مذكرات آبائنا: نقد بلا علم

كنا بشرًا

وراء "الأبطال" الذين تصنعهم الضرورة السياسية أو الإعلامية، هناك قبل كل شيء رجال. وبهذا المعنى فهو إيرا هايز،الهندي الأمريكي الذي يرفض المجد إلى حد التدمير الذاتي، والذي يظهر باعتباره الشخصية الأكثر رمزية في العمل.أحيانًا يفتقر رفاقه إلى الكثافة، وهو أمر مؤسف بشكل خاص في حالة أباري بيبر(ممتاز ولكن ناقص العمالة) أو أبول ووكر(الذي يمر فقط).

بعد عرض موجز ومربك إلى حد ما للقضايا (تاريخ التصوير الفوتوغرافي لـ Iwo Jima، ورحلة John "Doc" Bradley التي أعيد بناؤها من خلال تحقيق ابنه، والمعركة نفسها)،يقوم المخرج بتحسين مشهد الهبوط الكبير الخاص به، وهو اندفاع بصري وصوتي لن يتمكن بالطبع من تجنب التقارب مع نورمانديسولدات ريانلسبيلبرغ(هنا أيضًا منتج مشارك).أطول وأكثر امتلاءً بالتأثيرات الرقمية، تمامًا كما هو الحال في الفوضى والتصوير الفوتوغرافي الرمادي والرائعتوم ستيرنهذه المعركة الهائلة، القلب الهمجي للقطات، يتم تقديمها منذ الساعة الأولى.

إذا كانت المقارنات ستتدفق عند هذه النقطة،كلينت ايستووديأخذ وجهة النظر المعاكسة ليجب علينا إنقاذ الجندي رايان بحلول ذلك الوقت، يتم اختيار الانحدار في المشهد المذهل الذي يجعل ذكريات الحرب الماضية أكثر ندرة وأقصر وتلتصق بالجنود أكثر فأكثر،تجنب أي رؤية عالمية للهجوم. يرفض المخرج المبالغة في ذلك، ويفضل الخوض في التفاصيل، التي تكون أحيانًا أكثر تافهة، مثل الحكاية التي تختتم الفيلم.

كلينت ايستووديركز على الحرب التي شوهدت من الولايات المتحدة، وعلى تغطيتها الإعلامية، وعلى عودة الناجين الثلاثة والطريقة التي سيتقبلون بها شهرتهم أم لا، على أنها مفاجئة وغير متناسبة بقدر ما هي سريعة الزوال.تجري معظم أحداث الفيلم بعيدًا عن القتال، ويهرب منهم هؤلاء الجنود الذين يرون صورهم وأفعالهم وذكرياتهم.أحد المواضيع الرئيسية لذكريات آبائناسيكون من الممكن معرفة من كان حاضرًا بالفعل عند التقاط الصورة. وبما أنه لا يمكن التعرف على أي وجه، فمن الأسهل جعل هذه اللحظة رمزًا، ولكن أيضًا كذبة "مفيدة".

وبهذا المعنى العنوان الأصليأعلام آبائنا، الذي يسلط الضوء على التعدد الحقيقي للأعلام المرفوعة في إيو جيما والتفسيرات التي لا حصر لها التي يمكن تقديمها لها، والعنوان الفرنسي، الذي يعود إلى لغز الذاكرة، يكمل كل منهما الآخر بدقة معينة.

في الحرب مثل...آه لا

على الرغم من أنه مثير للإعجاب، إلا أن الفيلم ليس خاليًا من العيوب، والتي يمكن أن تعزى جزئيًا إلى السيناريوبول هاجيسالذي، في رغبته في تجنب مشاهد العرض الطويلة وبعض الكليشيهات في أفلام الحرب،لا يسمح دائمًا للمشاهد بالارتباط بالشخصيات، أو حتى مجرد التعرف عليها.إذا وجد السيناريو معناه على مدار اللقطات، مثل إعادة بناء الذاكرة بشكل مجزأ، فإنه لا يتمكن من الحفاظ على سهولة القراءة الكاملة.

كثرة الأبطال، وفي بعض الأحيان بالكاد إضافات،ليس له نفس التأثير الكورالي كما فيالخط الأحمرونظام المراجع الحسية، الذي من شأنه أن يجعل المرء يفكر في فولكنر من خلالهالصوت والغضب، في كثير من الأحيان يمكن التنبؤ به قليلا،حتى زائدة عن الحاجة (أدنى انفجار للألعاب النارية أو أدنى وميض من البرق يعلن عن استرجاع). إذا أصبح الفيلم أكثر توضيحا في النصف ساعة الأخيرة من عرضه، مع الاحتفاظ ببعض المقاطع الميلودرامية المختصرة والمؤثرة إلى حد ما، فإن الرؤية الأولى تظل معلقة في أسئلة مشروعة.

ذكريات آبائناقد يبدو بالتالي طويلًا بعض الشيء في جزئه الأخير، في حين أنه سطحي للغاية على مستويات معينة، على الرغم من المشاهد التي لا تُنسى (الكعكات التي تمثل التصوير الفوتوغرافي، وإعادة البناء في الملعب، والكرامة اليائسة لإيرا هايز، وما إلى ذلك) وسوف تربك بالتأكيد هؤلاء. الذين جاءوا إلى هناك بحثًا قبل كل شيء عن سلسلة متفجرة من مشاهد إطلاق النار الرشاش،يتجنب إيستوود بعناية الجانب "المرح" للموضوع، مع مثال بعض اللقطات الدموية للغاية والتي لا هوادة فيها.الفيلم، على العكس من ذلك، هو تفكيك لهذا النوع وانعكاس لقوة الصور، وبالتالي لهوليوود، وهو أكثر أهمية لأنه يأتي من "الوحش المقدس" الذي شهد جميع مراحل المشاهير السينمائيين.