مراجعة: لا موم

إذا كان من الممكن تلخيص الأفلام العظيمة في تسلسل واحد،الطفلسيكون واحدا. في نسخة أوليفر داهان المجانية والشخصية للغاية لحياة إيديث بياف، هناك مشهد بارع يجسد كل ما يمكن أن يكون عليه مصير المغنية. هذا هو الإعلان لإديث عن وفاة حبها الوحيد، مارسيل سيردان. نرى في مشهد مبدع السيدة ذات الرداء الأسود تنتقل من أبسط وأعظم سعادة (وهم مارسيل الذي يوقظها في الصباح الباكر بعد عبور المحيط الأطلسي ليلاً بالطائرة) إلى معاناة أكثر قسوة (المأساة). اكتشاف الاختفاء المأساوي للملاكم) لتجميع نفسها أخيرًا وتتجه عبر ممر شقتها في نيويورك نحو المكان الوحيد الذي كانت فيه دائمًا أسعد، المسرح أمام جمهورها. لحظة سينمائية رائعة هي وحدها تبرر اختيارات أوليفييه دهان الفنية.

لأنه قبل ذلك، كان لدى المخرج الجرأة ليس فقط لمعالجة أسطورة من التراث الفرنسي، بل للقيام بذلك بجرأة بعيدة كل البعد عن السير الذاتية الحكيمة المتأصلة في هذا النوع من الحياة.أكبر من الحياة. ونتيجة لمثل هذه الرغبة التفويضية،الطفلوالمثير للقلق أكثر من مرة في صورة هذه الرغبة في الإصرار بقوة على عذاب المغني. إن اختيار السرد المجزأ (ذكريات الماضي أكثر من مجرد مجموعة) لا يجعل من السهل الالتزام بالعمل، تمامًا مثل تراكم الممثلين المشهورين الذين يأتون أحيانًا إلى مشهد ما للقيام بدورهم (اللطيف) (كلوتيلد كوراو في دور والدة إيديث). ).

ولكن ما أهمية هذه العيوب بما أن دهان لديه ما يهم أكثر: عين المخرج الحقيقي. لأنه قبل كل شيء يصنع السينما (إعادة بناء فترة رائعة، عرض إبداعي، وما إلى ذلك) وأمام عدسته ممثلة استثنائية، ماريون كوتيار هي بكل بساطة بياف، شخصيتها.طفللا يجعلنا نندم أبدًا على إعجابنا به.