

حصل الفيلم على جائزة أفضل تصوير سينمائي في حفل توزيع جوائز Blue Dragon، ولم يسرق الفيلم جائزته. يقدم Kim Jee-woon توقيعًا مرئيًا فريدًا يكاد يصل إلى الحد الأقصى. لأنه على وجه التحديد، فيحياة حلوة ومرّة، يتم دفع كل شيء إلى الإفراط، والشذوذ، كما لو كان مكتومًا رسميًا بالسخافة والسخرية، وخزًا بالتناقضات البليغة. يبدأ الفيلم بمقدمة فلسفية لطيفة وساذجة لا تتماشى تمامًا مع الاستمرارية القاسية (للحياة؟). يتعارض القتال والفكاهة السوداء (لاحظ المشهد الرائع لتجار الأسلحة) مع الرومانسية البارعة التي توحي بها لقطات معينة (في الجمال، على سبيل المثال) ومن خلال نغمة سيمفونية كلاسيكية (التي تصبح الخيط المشترك الذي يتبعه بطل الرواية) ). يتم تقويض الحدة الدرامية لبعض المواقف بشكل مفاجئ عن عمد من خلال سطور تكاد تكون سخيفة ("كنت ستقتلني حقًا؟"، "لا يجب أن تلعب بالحياة"). يتعرض Sun Woo نفسه لمعارضة لا تشوبها شائبة من شخصيته بين بداية الفيلم ونهايته (هل تلاحظ ما يفعله مرة واحدة فقط في الفيلم؟). أخيرًا، دعونا نلاحظ عنصرًا مثيرًا للاهتمام في تاريخ العصابات الآسيوية، والذي يسلط المخرج الضوء عليه جيدًا: استخدام الأسلحة النارية - التي انتشرت بصعوبة وببطء شديد قبل انتشارها المسيئ - والذي يظهر تطوره بوضوح شديد في الفيلم من خلاله. المظهر التدريجي حتى المشاهد النهائية الفوضوية.

في بعض الأحيان، ينتهي بنا الأمر إلى عدم التمييز بين الحقيقة والخيال، ويصبح الفيلم بعد ذلك ممتعًا تقريبًا، حيث تمزج كاميرا كيم جي وون بمهارة بين القسوة والجمال، والسخافة والدقة. يشبه إلى حدٍ ما هذا اللقاء المأساوي وجهًا لوجه بين سون وو وكانغ في بار الصالة، والذي يمكننا خلاله تمييز اسم المكان، La Dolce Vita، بوضوح من الأعلى. براعة المخرج تكمن في فن معالجة ما يمكن انتقاده في فيلمه، وهو الافتقار إلى الجوهر. وذلك لأن المادة لا تظهر إلا للحظات قصيرة، ولا تنعكس إلا من خلال مشاهد قصيرة جدًا، فقط لفترة كافية لإلقاء نظرة في المرآة وترى فجأة انعكاس حقيقة الحياة الحلوة -المرة....

النصيحة الأخيرة: فيلم يجب الذهاب لمشاهدته دون تصورات مسبقة، دون تحيز، مع المخاطرة بالخروج بتأثير معاكس (مرارة إلى حد ما).